Хэллоуин

Карпентер не снимал фильм ужасов. Он снимал учебник по механике чистого, почти математического страха. «Хэллоуин» — это минималистская машина, где каждая деталь, от названия до последнего кадра, работает на одну идею: зло не психологично, оно метафизично и неумолимо, как смена времён года. Майкл Майерс здесь — не маньяк с трагичной биографией. Он Пустота в комбинезоне механика. Его маска-лицо бесстрастно, его движения медленны и механистичны. Он не бежит — он преследует. Он не ненавидит — он выполняет функцию. В этом его гениальная, леденящая простота. Музыкальная тема Карпентера — не аккомпанемент, а пульс этой машины, её заводной механизм, монотонный и неостанавливаемый. Сопротивляется ему не полиция или супергерои, а обыкновенность. Лори Строуд — возможно, самая аутентичная «финальная девушка» в истории. Её страх не истеричен, он глубоко человечен и рационален, оттого ещё ужаснее. Мир вокруг — идиллический пригород, где двери не запирают, а подростки думают о сексе, а не о смерти. Карпентер помещает свою абстрактную угрозу в эту гиперреалистичную среду, и столкновение порождает не скрежет, а идеальный диссонанс. Фильм обходится почти без крови, но каждый кадр насыщен давящим ожиданием. Знаменитые съёмки от первого лица в начале и статичные, «подглядывающие» планы создают ощущение, что зло не приходит извне — оно уже здесь, оно наблюдает, оно часть пейзажа. «Хэллоуин» не пугает шоком. Он внушает трепет перед бесстрастной, архитектурной безупречностью зла, которое нельзя понять или остановить — можно только пережить эту ночь и ждать, пока оно вернётся в следующем октябре. Его культовость — не в количестве трупов, а в эталонной точности, с которой он собрал и запустил главный механизм жанра. 7 из 10

«Хэллоуин» Джона Карпентера не зря считают классикой слэшера. В юности я его толком так и не посмотрел, урывками по большей части и помнил лишь музыкальную тему да пару кадров. Фильм роднит с первым «Терминатором» невероятная аура неотвратимости зла, которое придёт за тобой, и никуда ты от него не денешься, а ещё это подчеркивается той самой музыкальной темой, от которой мурашки до макушки до пят. Конечно, как и «Техасская резня бензопилой» фильм снят за сущие копейки. Конечно, актрисы тут деревянные, но симпатичные (это главное) и актёрская игра тут на уровне сельского кружка. Разве что Джейми Ли Кёртис более опытная уже и выглядит получше значительно, да и Дональд Плезенс не погулять вышел — фактурный мужик. Конечно, постановочные моменты чисто технически, местами, смотрятся сейчас достаточно смешно — всё-таки 1978 год, малый бюджет и по сути дебют, хотя есть хорошие моменты с «вижу-не вижу» Но при этом, это стиль, подача и атмосфера, о которых современные киноделы, прячась за выверенным уровнем техническим забывают порой напрочь. Современному зрителю такое наверное уже будет туговато смотреть. Сейчас это уже ретро, но ретро, заложившее основы жанра и канон. Ретро, которое стало классикой. Я получил море удовольствия. Минимальными средствами отличный результат. 7 из 10