Моряк из Гибралтара

Именно так и никак иначе. Тут много от пространства Антониони. Это действительно походит на 'Приключение', где никто никого не потеряет, никто не исчезнет. Но ощущение потери не будет прекращаться с самых первых минут. Мечтательный мужчина, загадочная и отстраненная женщина. Она ищет нечто потерянное и по ходу склонна отвлекаться и увлекаться. Герой Иана Бэннена этим умело пользуется. Но конкурентов много и в дальнейшем события развиваются непросто... Зато Ричардсон избегает конкретики. Он не прячется за нарративом, наоборот уходя в метафизические парадигмы сопоставления мужского и женского. И в этом все посвящено Жанне Моро. Вокруг нее движется весь мир и она как раз тот самый пятый элемент, заставляющий все существовать. Ее улыбку сложно заработать, но если постараться... Вокруг нее готовы выплясывать Орсон Уэллс, Хью Гриффит, Зия Мухеддин. Все они выстраиваются в ряд лишь ради ее внимания. Сегодня они в Гибралтаре, завтра едут в Йокогаму. Будут ли они и дальше вместе? Это архетипические величины и Тони Ричардсон показывает в большей степени героев как природные стихии. Тут не особого психологического накала. И мне было бы куда понятнее, если бы на полпути Бэннен рассекретил травы Жанны, а потом все перешло к метанойе. Только вот Ричардсон не склонен был проводить сеансы кинематографического психоанализа. Он сделал милую, красивую историю. Не слишком содержательную, но при этом - историю глубокую и выразительную 7 из 10

Устав от её белокурых совершенств, герой уходит от приятной во всех отношениях Ванессы Редгрейв с её глазами оленёнка и туристической горячкой: 'мы вместе по привычке'. А незадолго до того знакомится с Моро. Сто лет назад она любила моряка с Гибралтара, синеглазого убийцу двадцати лет, он мечтал о больших городах, о ярких огнях, о бульварах и кино, а она была лишь женщиной. С тех пор она ищет его везде, проверяет у каждого встречного мужчины, нет ли секретного шрама за ухом (так его можно узнать наверняка). Герой присоединяется к ней в поисках – на греческой Идре, в чёрной Африке, в Александрии, начинает сходить с ума оттого, что непонятно, а был ли этот моряк, и оттого, что она сделала из него миф. Так взрастает их любовь. После Александрии, где они его, возможно, нашли, они отправляются искать его дальше – на Иокогаму, потому что смысл – в поиске. В середине фильма Моро поёт чудесную песенку. Моро петь любила.