Вечность

Господи, неужели! Неужели это закончилось! Неужели этот бессмысленный, бесполезный и бестолковый бред наконец-таки дополз до своего «логического» конца и я вижу финальные титры! Никогда так им не радовалась! Вот с чем-чем, а с названием товарищ режиссер не промахнулся. Пишу сейчас и, в перерыве, одной рукой таскаю из миски фисташки с острым перцем, ибо такой поток розово-персиково-голубо-изумрудной до тошноты приторной субстанции, даже я, завзятый любитель нутэллы, выдержать не могу. Что это? Ода материнству? Это же даже не фильм. Это презентация в Microsoft PowerPoint картин художника Чан Ань Хунга, решившего творить полотна в манере Фредерика Моргана – большое количество крепких улыбчивых розовощеких ребятишек с приглядывающей за ними хронически беременной мамой. Ожидала увидеть что-то вроде «Любви Астреи и Селадона»… Куда там! По сравнению с этой поделкой, у Ромера получилась, можно сказать, крепкая захватывающая мелодрама. Вы удивитесь, но мне захотелось прочесть книгу! Не сложилось – в русском переводе не нашла. Хотелось хоть первые пять страниц пробежать глазами, чтобы понять, о чем тетенька пишет, если, судя по фильму, весь сюжет помещается в ОДНОЙ (!) фразе – они женились и рожали. Диалогов в фильме нет. Информации о персонажах тоже. Чем они занимаются в перерывах между сношениями и зачатиями? Чем увлекаются? На что живут? Что им позволяет безбедно, судя по всему, содержать орды детей, если у мужей только и забот, что сидеть вчетвером в одной спальне с их женами, у каждой из которых, в очередной, госпадитыбоже, раз, пузо на нос лезет? Про одного из этих мужей мы закадровым голосом узнаем, что он довольно вспыльчив и неуживчив, при этом все два часа мы наблюдаем этого персонажа на экране с ничего не выражающей улыбкой теленка. Временная парадигма неясна. Судя по близнецам, уходящим из дома на ратную службу, - первая мировая? А где тогда вторая? А кроме несчастных близнецов, от которых никто никогда не понесет, все остальные персонажи мужЕского полу к строевой негодны? Или тетеньке необходимо было их «убить» для сюжета, которого НЕТ? Все, что вы по итогу двухчасового повествования знаете об этих людях, так это то, что у мужчин все было весьма неплохо с потенцией, а у женщин с фертильностью. ВСЕ! Вот еще один момент мне бросился в глаза: весьма странные кадры с Лоран, мечтательно поглаживающей голенькие животики и спинки трехлетних - пятилетних мальчиков, застывающей в долгих объятиях с оными. Можете, если хотите, уличить меня в испорченности, но это что угодно, только не материнские прикосновения. Ее томный взор и многозначительная полуулыбка красноречиво об этом свидетельствуют. Ну, товарищ Хунг выпустил свое детище на экраны раньше «Неверленда», в противном случае, я думаю, все эти сцены, в угоду тенденциям, пришлось бы вырезать на монтаже. В заключение, скажу пару слов об актерах. Я не знаю, по какому принципу их отбирали, возможно, руководствовались исключительно внешними данными, хотя Франция не страдает от недостатка красивых лиц на экране. Мне решительно непонятно, как тут оказались Одри Тоту и Жереми Ренье, обладающие, на мой взгляд, редким драматическим талантом. Роль антикварной мебели в этой поделке могла сыграть даже Стюарт. Прошу вас, не смотрите ЭТО.

Удивительный фильм. Мне, как новоиспечённой маме, он понятен и близок. Даже странно как это Чан Ань Хун, мужчина (!), смог так четко почувствовать эмоции, которые испытывает женщина, держа своего ребёнка на руках. Это связь между поколениями женщин, ощущение преемственности, чувство открытия какой-то вселенской истины, чувство невероятного чуда и причастности к нему. И конечно же бесконечная любовь и счастье, и в то же время огромный страх и уязвимость, ведь когда у тебя есть что-то столь ценное (любовь и дети), то тебе есть что терять. Отдельно стоит сказать о красоте этого фильма. Восхитительная природа, как в райском саду, музыкальное сопровождение, солнце, изысканные интерьеры, красивая одежда, красивые люди. Сплошное эстетическое удовольствие! Некоторые обвиняют «Вечность» в поверхностности и плоскости. Слишком все идеально, не раскрыты личности главных героев, не хватает бытовых правдивых сцен... но сам Чан Ань Хун хочет показать как незначительно все это в масштабах поколений. Он, как ниточку, вытаскивает любовь из большого полотна жизни и помещает в колбу, где мы можем ее рассмотреть in vitro. Спасибо ему за это, ведь в суете ежедневных забот редко удаётся погрузиться в это чувство восхищения и благодати, слишком много отвлекающих факторов.