Форсайты

Очень редко пишу отзывы, но этот сериал затронул что-то в душе, хотя, к сожалению, далеко не те струны, которые хотелось бы. Посмотрела с небольшим перерывом сначала нашу экранизацию Преступления и наказания, а потом начала смотреть Форсайтов. И мой мир перевернулся, и уже не будет прежним. Скажу сразу, к обоим сериалам я подходила изначально довольно предвзято, начитавшись отзывов. От ПиН я не ожидала совершенно ничего выдающегося, просмотр был запланирован 'в фоне', а это свежее прочтение классики приклеило к экрану намертво на несколько вечеров. Сценаристы действительно очень сильно отошли от сюжета, но действие, разворачивающееся в современности как бы уже сразу настраивает смотреть глубже, чем просто на визуальную картинку (к слову, тоже отличную). Философская суть романа как раз намного ярче заиграла от такой свежей огранки. К Форсайтам у меня тоже не было особо высоких требований на старте, я думала, что будет что-то вроде Эммы или Бриджертонов, на худой конец. К сожалению, на западе уже давно и прочно разучились снимать исторические драмы или экранизации, чтобы ждать уровень погружения в эпоху как от Аббатства Даунтон или первых сезонов Чужестранки. Первые 10 минут у меня рябило в глазах от вырвиглазных расцветок псевдо-викторианской псевдо-Англии. Мужчины явно экстремистской наружности (за что, к слову, в те времена в Англии срок был), женщины какого-то супер-облегченного поведения. Современные прически, современные походки и взгляды, и даже ни намека на то, чтобы актеры пытались сыграть эпоху. Я попыталась переключиться на сюжет и перестать зацикливаться на костюмах - слишком больная тема для реконструктора ? Даже на какой-то миг показалось, что я просто плохо помню бессмертную классику. Но стойте, кто это танцует балет (в колготах и юбке из сетки, о боже ?) с одобрения отца и с осуждением мачехи? Я, хоть тресни, не помню балета у Голсуорси, хоть читала книгу уже лет 20 назад. Сирота Ирен? Серьезно? Да там же половина сюжетных линий закручивается как раз исходя из того, что девушка без приданого и перспектив вынуждена принять предложение от мужчины не своего социального круга. Даже не смотря на любопытство, что же еще можно навертеть при таких-то вводных, дальше трети первой серии я не осилила. Спросите, так чем же так задело? А тем, что много лет мы привыкли думать, что на западе снимают первосортное кино и сериалы. Мы на них росли, мы на них равнялись. А наши, а что наши? Что бы ни снимали - бандитский Петербург выходит. Так вот, те времена ушли безвозвратно! Наше кино и сериалы год от года становятся все глубже, многограннее и качественнее (хотя стремиться, безусловно, еще есть куда), а западные поделки не выдерживают абсолютно никакой критики, они даже не одноразовые. Иногда, чтобы окончательно стать кино-патриотом, нужно, чтобы у тебя пошла кровь из глаз при просмотре альтернативного кино.

Когда в 2025 году на экраны вышла ещё одна новая экранизация «Саги о Форсайтах», казалось, что это — еще одна попытка воскресить викторианский дух ради шикарных костюмов, блеска интерьеров и старинных домов. Однако уже с первых серий стало очевидно: создатели проекта замахнулись не просто на историческую драму, а на исследование самой природы буржуазной души — того самого «богатого человека с собственностью», который и сегодня живет внутри нас, в эпоху интернета, искусственного интеллекта, кредитов, ипотек и лайков. Джон Голсуорси в начале XX века писал о своих современниках — об ослеплённой буржуазным статусом Англии, где любовь уступала место выгоде, а чувства измерялись не только знатным происхождением жениха и невесты, но и состоянием семей. Новая экранизация делает этот мотив почти пугающе актуальным. Сомс Форсайт (в исполнении блистательного Джошуа Орпина) — юрист и коммерсант, для которого мир — нечто, на чем можно зарабатывать, чем владеть, контролировать. Его дом, жена, репутация — не живые люди, а выгодные активы. И когда однажды он сталкивается с Ирэн (Милли Гибсон), женщиной, у которой есть талант балерины, собственная воля и собственный взгляд на свободу, в его идеально выстроенной системе ценностей образуется трещина. Режиссёры Мину Гаур и Аннетта Лофер обращаются к этому материалу с редким чувством меры и вкуса. Он не превращает историю в подробную мыльную драму, как это делали в прошлом, и не уходит в холодный модернистский эксперимент. Напротив — в каждой сцене чувствуется живое дыхание эпохи, но и намёк на современность: камера часто задерживается на лицах, где эмоции едва сдерживаются под маской воспитанности, а интерьер предстает как тюрьма, пусть и позолоченная. Создатели сериала оказались мастерами в том, чтобы рассказывать о лицемерии высших классов без морализаторства. Они будто приглашают зрителя: «Посмотри, не напоминает ли тебе это твой собственный мир?» И действительно, «Форсайты» звучат сегодня как аллегория среднего класса XXI века, вечно борющегося между желанием быть свободным и страхом потерять стабильность. Сомс покупает любовь, как мы покупаем комфорт. Ирэн в конце сериала собирается бежать от брака, как мы бежим от бездушных общественных стереотипов, которые нам навязывают. Отдельно стоит сказать о визуальной стороне. Художники по костюмам и декораторы создали не просто «эпоху» — они выстроили архитектуру сдержанных страстей. Каждая комната, каждый зал полон скрытых напряжений: там, где на стенах висят пейзажи с идиллическими пасторалями, за кадром происходит эмоциональная буря. Свет здесь играет роль почти драматургическую — мягкое золото ламп превращается в холодный серый фильтр, когда герои остаются наедине с собой. Музыка — отдельный разговор. Композитор Энн Дадли вплетает в классическую оркестровку электрические шумы и резонансы, которые будто напоминают: прошлое не ушло, оно вибрирует внутри нас. Эти звуки создают ощущение тревожного настроения — словно герои живут не в 1890-х, а в каком-то цикле повторяющихся ошибок, которые герои совершают вновь и вновь. Но главное достоинство «Форсайтов» — в актёрских дуэтах. Орипин и Гибсон создают на экране химию, которая больше похожа на химическую реакцию с риском взрыва. В одной из ключевых сцен романа Голсуорси “Сага о Форсайтах” Ирэн говорит: «Ты не можешь владеть мной, как домом». И это, пожалуй, центральная реплика для всего сериала. Парадоксально, но сериал о викторианцах оказывается одной из самых острых современных драм о токсичных отношениях в патриархальных сюжетах. «Форсайты» не морализируют и не сочувствуют ни одной из сторон: они показывают, как идеология собственности разрушает не только любовь, но и личность. И в этом смысле новая версия ближе к произведениям Антона Чехова, чем к дорогим костюмным сериалам BBC. В финале у меня осталось чувство странного покоя. Мир Форсайтов начинает рушиться — но рушится красиво, почти музыкально. Зритель выходит из этого путешествия с тихим ужасом: ведь многое из того, что казалось проблемой киногероев, оказывается и нашим зеркалом. Вердикт: «Форсайты» — редкий пример того, как классика может говорить с нами без посредников. Великолепная режиссура, филигранная актёрская работа и глубокая современность тем - делают сериал одним из лучших проектов 2025 года. Это не просто костюмная сага — это драма о нас самих, о поколении, которое может ещё верить, что любовь можно заключить в дорогую клетку. 9 из 10