Идеальный мужчина

Когда долго не смотришь европейское кино, по нему начинаешь скучать. Изучив фильмографию актера Пьера Нинэ, который очень понравился мне в роли эксперта по расшифровке бортовых самописцев в «Черном ящике», я заметила у него фильм, в котором он предстал уже в другой ипостаси – нечистого на руку писателя. «Занятно», - подумала я. И чутье меня не подвело. Что делать, когда славы ой как хочется, амбиции зашкаливают, а вдохновение все никак не приходит? Ответ - примерить на себя жизнь другого человека, да так и жить дальше в режиме примерочной, ибо с ладно скроенным примеренным пиджачком расставаться не хочется. Ах, сколько уже было историй о бедном мальчике, страдавшем от социального неравенства и мечтавшем о богатстве, красивой жизни и красивой девушке.. Но эта история явно особенная… Режиссером и сценаристом обоих фильмов является Ян Гозлан. «Черный ящик» был снят им в 2021 г., а «Идеальный мужчина» гораздо раньше - в 2015. Занятно, что в обоих фильмах с участием Пьера Нинэ главных героев зовут Матье Вассёр. Эти герои и разные, и одинаковые. В первом случае – герой положительный, во втором – отрицательный. Но объединяет их помешанность на своем деле, отрешенность и не от «мира сегошность». Оба они – своего рода маньяки, которые не разделяют себя на просто человека и человека, выполняющего свою работу. Одержимость – вот верное слово в данном случае. Как писатель, я очень понимаю Матьё, героя «Идеального мужчины». Каждому писателю и публичному человеку хочется если не славы, так признания, и в этом нет ничего предосудительного. Однако, все меняется в худшую сторону, когда в игру вступает еще и тщеславие. В одном из своих романов Матьё абсолютно точно замечает, что писатель – это не только дар, но и проклятие. Это не профессия офисного работника, зубного врача или слесаря, которые выполнили свою работу и спокойно пошли домой. Творчество – это совсем другое, от него сложно абстрагироваться, оно с тобой всегда. В голове постоянно роятся идеи, которые часто надо незамедлительно записать, иначе потеряешь мысль. Это постоянная рефлексия, сомнения. А уж если тебя «накрыло» - то весь мир подождет. В «Идеальном мужчине» проскакивает фраза: «Я пишу ради оргазма». Можно сколь угодно долго спорить, вызывает ли писательство вышеупомянутый сложный психо-физиологический процесс в организме. Тем не менее, очевидно, что писательский труд – это мощная самореализация. Меня удивило, что у «Идеального мужчины» рейтинг чуть ниже, чем у «Черного ящика» (6,9 против 7.6). И хотя мне понравились оба фильма, пальму первенства я все же отдаю «Идеальному мужчине», ведь там гораздо более ярко выражены все составляющие накала страстей – драма, детектив, триллер и «принцип домино», когда один необдуманный поступок рушит всю жизнь. Матьё Вассёр а-ля идеальный мужчина – это просто самый настоящий ‘Джекил и Хайд’, который удивительно сочетает в себе казалось бы несочетаемое. Несмотря на отвратительность большинства его поступков, ловишь себя на мысли, что иногда ему все же сочувствуешь. И хотя некоторые сюжетные ходы при наличии некой доли проницательности можно угадать, бьюсь об заклад, вы никогда не догадаетесь, чем закончится «Идеальный мужчина». В начале циклично построенной картины зрителю дается очень хитрая зацепка а-ля нить от клубка. Я не могу спойлерить, в чем именно дело, но зацепка это придумана просто гениально. Так запутывает следы опытный преступник. А режиссер не прочь позапутывать зрителя, одновременно транслируя мораль данной притчи: если один раз свернуть не туда, то найти правильную дорогу будет очень трудно, иногда невозможно. Человек от природы слаб, недаром библейская история сотворения мира начинается с совращения Адама, откусившего кусок яблока. Посему уметь вовремя остановиться в своих слабостях дорогого стоит. Как сказал мне один человек, порой так завираешься, что сам начинаешь в свою ложь верить. Не случайно в «Идеальном мужчине» упоминается А.С. Пушкин, автор «Пиковой дамы» - повести о человеке, поддавшемся искушению, что привело к трагедии. Занимательный факт из жизни актера: с 2008 года Пьер Нинэ состоит в отношениях с австралийской актрисой и фотографом Наташей Эндрюс. Наташа родом из Брисбана, где я живу. В 16 лет она приехала в Париж, чтобы поступить на «Курсы Флоран», с Пьером они познакомились на скамейке в театре. Говорят, сюжет «Идеального мужчины» похож на сюжет голливудского фильма «Слова» с Бредли Купером. «Слова» не смотрела, но любопытно будет посмотреть, чтобы понять, насколько справедливы такие обобщения. 10 из 10

Сценарист и режиссёр Yan Gozlan. В главной роли Pierre Niney. При участии Guillaume Leman и Gregoire Vigneron (сценаристы). Жанр - психологический триллер, социальная драма. Один из исключительных случаев фундаментального и цепляющего сценария именно в современном кинематографе. Сильное воздействие на зрителя производит чётко прослеживающаяся идея. Твёрдый стержень идеи делает её жизнеспособной, позволяет нам увидеть мир глазами Матьё. Идея заключается в неистовом стремлении обманным путём получить признание и статус, себя самого заставить поверить в свою исключительность, особенность, превосходство над остальными. Для поддержания этого статуса герою приходится вступить на криминальный путь. Далее, по ходу фильма можно увидеть, как первоначальная идея постепенно трансформируется, обрастая новыми нюансами, значительно углубляя смысл. Однако, не всё так прозрачно. Разделение на чёрное и белое - это лишь теория жизни. Объективный взгляд всегда находится где-то посередине, между этими двумя цветами в палитре оценки происходящего, в конфликтности противоборствующих желаний. Матьё никак нельзя причислить к преступникам, вопреки всем его деяниям - настолько противоречив и харизматичен его образ. Любовная линия, появляющаяся в повествовании, уравновешивает баланс крайних сил, а также способствует максимальной наполненности и глубины характера, личности персонажа, выявляет его положительные черты. Романтические отношения героя показывают нам его с другой стороны, способствуют рождению ещё бОльшей симпатии к нему. Мы начинаем понимать, что он попал в капкан собственного образа, стал в каком-то смысле жертвой обстоятельств. Детальная проработка сценария, так сказать, его скелета, чувствуется буквально тактильно – проделана серьёзная работа как на уровне содержания, так и на уровне формы, благодаря которой смысл был выражен в максимально концентрированном виде, словно сок из соковыжималки. Таким образом, каждый эпизод, каждая сцена двигают действие вперёд, последовательно и динамично, соблюдая все каноны триллера. Отдельно хочется отметить психологизм, который делает картину ещё более ювелирной. Это уже не просто какой-то бездумный ход преступлений в бесконечной суете и быстрой смене кадров. Это не просто попытки добиться желаемого посредством обмана и последующей за ним череды преступлений. Это чистилище, образовавшееся в душе с того момента, как Матьё вступил на этот путь. Он начинает замечать вокруг себя знаки и символы, сгущающие краски, терзающие его душу. Демонстрация его неправильных шагов извне, визуальная демонстрация того, что с ним происходит. Именно эти точечные символы заставляют нас проникнуть в его характер, увидеть его насквозь даже несмотря на абсолютную немногословность Матьё, его склонность всё переживать внутри себя. Именно в таких сценах и заключается одно из главных достоинств этого сценария. Достоинств, которыми могут похвастаться, на мой взгляд, единицы сценариев из современного кинематографа. В этом фильме нет никаких спецэффектов, усиливающих эмоциональный эффект. Все эти «отвлекающие манёвры» в большом количестве характерны для пустых фильмов, пытающихся перетянуть внимание зрителя с совершенно несформированной или полностью отсутствующей идеи – с целью хоть как-то украсить бесталанный сырой сценарий. Помните, как в начале я сказала о видоизменении первоначальной идеи. Матьё хотел почувствовать себя ценным. Но это лишь верхушка айсберга. Подлинная трагедия раскрывается в процессе фильма как бутон цветка, подводя нас к самой сердцевине. Что в ней? Попробуйте найти самостоятельно. От себя скажу только, что конфликт раскрывается тремя уровнями. Самое главное показано уже на последних минутах. В «Идеальном человеке» реальность и действие буквально перенасыщены смыслом, выпирающим из каждого взгляда, каждого кадра. Простые, но необычайно живые и сквозящие главным диалоги. Эмоциональный эффект настолько силён от проработанной идеи, фундаментальной закладки сценария, непревзойдённой игры Пьера Нинэ с его напряжённым психологизмом, внутренним конфликтом и пластичной сменой состояний, остроты режиссёрского взгляда Яна Гозлана, акцентности съёмки оператора Антуана Роша, великолепных музыкальных вставок от композитора Сирилля Офора, символизма образов, что никакие спецэффекты не могут заменить силы обыденной человеческой драмы и неприкрытой простоты и хрупкости жизни. Фильму даю высшую оценку.