Взрослая неожиданность

Посмотрев отрывок этого фильма, я заинтересовался. По крайней мере, было не совсем обычное зрелище. Ролевики, Щон Уильям Скотт, Кристофер Минц-Плассе. Все вместе получилось достаточно хорошо. В итоге был просмотрен весь фильм. И впечатления после него остались самые положительные. Скотт и Пол Радд составили отличный дуэт, который работает. Хотя они появляются здесь иногда. Основными партнерами взрослых были дети. Минц-Плассе сыграл одну из первых своих ролей. Он смотрится очень хорошо. Роль ролевика ему удалась. Его герой является мальчиком, который решает покинуть эту реальность. Но он продолжает жить не менее полной жизнью. Просто робость мешает ему в обеих реальностях. Но он справится со всеми трудностями. Ну а про чернокожего паренька говорить не стоит. Надо просто посмотреть на него. Пацанчик по полной отработал свою порцию цыпленка! У него со Скоттом получился замечательный дуэт. Все заканчивается на поле боя. Злой король в исполнении мистера Чау просто великолепен. Фактически, это Чау надел корону и занялся своим хобби. Битва разыграна бесподобно. Таких славных смертей не было и в «Храбром сердце». Что может быть прекраснее того, чтобы перерезать глотку поверженного противника своим деревянным мечом. Классная комедия, которая принесет достаточное количество удовольствия. Главное, надо ценить дружбу, не пить энергетики и верить в себя. 8 из 10 Scalped by Hannabar in 18/11/2013.

«Взрослая неожиданность» - один из немногих случаев, когда российские прокатчики, одарив фильм своим названием, очень чётко определили всю его сущность. Это определённо не детская неожиданность – жиденькая и невинная, а вполне себе взрослая, на которую смотришь, и понимаешь, что это осознанный случай плевка в попкорн зрителям, которые, в свою очередь, уже перестали различать грань между самым плохим, но кино и кретиническими поделками вроде этой. Посмотрим на постер. Можем даже выделить время на трейлер. Яснее ясного: неотёсанные мужланы и неугомонные дети, которых им предстоит воспитывать. «Лысый нянька: Спецзадание», «Детсадовский полицейский», «Няньки» - ну, что там ещё было? Шаблонно. Зато, казалось бы, проверено временем. Будет обязательный хеппи энд и всеобщее взаимопонимание под занавес. Возможен даже юмор: ну, вроде битвы едой или смены подгузников. Такое кино принято называть «семейным». Вот тут то и зарыта первая собака. Скорее Шварценеггер запоёт фальцетом, чем «Взрослая неожиданность» окажется этим самым «семейным кино». Впрочем, ему вообще сложно подобрать хотя бы какое-нибудь общепризнанное определение. Забыв о том, что дети, какими бы ураганно-невыносимыми они не были, всё-таки святое и неприкосновенное, создатели залепили нечто на старую тему, позаимствовав контур сюжета из простеньких комедий 90-х, и начинили его сортирным юмором третьего отжима имени мишки Теда. Нам представляют двух друзей: Денни-Унылость и Уиллер-Засадил и наутёк. Катаются ребята по городу на грузовике-быке, убеждают детей в школах покупать какую-то адскую дрянь в банках, вместо наркотиков и писают зелёным цветом. Попадают в передрягу, застыв в недвусмысленной позе (а как же иначе) на своём «быке» на статуе лошади, и в наказание отправляются в благотворительную организацию для дружбы с трудными детишками. Управляет организацией кокаиновая тётушка, любящая на досуге имитировать своим хот-догом мужские пенисы. Детки, достающиеся нашим героям, тоже не сахар: чернокожий нахалёнок-гопник Рони и толкиенутый недо-Поттер Огги. На этом какое-либо сюжетное развитие умирает в конвульсиях под яростные крики пятиклассника о том, что его воспитатель хватает его за «дудочку». Начинается мерзкое пережевывание этого кино-клейстера, начинённое сальными прикольчиками и тонким использованием понятий «сиськи» и «задница» (эти слова здесь вообще ключевые). Фабула фильма сведётся к тотальной тупости и непроходимой вульгарности, которая чаще всего будет звучать из уст шкета ростом метр двадцать (это, кстати не мешает ему управлять машиной) и возрастом исчисляемым однозначной цифрой. В застойном по-брежневски болоте сюжета утонет не только какое-либо действие, но и очертания изъезженных донельзя характеров главных персонажей. Чему они учат детей и чему их учат дети – загадка не из простых. Разве что лупить друг друга в машине на полном ходу. Конфликты не решатся, действующие лица к финалу никак не изменятся и не найдут смысл своего бездарного существования. Правда, что бы хотя бы как-то сделать своё творение похожим на художественный фильм, создатели замазали пустые места штукатуркой из простейших кино-приёмов: безосновательных заставочек под весёлую/грустную музыку в моменты, видимых только им самим, радостей (женская грудь из песка) и печалей (детская поделка под звучным названием «Мартин трахается с роботом»). И, конечно, нужно было забахать грандиозный финал. Такой, что бы все эти абстрактные идиоты были счастливы. Участие в средневековой реконструкции с гримом «Kiss» на лицах – самое то. Можно бы было с натяжкой понять авторов за бессмысленность и бессвязность, если бы лента оказалась смешной хотя бы раз. Но настолько унылой и статичной постановки, подобного рода, Голливуд ещё явно не производил. Полтора часа экранного времени длятся, словно 3 дня в плену у гопников. Вот и возникает вопрос: а для кого, собственно был фильм? Для взрослых он слишком туп, для детей – опасен в плане воспитания и преждевременного разложения вкуса. Для чего сняли это «полотно»? А вот для того же, для чего Уиллер рассказал Огги о спаривающихся орлах. Просто так.