Доброй ночи и удачи

Как я и писал ранее про «Признания опасного человека», Клуни смелости и амбиций не занимать, как и не занимать, без дураков, недюжего таланта для их реализации. Вот и в данном случае Джордж решил взять новую для себя высоту, экранизировав реальную историю противостояния репортёра CBS и сенатора Маккарти с его пресловутой «охотой на ведьм». Данная тема для американцев болезненная и не самая приятная для воспоминаний, и Клуни это прекрасно понимал. Другой вопрос, какую форму подачи он выбрал. А выбрал он — хронику. С одной стороны, техническое воплощение здесь выше всяких похвал. Стильная картинка в чёрно-белом, дающая больший объём и портрет эпохи 1950-х (чертовски верное решение), визуальная эстетика, антураж тех лет от костюмов и техники до декораций студии, блестящий актёрский состав. С другой стороны, как мне показалось, Клуни слишком увлёкся именно реконструкцией событий, их детальному и скрупулёзному выстраиванию, что, безусловно, не может не вызывать уважения, но с точки зрения художественности мне не хватило глубины, не хватило режиссёрской мысли, стержня более чётко выраженного. Некоторые вкрапления реальной хроники тормозят повествование, хотя картина и идёт не 2 часа, а всего полтора, и эти сегменты, как мне кажется, можно было дать более дозированно и кратко. Понравилось как использованы паузы между ключевыми событиями — между актами певица поёт джаз - красиво и на настроение хорошо работает. Артистически здесь просто райский цветник — Стрэтэйрн, Дауни, Кларксон, Дэниэлс, Уайз, Ланджелла. Собрать вместе таких прекрасных людей и мастодонтов своего дела дорогого стоит. И при общей аскетичности актёрской подачи - все в образах как влитые с нюансами и тонкостями. Да, режиссура получилась несколько академической и слишком структурно схематичной, как околодокументальная хроника. Да, мне бы хотелось большей глубины и больше упора на киноязык, как в тех же «Мартовских идах», а не проговаривание идей в прямом эфире. Но чего у фильма не отнять, так это стиля и уровня того, кто её делал. Делал с душой и страстью — сразу чувствуется. Хорошее кино, штучное, пусть я и ожидал большего, но посмотрел с нескрываемым удовольствием. 7 из 10

'Доброй ночи и удачи' - это фильм, который нужно понимать. Вернее нужно понимать то, о чем в нем рассказывается. И для этого нужно либо после прочтения синопсиса чуть более детально погрузиться в историю, чтобы понимать, что будет в фильме, либо смотреть его максимально внимательно. Не утрачивая интерес, вслушиваясь в реплики и по возможности обращая внимание на интернет, откуда можно получать дополнительную информацию по мере получения информации при просмотре. Может быть этот фильм не многим зайдёт или зашел в свое время в силу сложности представленной темы, однако чем он точно завоёвывает расположение, так это своей картинкой и работой съёмочной группы. Кстати Клуни говорил о том, что во время тестовых показов 20% зрителей задавались вопросом кто играл сенатора Маккарти, не зная в принципе такую историческую личность. Черно-белая цветовая гамма идеально гармонирует с показанным периодом - серединой 50-х годов прошлого века, а еще убирает из кадра все ненужное, оставляя зрителя наедине ровно с тем, что создатели хотели поместить в кадр. Люди, микрофоны, пишущие машинки, столы, сигареты и конечно сигаретный дым, который идеально струится именно на черном фоне. Гармоничность кадра - для себя так определю то, что в итоге представили в 'Доброй ночи и удачи' оператор Роберт Элсвит и художники-постановщики Джен Паскале и Джеймс Бисселл. И недаром они номинировались на 'Оскар' - каждый в своем направлении. Работа оператора и художников в этой картине действительно вызывает эстетическое удовольствие от картинки. Да, зритель видит все в черно-белом цвете, но работа осветителей на съёмочной площадке такова, что те детали, которые режиссёр считает нужным показать - чётко выделены и выверены. Где нужно - фигура человека просто расположена на черном фоне. Фильм представляет собой не только красиво выполненное зрелище, но еще и отлично продуманную и выстроенную словесную дуэль между журналистом Эдом Марроу (Дэвид Стретейрн) и сенатором Джозефом Маккарти, причём последнего не играл актер - создатели использовали архивные кадры выступления. Маккарти сколь стремительно взлетел в своей политической карьере в 1950 году, когда публично заявил о имеющемся у него списке из госслужащих США, являющихся коммунистами (представляете, что значила Красная Угроза для Штатов в 1950-е?), столь стремительно пошла на спад после дискуссий с Марроу. По сути Эд Марроу в какой-то степени способствовал тому, что Маккарти ушел из политики, ведь после того как он фактически проиграл эту дискуссию журналисту, его карьера пошла к закату, а в 1957-м он умер от гепатита (сенатор очень любил прибухнуть). Хотя обвинять того же Марроу в том, что из-за него политик спился и впоследствии умер, конечно же не стоит, ведь сам Маккарти прошелся в свое время по очень многим головам. 'Доброй ночи и удачи' также здорово оттеняет 'политику партии' (я не про коммунистов если что) в том плане, что здесь затрагивается и работа журналистов. То, с час им приходится сталкиваться, как приходится прогибаться под кого-то, следуя заданному кем-то направлению. Какие были правила и нормы в сфере СМИ в то время, как на пример на канале CBC, где в те годы нельзя было работать мужу и жене. Определённая политика ограничений и санкций действовала и в Штатах в то время, а журналисты (такие как Эд Марроу) с этим боролись, полагая, что журналистика должна быть достоверной, опираться на факты, отстаивать интересы, защищать граждан где необходимо. Этот фильм - демонстрация того, какой должна быть журналистика. ФАКТЫ - Фраза «Доброй ночи и удачи», ставшая названием фильма, была привычкой, которую Эдвард Р. Марроу сохранил с тех пор, как работал в Лондоне военным репортером на радио. - Джорджу Клуни заплатили по одному доллару за сценарий, режиссуру и исполнение главных ролей в фильме. Это позволило значительно сократить расходы на фильм: бюджет составил всего 7,5 миллионов долларов. Более того, Клуни заложил собственный дом в Лос-Анджелесе, чтобы помочь собрать бюджет фильма. - Ровно каждые 23 минуты (стандартная продолжительность телевизионных шоу 1950-х годов) фильм акцентируется джазовой песней в исполнении Дайан Ривз. - Фильм был снят на цветную пленку в оттенках серого, обесцвечен при постобработке и выпущен черно-белым. - Первый номинированный на премию «Оскар» лучший фильм, снятый в оттенках серого со времен 'Списка Шиндлера'. Однако в этом фильме есть цветные подставки для книг и девушка в красном платье. - Ожидается, что в 2025 году выйдет адаптация фильма под бродвейскую пьесу с Джорджем Клуни в роли Мерроу. Впрочем, смотреть Вам. Своё мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10