Воспитатели

Картина «Воспитатели» – осознанный выбор из программы фестиваля австрийского кино. Очень люблю социальный реализм и нелинейные сюжеты. С одной стороны, классическая история молодых людей, которым надоело находиться на низкооплачиваемой ступеньке жизни и они пытаются изменить мир. Способ, на самом деле, напоминает квест. Гормоны молодости, необдуманные поступки, смелые решения. Ярко показана возрастная деформация героев. Сначала все мечтают стать улучшателями реальности, а когда понимают, что по мановению волшебной палочки ничего не меняется, идут на компромиссы. Не все, конечно… Нужно отдать должное работе оператора: в процессе просмотра удалось ощутить элемент собственного присутствия, а фильм не 3 D. Отличительная черта европейской драмы – демонстрация различных проявлений человеческой натуры. Она не постоянная. Сегодня ты на коне, а завтра… Реально, в принципе и, как ни странно, красиво. «Воспитатели» – единственный фильм, где мне ни разу не удалось предвидеть сюжет. Бургхарт Клаусснер – настоящий гений эмоциональной карты. Он фактически никогда не показывает острого накала страстей (по крайней мере, я никогда не видела), тем не менее, его мимика и взгляд – нечто потрясающее. «Сейчас что-то будет», – говорит он. А что будет дальше? Фантазия не справляется. Сильный и вдохновляющий фильм. 9 из 10

Сюжет авторской драмы Ганса Вайнгартнера отдаленно напоминает киноленту Бернардо Бертолуччи 'Мечтатели', вышедшую годом ранее. Но если у Бертолуччи троица главных героев обеспокоена больше сексуальной революцией, происходящей в их квартире, то герои Вайнгартнера всерьез планируют избавить мир от богачей. Ян и Петер довольно молоды и амбициозны. Они ночью пробираются в дома зажиточных семей, устраивают там погром из предметов роскоши и оставляют записку с текстом: 'Золотое время ушло', подписывая себя воспитателями. Они не грабят дома, потому что это идет вразрез с их идеологией. Это всего лишь акция протеста, которой они пытаются доказать, что материальные блага не приносят их хозяевам спокойствие. Но всё меняется, когда Юлия, подружка Петера, просит Яна пробраться в дом одного бизнесмена, которому должна выплачивать 100 000 евро за разбитый автомобиль. Ситуация выходит из-под контроля, когда хозяин особняка внезапно оказывается дома. За развитием сюжетной линии довольно интересно наблюдать. Во-первых, почти сразу назревает любовный треугольник, что ставит под вопрос дружбу парней. Во-вторых, любопытен исход ситуации с бизнесменом, оказавшимся в заложниках. В-третьих, сам посыл фильма философский. Австриец дает высказаться обеим сторонам конфликта, причем тезисы каждой из сторон действительно неплохо подкреплены аргументацией. Так, например, понимаешь неприязнь молодежи к богачам, активно демонстрирующим свое презрение и господство. Даже в таких мелочах, когда напитки им подают, видите ли, не в тех бокалах. Ситуация с разбитым автомобилем тоже неоднозначна. Ведь для владельца роскошного авто ничего не стоит купить себе новую игрушку, а кто-то должен лет 10 работать и во всем себе отказывать, чтоб рассчитаться с долгами. Но в речи Харденберга тоже есть рациональное зерно здравого смысла. Стоит ли его винить в неудачах других? Он честно признает, что в молодости тоже придерживался радикальных взглядов, но потом жизнь заставила идти по другому пути развития, когда хочется сменить старенький автомобиль на более удобный, обеспечить достойную жизнь семье и оплатить образование детям. Мы все стремимся жить лучше - это абсолютно нормальное желание. Поэтому я не поддерживаю ни одну из сторон, избегая в данном вопросе крайностей. Проще всего переложить ответственность за свою жизнь и найти виновного в своих проблемах. Но я также не понимаю людей, которые тратят свои деньги иррационально и глупо, только ради того, чтоб подчеркнуть свой статус в обществе. Тут я соглашусь с ребятами по поводу промывки мозгов со стороны СМИ, в которых четко прописаны атрибуты якобы успешной жизни, и по поводу нарастающей немотивированной агрессии людей, оказавшихся на обочине. Но как верно подчеркнул Харденберг, стремление ребят - это борьба с ветряными мельницами, потому что мечты о равенстве априори не могут сбыться, хотя бы из-за банального человеческого фактора. Согласитесь, что было бы несправедливо, когда два работника получают одинаковую плату за свой труд, если один из них действительно вкалывает, а второй - работает спустя рукава. В общем, кино располагает к дискуссии на заданную тему и заставляет задуматься над некоторыми цитатами. Мне, например, больше всего запомнилась фраза: 'Важно, не кто придумал пистолет, а кто нажал на курок'. Кстати, очень понравился финал. Это было предсказуемо и реалистично. И от меня отдельное спасибо за прекрасную песню Леонардо Коэна 'Halleluiah'. 7 из 10