Современная история любви

Вечеринка в кругу друзей обернулась эпидемией сифилиса в средней школе. Но сначала по порядку... Красавица Джордж живет в провинциальном городке на побережье океана, ведёт милый дневник с рисунками, куда вписывает имена новых партнеров. Так юная особа проводит свой досуг и ищет путь самоутвердиться. Новый герой ее списка - Алекс имеет виды на ее подружку, а ещё оказывается хозяином подростковой вечеринки. В попытке привлечь его внимание, Джордж придумывает «безобидную» игру, и все весело проводят время, вот только план коварной распутницы пошёл другим путём. Ей придётся не только выйти из порочного круга, который только набирает недетские обороты, но и доказать всю чистоту своих намерений к настоящей любви, не входящей не в какие списки. Незаметно для самих себя, школьники оказываются в наркотическом безумии, обернувшимся распространением онлайн-порно. А в попытке что-то доказать перед окружающими, герои вот-вот потеряют себя и весь привычный им мир. Несмотря на эротизм и даже порнографизм происходящего, героиня переживает сильнейший внутренний переворот, ведь в силу привычек не может легко переключить весь свой фокус внимания на одного человека и ничего не испортить. Ее новая, настоящая любовь тоже приходит в «игру», спасаясь от взрослых проблем, но не ради развлечений, а чтобы забрать девушку в дивный новый мир. Возможно, весь фильм о современной истории любви - это банальная метафора пути, который стоит пройти (телом или совестью), прежде чем встретить своё счастье. И на руинах появится новая жизнь.

Фильм Евы Хассон из разряда тех, по которым нельзя делать обобщения, тем более, что она сама подчёркивает исключительность случая, положенного в основу придуманной ею «une histoire d'amour moderne» (современной истории любви), об игре старшеклассников, состоящей из повторяющихся спонтанно возникающих групповых акций, связанных с комбинированием сексуального партнёрства, между собой называемых ими «Bang Gang», по сути своей мало чем отличаясь от обычных оргий расслабленных алкоголем и перевозбуждённых химическими реагентами юношей и присоединившейся к ним группе девиц, ставших непредвиденной жертвой любовной интриги, обернувшейся неконтролируемым азартом сексуального буйства, выходящего за грани приличий, лишая их отношения всех разумных границ. В своём случае режиссёр совмещает различные аспекты подростковой сексуальности, игнорирующей безопасность, моральные ограничения и нравственные табу, демонстрируя всеобъемлющую свободу молодёжи, распоряжающейся своими телами с безрассудством сумасшедшего, неистовствующего в восторге экстатического блаженства, всё сильнее подсаживаясь на иглу эротичного бешенства, погружающего дружескую компанию в хаос половой распущенности, грозящей ей скорой и неизбежной бедой. Из целого легко выделить прозаическую часть с лирикой личных мотивов и характеристикой наиболее активных персонажей, составляющих набор тел, фигур и интересов, достоинством которого является ансамблевое единство актёрской среды, подталкивающее к поискам её происхождения, обнаруживая истоки в музыкальном видео «Hope» группы Kid Wise, поставленном режиссёрским тандемом Truman & Cooper, откуда Ева Нассон позаимствовала не только стиль и манеру съёмки, но и самого отвязанного среди занятой в нём молодёжи – Фреда Хотье, являющегося детонатором блестяще снятого буйства сексуальной стихии, взрывающейся внутри украшенных стильным саундом клиповых эпизодов, являющихся доминантой в положительном восприятии элементарной истории, где превалирует визуальная составляющая сюжета, играющая свою отдельную, главную роль. Достоинством актёров является их отменная встраиваемость в предложенную им атмосферную среду, компенсирующая издержки примитивной сценарной логики, уступающей образному совершенству персонажей, определяемому чутьём находящихся в центре внимания исполнителей ключевых ролей, которым содержательный минимализм истории не мешает создавать достоверно яркие образы, усиливая в итоге зрительный уклон режиссёрской работы Евы Хассон, снимающей заметно интересней, чем пишущей авторский текст, приводящий к красивому финалу картины, который лишь только усиливает произведённый эффект.