Стеклянный ключ

Бывший рэкетир, а теперь провинциальный мэр Пол Мэдвиг решает порвать с криминальным прошлым, обменяв поддержку гангстеров на поддержку респектабельного политика. Естественно, мафии это не нравится. А тут еще кто-то убивает сына нового покровителя Пола, и Пол становится главным подозреваемым. Но у его друга Эда Бьюмонта складывается впечатление, что Пола просто хотят подставить... Нуар традиционно ассоциируется у зрителя с мрачными городскими улицами, циничными частными детективами, таинственными типами в плащах и шляпах и перестрелками на ночных задворках. Но временами создатели фильмов несколько отходили от этого канона - и бывало, что получалось даже лучше. 'Лора', например, повествовала о мире светского гламура, а 'Стеклянный ключ' - о мире политики, где скользких типов больше, чем на всех мрачных задворках. Как и в 'Лоре', город в 'Ключе' почти не показывают, а детективов тут и вовсе нет, и почти все персонажи - респектабельные, серьезные люди с именем и весом в обществе. Но в остальном перед нами все тот же нуар - мрачное змеиное гнездо с интригами и убийствами. И даже серьезнее: от пули в подворотне увернуться еще можно, а вот от артиллерийского огня политиков и гангстеров, влияющих на суды, полицию и прессу, не спрячешься нигде. И пока Эд ищет ответы среди профессионально врущих политиков, бизнесменов и их родни, за Полом охотится по факту весь город. Ставки выше, напряжение тоже. Атмосфера саспенса и безысходности через край. Следя за историей не замечаешь ни средней операторской работы, ни довольно обычного освещения. Постановка вытягивает все. Актеры тоже порадовали. Особенно старался Брайан Донлеви в роли Пола - этот харизматичный тип с широкой улыбкой и хитроватым выражением лица так и просится в политики. Уильям Бендикс в роли здоровяка Джеффа - образцовый мелкий бандюган (примерно таких героев он всю жизнь и играл). Маргарет Хейз в совсем уж эпизодической роли затмила даже более важных для сюжета героинь. Остальные актеры вообще попроще: Алан Лэдд в роли Эда в основном заученно улыбается (хотя в сцене в больнице он развлекся по полной), Бонита Грэнвилл - здешняя не особо роковая леди Опал Генри - ходит с вечно запуганным видом... Жаловаться особо не тянет, но когда второплановая актриса переигрывает ведущую - это все-таки не дело. Но, несмотря на это, 'Стеклянный ключ' остается образцом нуарового триллера - атмосферным, затягивающим и интригующим. Поклонникам жанра к ознакомлению обязательно. 9 из 10

Романы Дэшила Хэммета - это, зачастую, чистейший образчик субжанра 'крутой детектив', где тонкая грань между нуаром и детективной историей, по первичным ощущениям, вовсе отсутствует. Не удивительно, что именно подобные творения творцы кино любили визуализировать в ранее уже мною упомянутой стилистике, получившей свое каноничное название лишь в 1946-ом году, то бишь в стилистике “нуар”. Страницы текста, где своеобразный детектив с нечеткими для читателя принципами и догмами стойко сносит удары судьбы, вместе с тем управляя что собственной жизнью, что жизнями приближенных к нему как товарищей, так и врагов - это завораживает и не только по вине лишь протагониста, но и ввиду тех декораций, которые описывает автор. Это - туманные улицы большого города, кулуары зданий, заполненные сигаретным или иным дымом, кабинеты криминальных воротил или власть имущих политиков, что не шибко различно, ибо в общей атмосфере разложения и деградации что те, что те сводятся к единой коррумпированности и бесчестию. И вот именно данная особенность довольно четко отображена в книге 'Стеклянный ключ' 1931-го года. В 1935-ом по ней Фрэнк Таттл уже снял кинофильм, о чьих жанровых особенностях лично я говорить не могу, ибо сам его не смотрел. Однако Однозначно понятно, что что та, что данная экранизация 1942-го года имеют в общих чертах детективную историю, основной, то бишь, костяк романа, в котором харизматичный и всегда позитивно, как-то даже игриво, настроенный Эд Бьюмонт (Алан Лэдд) - таковой детектив поневоле подстегнутый мотивами дружбы, вроде Холли Мартинса из 'Третьего человека', - расследует дело связанное с убийством человека, к которому по вполне объективным причинам причисляют его товарища, эксцентричного и горячливого Пола Мэдвига (Брайан Донлеви), которому в данный период времени, ввиду политических перипетий внутри города, это вовсе ни к чему. И вот в локациях данного сюжета зритель наблюдает за событиями, в которых скрывается и любовная история, типичный треугольник с нетипичным образом “роковой красотки”, которая здесь предстает не как катализатор однозначных проблем для главного героя, а как некоторая отдушина, а в окончании и вовсе вожделенная награда. Здесь же вполне полноценно раскрыта тема мужской солидарности, настойчивости и веры не столько в факты, сколько в ближнего своего. Последний момент, конечно, довольно спорный, однако и он имеет место быть, особенно в рамках того стиля, который выбрал режиссер Стюарт Хейслер. Тогда, в 42-ом году, он четкого названия еще не получил, ибо сделает это только в 46-ом с 'легкой руки' французского критика Нино Франка, но уже тогда были видны некоторые стилистические особенности, какие-то связующие нити между различными фильмами, которые особенно четко явил в 41-ом году фильм 'Мальтийский сокол' по роману того же Хэммета. И вот развивая идею этого стиля, более углубляясь в способы визуальной подачи с помощью таких приемов, как 'Голландский угол' или взаимодействие героя с зеркалом ради показания его двойственности, постановщик данной ленты явил зрителю почти чистейший фильм-нуар, где главный герой метается между правдою и ложью, где он подвергнут огромному как физическому, так и психическому давлению со стороны окружающего мира, притом продолжая ехидно улыбаться всему этому хаосу вокруг. Как раз ввиду подобной неопределенности, непрекращающегося блуждания в эфемерных потемках, граничащим с четким осознанием собственных действий, 'Стеклянный ключ' и позволяет зрителю понять и принять поступки героя, его выводы и доводы, которыми он руководствуется в том или ином моменте - это крайне хорошая работа с персонажем Алана Лэдда, почему к нему проникаешься, его понимаешь, несмотря на некоторую странность того, что он делает, опять же, в том или ином моменте. В общем и целом, что хочется сказать: данное кино - однозначный фильм своей эпохи, в котором сплетаются рудиментарные специфики почти закончившей путь к своему целостному образу стилистики, а также популярные веяния тех лет, вроде жанра детектива, разворачивающего на фоне политической коррупции в одном отдельном городе, почему также и особенную не дороговизну производства можно обнаружить опять же в данном фильме. А мода на малые бюджеты также была популярна в среде кинотворцов того времени из-за особенностей американской экономики времен Второй Мировой войны. То бишь, если подытожить, то стоит обозначить, что любителям, ценителям, либо просто людям, не равнодушным к фильмам той далекой эпохи, данная лента к просмотру однозначно рекомендуется. P.S. Спасибо за внимание.