Стратегия Оппенгеймера

Немолодой нью-йоркский еврей Норман Оппенгеймер (Ричард Гир) – президент (а заодно и единственный сотрудник) консалтинговой компании «Стратегии Оппенгеймера». Впрочем, у него нет не только других работников, но и офиса как такового. Все, что есть у Нормана – потертая сумка, набор визиток, мобильный телефон с неизменной гарнитурой и природный талант убалтывать людей. Его главный инструмент – бесконечные разговоры, его основной ресурс – бесконечные связи. Его любимое занятие – сводить между собой людей из политики и бизнеса, обрастая связями самому и помогая миру вращаться. Пальму первенства на поприще еврейских шуточек в декорациях «Большого яблока» в мировом кинематографе давно и прочно удерживает Вуди Аллен, но вот, кажется, у маэстро наконец появился достойный конкурент – Джозеф Седар поставил по собственному сценарию замечательную историю дельца, пытающегося провернуть сомнительную операцию с участием израильских политиков и американских бизнесменов. Для этого Норман «случайно» знакомится на улице с заместителем министра торговли Израиля Михой Эшелем (поразительно похожий на Стива Карелла израильский актер Лиор Ашкенази). Оппенгеймер, способный, что называется, и мертвого уговорить, быстро навязывается к чиновнику в друзья – да так, что тот и сам вскоре уверовал, будто Норман – замечательный друг и великодушный человек, едва ли не святой, посланный небесами и всегда готовый прийти на помощь. Три года спустя Эшель становится новым премьер-министром Израиля, и для Оппенгеймера наступает звездный час. Теперь он – давешний друг большого человека, что открывает массу новых возможностей, знакомств, деловых и личных связей. Вот только за белой полосой чаще всего рано или поздно наступает черная, и вскоре Норману предстоит с треском и шумом низвергнуться с политического Олимпа в унылое небытие. Чтобы понять, чем именно занимается Норман Оппенгеймер, следует обратить внимание на непривычно длинное название картины, в оригинале которого есть слово 'Fixer', что на жаргоне можно перевести как «решала». Однако гораздо сложнее понять – зачем он этим занимается. Мотивация главного героя есть вообще главная загадка ленты и вопрос, которым задается как зритель, так и большинство персонажей фильма (исключая самого Нормана). Он, похоже, совершенно не стремится нагреть руки, даже будучи причастным к сделкам с большими деньгами. Порой кажется, что Норману доставляет удовольствие сам факт причастности к международной политике, знакомства с сильными мира сего, ощущение – пусть и очевидно иллюзорное – вовлеченности в процесс и возможности повлиять на что-то важное. Оппенгеймер относится к тому типу людей, которые каждую вторую фразу начинают со слов «Я знаю одного парня из департамента…» или «Я знаком с его заместителем – моя жена работала у него няней». Само собой, значительная часть вываливаемой на собеседника информации является, мягко говоря, приукрашенной версией реальности. Оттого такую печаль вызывает образ Нормана, истинный портрет которого так и остается за ширмой из его собственных многочисленных вымыслов. Кто он такой на самом деле, есть ли у него семья, родные, друзья – еще одна загадка. Но, даже не давая четких ответов на эти вопросы, герой Ричарда Гира остается стержнем этой истории, к финишу оборачивающейся то политической сатирой, то притчей о грехах и пороках человеческих. Лента неспроста имеет определенную структуру: фильм разделен на части, озаглавленные как «Акт первый», «Акт второй» и т.д. Картина на самом деле отчасти напоминает пьесу. Хотя съемки проходили в Нью-Йорке и Иерусалиме, фактически локаций здесь немного, а основное зерно заключено в диалогах. И хотя сценарий был бы вполне уместен и для воплощения в театральных декорациях, авторы умело и с удовольствием используют визуальные и технические решения, предлагаемые кинематографом. Здесь и полиэкран в сценах телефонных разговоров, и забавная сцена знакомства Нормана с замминистра, которая для зрителя выглядит как немой диалог, ибо разворачивается по другую сторону витрины бутика, и изящные финальные титры, графически исполненные как схематическое изображение пресловутых связей главного героя. Не менее приятно глазу наблюдать и многочисленные знакомые лица даже в небольших второплановых ролях: тут есть Майкл Шин в роли племянника Нормана (единственный родственник Оппенгеймера, существование которого можно считать подтвержденным фактом), ребе в эпической меховой шапке в исполнении Стива Бушеми, плюс Шарлотта Генсбур, Дэн Стивенс, Джош Чарльз, а на закуску замечательный выход Хэнка Азарии в образе своеобразного альтер-эго главного героя. Ядром сюжета, впрочем, остается Норман в поношенном коричневом плаще, с неизменными наушниками, седой челкой и смесью испуга и восхищения во взгляде. Нелепый человечек, с фанатичным упорством пытающийся не столько влезть на трон, сколько просто постоять рядом с ним, порой столь комичный в этой своей нелепости, что диву даешься, как его вообще кто-то воспринимает всерьез. И тем удивительнее то, как органично воплощает на экране такого недотепу Ричард Гир, которого зритель десятилетиями привык видеть в ролях лощеных красавцев в дорогих костюмах. От «Красотки» до «Порочной страсти», от «Красного угла» до недавнего «Ужина» герои Гира чаще всего – воплощение успеха, джентльмены с деньгами и влиянием. И вот теперь его новый герой: ходячий анекдот, лузер, практически блаженный, погруженный в собственный, одному ему понятный мир, зачастую сильно конфликтующий с реальным. Наблюдая за ним, иногда даже сам чувствуешь какую-то неловкость, местами удивляешься его наглости, а порой смеешься над его наивностью. И покуда зрителя обуревает сей клубок противоречивых чувств и эмоций, неудачливый посредник уже на всех парах мчится к печальному, драматическому финалу… Вердикт: прекрасная трагикомедия – трогательная, одновременно грустная и смешная история, которая не скатывается в сборник еврейских анекдотов, а сохраняет цельный сюжет с участием множества ярких персонажей. 9 из 10

Мне этот фильм 'попался' под ничего не значащим названием 'Стратегии Оппенгеймера'. Исходное название фильма 'Норман: Умеренный взлет и трагическое падение нью-йоркского посредника', разумеется, лучше отражает его суть. Что меня привлекло? Актерский состав, как обычно. Стоит отметить великолепную игру Ричарда Гира. Что меня оттолкнуло? Сама история. Суть такова, что главный герой, ничего из себя по сути не представляющий, всеми средствами пытается найти новые знакомства в 'высоких' кругах. Зачем? Хочет ли он себе положение в жизни завоевать как-то? Жаждет быть 'на короткой ноге' с сильными мира сего или же хочет, чтобы о нем думали, что он настолько значим, что с ним советуется аж Сам...? Или преследует другие цели? Мне не совсем ясно. Один из персонажей, женщина, работающая в юр. отделе, очередная 'хорошая знакомая' Нормана, замечает, что он постоянно пытается ее с кем-то свести. И не только ее, надо отметить. К слову, она да еще неумение Нормана промолчать в худой час, вызванное желанием похвалиться 'близкой связью' с такой значимой фигурой, как премьер-министр Израиля, впоследствии сыграют свою роль в судьбе незадачливого главного героя. Вообще, на мой взгляд, персонаж получился не из самых приятных. Герой буквально навязывает свое общество незнакомым людям - вплоть до того, что его, незванного, выставляют за порог дома. Что бы его не толкало на поступки: тщеславие, или искреннее желание помочь - все выходит как-то...неправильно. Герой искренне пытается исправить неприятную ситуацию, катализатором которой послужил один из его поступков, но при этом выглядит скорее мелким лгунишкой. Ведь, если смотреть беспристрастно: как можно расценивать то, что некий бизнесмен дарит замминистра Израиля пару дорогих ботинок? Не очень хорошо это выглядит. Собственно, так его поступок и трактуют. И не сказать, чтобы безосновательно. Еще более удивительно то, что люди, которые, казалось бы, хорошо знают Нормана и его характер - как тот же ребе, например. Он же знал, что от Нормана едва ли можно ждать реальной помощи. Но, видимо, то, что Сам премьер-министр узнал Нормана, тепло к нему отнесся и даже представил остальным гостям приема - это заставило человека подумать, что, быть может, Норман действительно сможет решить его проблему. С такими-то знакомствами? Как не поверить своим глазам? Результат предсказуем. Почему Норман для меня лично выглядит лгуном? Потому что в фильме никак значимость его персоны, его 'преображение', взлет на более высокий уровень - они не показаны толком. Я видела героя буквально жалким сводником в период 'до' встречи с новоизбранным премьером, и не слишком удачливым посредником в решении серьезных вопросов - 'после'. В фильме неоднократно делается акцент на одной 'ахиллесовой пяте' героя. В каждом порядочном фильме, если на стене есть ружье - оно обязано выстрелить. Здесь даже не ружье - целая пушка. Которая - да, видимо стреляет в конце фильма. Тут без обмана. Благо, и название намекает на то, что в итоге случится со злосчастным посредником. Вообще, к концу фильма герой начинает порядочно раздражать, причем настолько, что даже те добрые дела, что он таки сотворил (скорее по счастливой случайности, чем сознательно), не служат его оправданию. Вопросы вызывает мотивация персонажей. Насчет самого Нормана я уже писала. Вопрос собственно один: зачем? Что им двигало? Затем: премьер. Посторонний человек покупает вам дорогую вещь, в которой вы особо даже не нуждаетесь. Просто так. Вы не усомнитесь в чистоте его намерений? Вам не покажется, что в замен с вас что-то попросят (и вы будете чувствовать себя обязанным выполнить эту пока еще не высказанную просьбу - ибо вам же подарили что-то)? И даже услышав просьбу - будете ли вы ее выполнять? Впрочем, как раз этот момент совершенно правдиво и правильно в фильме отражен. Логично. И потом, замминистра Израиля - должность, сдается мне, достаточно высокая. Неужели же у вас нет штата помощников и тех людей, кто может обеспечить вам любую интересующую вас встречу? Какой-то неизвестный посредник - даже если допустить, что подобная Норману личность вообще может как-то войти в ваше поле зрения - надежнее, чем они? Ну, и даже если вы столкнулись с таким человеком - долго ли вы его будете помнить и испытывать чувство глубочайшей благодарности? За то, что он приобрел вам что-то, что вы и сами могли бы спокойно приобрести? Не за то, что он спас вам жизнь, или чем-то помог - за покупку? Ну, серьезно? И не три же года, в самом-то деле? И кстати, откуда у Нормана такая сумма денег на подарок? Он же буквально беден как 'церковная мышь': ночевал в церкви, питался крекерами? Кто он такой? Его семья? Он нормально не работает - только занимается 'посредническими услугами'. Как его можно понять? Фильм допускает огромное количество натяжек и допущений. Фильм неплохой сам по себе. Его стоит посмотреть хотя бы чтобы оценить мастерскую игру Ричарда Гира. Наверное, вывод, кто же такой Норман, каждый сам должен сделать для себя сам. А я свой уже сделала. 7 из 10