Белдхэм. Проклятие ведьмы

Белдхэм, это редкий случай, когда жанр работает против тебя, а ты против жанра. Ты садишься смотреть его как хоррор, готовишься к прыжкам из-за угла и скрипу дверей, но режиссёр играет по своим правилам. Всю первую половину ты живёшь в паранойе вместе с героиней: кажется, что мать либо ведьма, либо принесла Кристину в жертву. И ты ждёшь эту чёртову развязку — погоню, крик, резкий монтаж. А в финале оказывается, что истина гораздо страшнее любой мистики, потому что она — в реальности. Типичный представитель жанра «психологический триллер», но его «конёк» в том, что сюжетную пружину ты не видишь совсем. Ты думаешь, что идёшь по одной линии, а тебя ведут по совершенно другой. И это подкупает. Особенно забавно (и грустно) теперь вспоминать сцену с попыткой ГГ кормить ребёнка грудью — и ту реакцию матери (дочери?), которая сначала кажется просто вредностью, а потом оборачивается ключом ко всей истории. Без спойлеров, но финал реально удивил. А находка с дневником, меня запутала еще честнее. думалось, что вот, сейчас раскроют лор ведьмы, мы узнаем о ней самой, что-то о доме, возможно об Матери, но, нам посто дали взглянуть в зеркало. Отдельный бенефис Эмма Фитцпатрик в роли соцработника. Сначала раздражаешься: «Почему она так много плачет?» А к концу фильма понимаешь, что её слёзы, это единственная адекватная реакция на весь этот кошмар. Ей досталась самая неблагодарная и самая тяжёлая роль быть голосом разума в мире, где разум уже дал трещину. По сути, перед нами не хоррор, а социальная драма с налётом саспенса: о неравенстве в любви к старшим и младшим детям, о послеродовой депрессии, о том, как мы не замечаем «когтя», который царапает душу, пока не становится слишком поздно. Очень смелый и честный взгляд на вечные проблемы. Единственное, что осталось за гранью моего понимания: вороны. Пока я вижу в них только красивый визуальный образ, но чувствую, что там зарыто что-то более глубокое. Может, это тот самый случай, когда ответ найдётся не в фильме, а в собственном опыте после просмотра.

Мать-одиночка Харпер вместе с маленькой дочерью переезжает к своей пожилой матери Сэйди, чтобы помочь ей отремонтировать и продать дом. В доме матери она обнаруживает двух незнакомцев – помощницу Бетти и хмурого старика Френка (любовника матери). Постепенно в доме начинает твориться что-то странное, и Харпер уверена, что причиной тому – старая трагедия, случившаяся в этом доме в 1960-х... Представьте, что вы заходите в комнату. Вы видите близких людей, которые вам бесконечно дороги... и еще кого-то, кого вы не знаете. На ваши вопросы вам не отвечают, все ведут себя странно и явно что-то скрывают. И что бы вы не говорили, вам не верят. Что вы будете делать? Я пошел на «Белдхэм» (это слово из фольклора означает ведьму, похищающую души младенцев) без всяких ожиданий, просто потому, что в 2015 году в Москве на кинофестивале «Капля» я познакомился с одним из актеров этого фильма – Корбином Бернсеном (на его счету более 260 фильмов, а в 90-е он был знаменит жуткой ролью маньяка-стоматолога в дилогии «Дантист») – в «Белдхэме» он играет вечно хмурого и молчаливого Френка, практически единственного мужчину в этом фильме о женских судьбах. Я ожидал очередной малобюджетный ужастик про страшную ведьму, которая хочет похитить младенца Харпер – по крайней мере, так выглядит трейлер фильма. В реальности история оказалась гораздо интереснее. Да, вся необходимая атрибутика будет: когтистые руки из-под детской кроватки, агрессивные вороны в спальне, запертые комнаты со своими секретами, ненадежные рассказчики и ненадежные друзья. Но при этом фильм оказался о гораздо большем: о тонкой связи поколений, о материнстве, о послеродовой депрессии, о доверии, о любви, об отчаянии и о свободе. При этом в фильме не так много скримеров и спецэффектов – некоторые даже разочаровывают, как довольно топорно нарисованная компьютерная ворона. Практически всё действие происходит в большом доме, и от этих стен, закрытых дверей и тьмы в подвале возникает чувство дискомфорта – хочется выйти на улицу и продышаться. Но уже не выйти, потому что крючок зрительского интереса проглочен – что вообще тут происходит? Харпер (и зрители) недоумевает, кто такая блондинка Бетти (ее играет Эмма Фитцпатрик, уже не раз игравшая в ужастиках, включая главную роль в нашумевшем «Коллекционере 2») – она сиделка Сэйди? Или надсмотрщица? Или тюремщица? Почему она так навязчиво дружелюбна? Почему так странно ведет себя мать – то приторно-любезно, то агрессивно и жестоко, даже запрещая ей проводить время с малышкой? И, в конце концов, кто такой молчун Френк – любовник ее матери на старости лет или... Или... Харпер пытается найти ответы, но каждый шаг открывает как будто новую потайную дверь в мрачном доме – она находит дневник женщины, жившей тут почти 60 лет назад и потерявшей полугодовалую дочь: весь дневник покрыт жуткими картинками с изображением ведьмы в обличье ворона. Вороны буквально преследуют Харпер – повсюду черные перья, даже в пожухлых листьях в саду, даже в колыбели ее дочки, даже в ванне, даже... у нее во рту. Вместо помощи хотя бы от матери, Харпер натыкается словно на невидимую стену – и постепенно понимает, что она оказалась здесь вовсе не из-за ремонта дома (который никто и не торопится покупать). Словно в «Ребенке Розмари», Харпер не может больше выносить фальшивые улыбки и затаенную угрозу: она не понимает, кому можно доверять. Она готова сбежать из дома... но не может: ведь ей разрешают уйти лишь одной, оставив малышку с этими странными людьми... Концовка фильма вышибает дух – и, хотя постфактум понимаешь, что подсказки были буквально на каждом шагу, этого просто не ожидаешь. Принято считать, что ужастик может закончиться или хэппи-эндом (зло побеждено, ура-ура!) или поражением (монстры всех скушали). Но концовка «Белдхэма» - совсем другого рода. Трудно описать без спойлеров то чувство, которое возникает после просмотра, но даже зная развязку, хочется посмотреть фильм еще раз. А это высший пилотаж для вроде бы проходного фильма.