Другая сторона ветра

Восстановленный и окончательно смонтированный фильм Орсона Уэллса смотрится, спустя почти пятьдесят лет, довольно-таки странно, но и приятно-неожиданно. Так или иначе, обидно, что кино это не вышло на экраны в своё время – способное удивить тогда куда больше и куда своевременнее. «Другая сторона ветра» – это название фильма внутри фильма, снятого вымышленным американским режиссёром Джейком Ханнафордом, о котором картина Уэллса и повествует. Ханнафорд давно не в моде, и былую славу он пытается вернуть новым «шедевром», с финансированием которого испытывает серьёзные трудности (как испытывал их в процессе и сам режиссёр). Для этого на вечеринку в честь дня своего рождения он приглашает продюсеров, критиков, друзей – всех, кто способен хоть как-то помочь и войти в положение. Но старик всё больше пьёт, шатается по дому, фонтанирует остроумием – давно устаревшим и напрочь не воспринимаемым – флиртует со школьницей, препирается с ассистентом – палит, наконец, из ружья, надеясь расстрелять всех манекенов, заменивших ему сбежавшего актёра. А вокруг снуют подхалимы, ненавистники, обожатели, члены съёмочной группы, последователи, выскочки – и непонятно кем приглашённые карлики, бесчинствующие в доме и устраивающие фейерверк. При виде всего этого сначала не можешь прийти в себя, понять, что, зачем и с кем это происходит. Но со временем сознаёшь, что так нужно – и начинаешь получать удовольствие. Хотя бы потому, что перед тобой злая, оригинальная, ничем не сдерживаемая пародия. Характерно, что в роли самого Ханнафорда и его тени, Брукса Оттерлейка – Джон Хьюстон и Питер Богданович – двое корифеев американского кино, старый и молодой. Один успешен и, кажется, неглуп – другого же толкают на пенсию. Очередной привет из реального мира, где новомодный Богданович вытеснил могучего классика, автора «Гражданина Кейна». Вообще же описать мокьюментари Уэллса, дать хоть немного внятное представление о нём, едва ли возможно. Нечто вроде визуализированного фри-джаза – хаотичной гармонии, выходящей нередко из колеи и утопающей в потоке многоголосицы, монотонной повторяемости, манерной бессмыслицы, существующей ради самой себя – и себя же порождающей. Но сложно не ловить при этом кайфа от любительской виртуозной съёмки, от смены цветного и чёрно-белого, скачущих между склейками туда и обратно, рождая что-то совсем уж невообразимое по стилю и по содержанию. Сполна отвечает этому и сам фильм, который Ханнофорд демонстрирует публике. Нечто в духе Нового Голливуда – но намеренно провокативное, избыточно броское, бессюжетное. Он и она, перемещающиеся по причудливому пустынному миру – и преимущественно голые. Увы, картину эту мы так и не досмотрим. То генератор неожиданно сломается, то перепутают бобины – а то просто народ разъедется, потеряв всякий интерес и оставив бедолагу Ханнофорда наедине с очередной сигарой. Фильм обрывается, и ты выдыхаешь. Для сегодняшнего дня – опыт оригинальнейший и наичуднейший. 7,5 из 10

Да, воистину, нельзя не сравнить этот фильм с 'Восемь с половиной' Феллини, или более близкой нам по времени 'Великая красота'. Достаточно разные фильмы, но, думаю, сравнения релевантны; думаю после просмотра(или уже сейчас), вы согласитесь с этим. Так, последний фильм Орсона Уэлса, обладает некоторой сюрреалистичностью, очень яркими, интересными сценами, скрепленными общей линией, но немного разрозненные. Кажется, что фильм обладает некоторой томностью, растянутостью, но, как мне кажется, по большей части, это устраняется должным настроем, пониманием, что в этот фильм нужно проникнуться, погрузится. Так же, стоит отдать должное фильму, что он достаточно успешно сгоняет апатию, возникавшую у меня во время просмотра. Стоит отметить некоторый декаданс, существующий в трех измерениях... Очень интересно снято, так, что размывается граница, между реальностью и фильмом, выполняя роль большего погружения в фильм. При просмотре возникает чувство(а так и есть), что фильм из другой эпохи, фильм режиссера другой эпохи про самого себя, про свой путь. И это, действительно, чуть ли не автобиографический фильм про себя и про фильм, 'Другая сторона ветра', так же недоделанный фильм, так же талантливый режиссер, впавший в декаданс, так же разорившийся. В фильме достаточно много иронии над разными сторонами Голливуда, от режиссеров и актеров, до критиков. Это фильм - буквально - высказывание. Высказывание, дошедшее до человечества спустя десятки лет, после смерти создателя. Орсон Уэлс подмигивает нам с того света, еще раз доказывая свою гениальность, предсказывая в фильме все, что с ним произойдет. Ну, и раз уж речь идет о Netflix, да, он может сделать неверные шаги по сериалам и прочему, но он дал жизнь Баладе о Бастере Скрагсе(за что его стоит поблагодарить), дал второй шанс последнему фильму Орсона Уэлса, донесшего свое творчество с другой стороны ветра...