Дракула

Я никогда не понимал, почему Бела Лугоши, наряду с Лоном Чейни и Борисом Карлоффом, считается одним из лучших актёров классических хорроров. Сам по себе он великолепный артист, а в этой картине блестяще воплощает аристократическую составляющую Дракулы, но и только. Его манерные жесты, театральные интонации и замысловатые взгляды, брошенные на зрителя, не вызывают ни страха, ни даже опасения. Когда в начале фильма Лугоши приветствует Ренфилда словами 'я граф Дракула', у меня автоматически возникло желание ответить – очень приятно. Конечно, передать образ дьявольского отродья под маской джентльмена намного труднее, чем сыграть чудовище Франкенштейна или жуткого Призрака Оперы. Возможно, по этой причине, над мистерами Хайдами в исполнении Бэрримора, Марча или Трейси всегда работала команда визажистов. Но в “Дракуле” Бела, отказавшись от грима, представил зрителю образ, который станет популярным лишь через десятки лет – у него получилась эдакая обаятельная нечисть в стиле семейки Аддамс, которая вызывает скорее симпатию и сочувствие, а не ужас и отвращение. С таким привлекательным героем картину можно было дополнить и драматическими элементами. Нечто похожее проделали создатели 'Невесты Франкенштейна': хотя их монстр был далеко не красавцем, он переживал внутренний конфликт, пытаясь хотя бы отдалённо походить на человека. В результате взору зрителя предстала психологическая драма с элементами хоррора, но в 'Дракуле' нет этого двойного дна, вампир здесь – фигура исключительно отрицательная и не отягощённая какими бы то ни было душевными терзаниями. И проблема вовсе не в образе – так, в 'Дочери Дракулы' актриса Глория Холден сумела одновременно вызвать к себе и жалость, и страх, но чего бояться в грациозно наклоняющемся к чужой шее Лугоши, я понять не могу... Герои второго плана не отстают от главного персонажа. Дуайт Фрай пытается смешать в образе безумца Ренфилда и пассивную меланхолию, и отчаянную ярость, и скрытую человечность: но вместо этого выдаёт такой дикий сумбур, что возникает ощущение, будто актёр перепутал студию и пришёл на кастинг “Доктора Джекилла”... Как на роль Мины попала Хелен Чендлер, остаётся только гадать. Безусловно, она блестяще отыгрывает наивную овечку – но после укуса вампира поведение девушки не меняется от слова совсем. Нелепая попытка Мины укусить в шею своего визави вызывает целый спектр неприятных чувств, среди которых нет места страху... Что мешало взять на её место Лейлу Хаймс, Джоан Кроуфорд или Бетт Дэвис... А на место Лугоши - Ирвинга Пичела или Пола Муни... Единственный, кто отвлекал меня от мыслей в духе как бы объединить усы Порфирий Иваныча с бородой Иван Семёныча, был Эдвард Ван Слоун, сыгравший Ван Хельсинга: вот у кого действительно вышел образ интеллигентного, но решительного учёного. Иные мелочи лишь усугубляют восприятие ленты... По замку Дракулы, расположенному в румынской Трансильвании, почему-то бегают броненосцы. В те времена ходило поверье, будто эти чудные зверушки разоряют могилы, но в таком случае на них, а заодно и на покоях графа, можно было остановиться поподробнее. Шторм, показанный в фильме, больше напоминает вселенский потоп (кстати, кадры взяты из одной немой картины), а в такой обстановке последнее, что может прийти в голову хоть сколь-нибудь адекватному вампиру – покинуть гроб и выйти на палубу. Сам виновник торжества порой разговаривает стихами: we will be leaving tomorrow evening... При этом над фильмом трудилась действительно выдающаяся команда: режиссёр Тод Браунинг и оператор 'Метрополиса', Карл Фройнд. Порой они находили очень интересные технические решения, но в ситуации, когда подбор актёров на ведущие роли оставляет желать лучшего, а сценарий предельно упрощён, удачно взятый кадр не может спасти положения... Стоит заметить, что Браунинг практически не снимал хорроров. “Уродцы”, которых иные ретиво записывают в данный жанр, были скорее автобиографическим очерком. В конечном итоге у Тода получилось нечто среднее между фильмом ужасов, психологической драмой и романтической мелодрамой: в таком стиле и выдержано большинство его лент, но до их уровня “Дракула” не поднимается в силу куцего сюжета и одержимости летучими мышами, кровопийцами и сумасшедшими. А ведь если бы создатели фильма не пытались выпустить ещё один ужастик, у них могла бы получиться куда более глубокая картина, чему обаятельный Лугоши только бы поспособствовал... В заключение отмечу три момента. Во-первых, книгу Стокера я не читал, а если б и читал, то всё равно не сравнивал бы её с фильмом. Во-вторых, альтернативная (испанская, за режиссурой Мелфорда) версия 'Дракулы' понравилась мне гораздо больше. В-третьих, кино 1930-ых годов я люблю, и не считаю 'Дракулу' каким-то анахронизмом; но на фоне 'Франкенштейна', 'Острова Потерянных Душ', 'Убийства по Часам' и 'Человека Невидимки' могу поставить лишь 5 из 10

18+ Какая всё-таки богатая история создания фильмов в США. Они по праву считаются законодателями моды на данном направлении. На закате кто-то едет в гости к графу Дракуле. Зловещее предупреждение не останавливает странника. Но нас часто жизнь и о многом предупреждает, даёт знамения..., и нас это нисколько не останавливает. В этом кино кровь - это жизнь. Хотя в некоторых верованиях так и прямо говорится. Некоторые почитают даже хуже смерти лишиться хоть бы и грамма собственной крови. В фильме же есть кровососущие, которые... И вот мы из Трансильвании отправляемся в другое место, где встречаем даже профессора ван Хельсинга. С его помощью мы смотрим на кровососущих созданий с научной точки зрения: как они добывают кровь и обращают или просто подчиняют людей, как боятся от солнца и некоторых предметов и прочее. В остальном, мне лично не нравятся такие постановки старые. Чересчур театральные, чересчур детские по нынешним меркам эффекты. Но как часть изучения реальной киноистории очень увлекательно такое смотреть.