Джентльмен

Этот фильм - портрет человека на краю. Мрачный современный нуар. Рон Перлман держит кадр, но сценарий слишком прямолинейно отсылает нас к 'Таксисту' и другим работам Пола Шрёдера. В центре истории пожилой ветеран. В его жизни осталось не так уж и много. Общение с другом, который умирает от рака— зеркало его собственной судьбы. Он понимает: его очередь следующая. И это пробуждает волю к жизни. Другое дело, что реализует он ее весьма неординарно, в стиле Тревиса Бикля. Четверги с Ольгой - ритуал, создающий иллюзию связи. Он платит проститутке за образ утраченной любви, получая фантазии о тепле. Всего этого ему недостаточно. Он оторвался от общества и всё больше задумывается о конечности бытия. Ему просто не на что опереться. Триггером становится жестокое убийство. Оно разрушает иллюзии. Для героя это не потеря, а шанс почувствовать себя живым. Он берёт оружие не ради мести, а чтобы проверить: «А я ещё существую?». Все его дальнейшие действия становятся попыткой восстановить утраченную идентичность. Рон Перлман в этой ленте бесстрастен. Он не корчит из себя героя, не переигрывает, не выпячивается. Он просто делает. Медленно, уверенно, без лишних движений. Фактура - его оружие. Бесстрастность - его стиль. Но при этом его герой будто заморожен. Роль требовала гораздо больше полутонов, а Перлман играл в одной тональности: «мрачная решимость». Рон Перлман в «Джентльмене» и «Святым тут не место» играет одного и того же парня. В «Джентльмене» он ещё не до конца сломался, а в «Святым тут не место» уже превратился в машину для убийств. «Джентльмен» — это предыстория того самого человека, которого мы видим в «Святым тут не место». Нельзя не выделить финал. И сцена в церкви, и тюрьма показывают нам, итог расставания героя с иллюзиями. Он подходит к точке невозврата и ровно как в 'Таксисте', неожиданным образом, ситуация преобразуется в нечто немыслимое. Это не катарсис, а принятие факта: «Я ещё здесь». Что ещё можно сказать об этой ленте? Стильно, жёстко, без иллюзий и при всём этом вторично, утилитарно и неимоверно прямолинейно. Пол Шрёдер бы одобрил 6 из 10