Бегущий в лабиринте: Испытание огнём

Вы думали, что зелёный лабиринт с механическими пауками был адом? Забудьте. Настоящий ад начинается там, где заканчиваются стены. «Бегущий в лабиринте: Испытание огнём» срывает стерильные бинты с подростковой антиутопии и швыряет нас лицом в радиоактивную грязь. Завязка бьёт без предупреждения. Вертушка садится посреди пыльной бури, и группа выживших подростков во главе с Томасом (Дилан О’Брайен) сваливается прямо в руки «спасителей». Военная база. Горячая еда. Душ. Медицинские осмотры. Казалось бы, дыши ровно, жри пайку и спи в мягкой постели. Но инстинкты бывшего копа не пропьёшь, а инстинкты лабораторной крысы, чующей клетку, тем более. В воздухе смердит дешёвым озоном и казённым враньём. Каждую ночь за бронированными дверями исчезают люди. Имена заменяются номерами, а из вентиляции тянет холодом операционных. Герои понимают: они не спасены. Они просто переведены в другой вольер. Это стартовый тупик. Точка невозврата пройдена, когда Томас крадёт магнитный пропуск и лезет в технические коридоры, чтобы увидеть, на что пускают их кровь. Дальше — только прыжок в неизвестность и бесконечный, рвущий лёгкие марафон по раскалённой пустоши. «СЦЕНАРИЙ ХРОМАЕТ, ЛОГИКА В КОМЕ — НО МЫ УБЕГАЕМ ИЗ ПРОКЛЯТОГО ДОМА» Здесь начинается аналитическая хирургия. Фильм рвёт с места на такой скорости, что ты не сразу замечаешь, как сценарий начинает сыпаться мелкой крошкой. Это болезнь всех беглецов — думать только о следующем шаге, игнорируя картину в целом. Выживание героев строится не на их гениальности, а на клинической тупости преследователей. Вооружённые до зубов наёмники с тепловизорами и авиацией не могут поймать кучку истощённых подростков в чистом поле. Томас и его команда спасаются через двери, которые по всем законам безопасности должны быть наглухо заблокированы при первой же тревоге. Но знаешь, в чём парадокс? Эта хромота не убивает динамику. Огрехи прощаешь за густую, первобытную панику. Режиссура вытаскивает мёртвый скрипт за шкирку благодаря феноменальному чувству ритма. Сцена в заброшенном торговом центре — это грязный шедевр. Луч фонарика выхватывает из тьмы ржавые эскалаторы, манекены сливаются с тенями, а тишину разрывает щелканье шизов (местных инфицированных). Они быстрые, дёрганые, похожие на переломанных марионеток, ведомых демоническим кукловодом. Это чистый, концентрированный сурвайвал-хоррор, вбитый гвоздём в подростковый блокбастер. «Если первый фильм был о тайне лабиринта, то второй — о тайне мира вокруг» © Уэс Болл — Режиссёр «ГАЛСТУК ДУШИТ, УЛЫБКА БЛЕСТИТ — ЭТОТ ПОДОНОК НАС ВСЕХ ПРОДАСТ И СЪЕДАСТ» Пора препарировать антагониста. Встречайте — Дженсон (Эйдан Гиллен). Человек с лицом бюрократа, который с одинаково сочувствующей улыбкой подпишет вам премию или приказ на утилизацию в биореакторе. Он не безумный маньяк с тесаком. Он — эффективный менеджер корпорации ПОРОК. Дженсон носит водолазку, говорит тихим, успокаивающим голосом, но его глаза — это два пустых кассовых аппарата. Его мотивация пугает своей обыденностью. Он просто делает работу. Ему нужно лекарство, а люди для него — всего лишь сырьё, ресурс, из которого нужно выкачать ферменты до последней капли. Идеальный злодей для эпохи корпоративного каннибализма. «МАРГИНАЛЫ В ПЕСКАХ, ОРУЖИЕ В РУКАХ — КТО НЕ СПРЯТАЛСЯ, ТОТ ПРЕВРАТИТСЯ В ПРАХ» Пока Томас тащит на себе бремя лидерства и толстую броню сюжетной неуязвимости, второстепенный сброд делает этот мир живым. Минхо (Ки Хон Ли) — это мускулы и хребет отряда. Единственный парень, который не тратит время на экзистенциальное нытьё, а просто бьёт в челюсть и бежит дальше. Он тащит сюжет, пока остальные спотыкаются о собственные сопли. Ньют (Томас Бродди-Сэнгстер) хромает рядом, играя роль хрупкого голоса разума. Он словно контуженный аристократ, которого выбросили на свалку. Потом мы ныряем в городские руины и знакомимся с местной фауной. Хорхе (Джанкарло Эспозито) — стервятник, устроивший своё логово в небоскрёбе. Он подвешивает незваных гостей за ноги над пропастью и слушает старую музыку, пока мир гниёт. Прагматичный, жёсткий ублюдок с повадками радиоведущего из преисподней. Его протеже, Бренда (Роза Салазар), с короткой стрижкой и звериной реакцией, выглядит так, будто родилась с ножом в зубах. Она куда лучше вписывается в этот радиоактивный пейзаж, чем тепличная Тереза (Кая Скоделарио). Тереза весь фильм ходит с лицом человека, скрывающего тяжёлую черепно-мозговую травму и грязный секрет. Её постоянные взгляды в пустоту раздражают, но в итоге бьют в нужную цель. Фильм умудряется держать за горло деталями. Оплетённый корнями заразы бетон, подвешенные в темноте тела, самодельное оружие, собранное из обломков старого мира. Здесь нет места лоску. Всё покрыто толстым слоем ржавчины и отчаяния. Даже когда сценарий заставляет героев принимать идиотские решения — вроде того, чтобы прятаться от молний под металлическими конструкциями — картина всё равно выжигает сетчатку бешеной энергией. Это кино не думает, оно инстинктивно сокращает мышцы. В этом забеге по руинам здравого смысла нет победителей, есть только те, кто умрёт уставшим, пытаясь убежать от корпоративной машины, перемалывающей юность на таблетки. 7 из 10

Когда я первый раз смотрела трилогию «Бегущий в лабиринте», я остановилась лишь на просмотре первой части и дальше не смотрела. Как же я была права… Потому что спустя время, посмотрев все части, я осознала, какая это гигантская трата времени. Хочется сказать про все три части сразу, чтобы была возможность излить в три раза больше гнева за свое потраченное время. Сразу сделаю оговорку, что книг, по которым были сняты прекрасные фильмы, я не читала, и искренне хочу надеяться, что там, может быть, дело хоть чуточку обстоит лучше. Для меня все три части саги состояли из 4 основных моментов: логических ляпов, ужасной игры актеров, тупого нелогичного общего замысла и ГИГАНТСКОЙ СУЕТЫ. Ладно, на самом деле, первая часть еще не такая вырвиглазная и не заслуживает столь острой критики, потому что ее, в целом, можно посмотреть без очень сильных приступов раздражения, если не считать раздражения от плохой игры актеров. Многие персонажи хороши, но сыграны они ужасны, из-за этого зритель сам додумывает, какие они должны быть. Галли – лидер, на роль которого посягнул самозванец и начал диктовать свои условия. Естественно, из этого рождается нешуточный конфликт. Чак – типичный милый и немного наивный и простодушный пухлячок, который в жизни не сделал никому ничего плохого. Ни один из актеров с ролью, к слову, не справился. Про остальных – Минхо, Ньюта, Уинстона вообще сказать нечего. Косяк ли это сценаристов фильма или в книге они тоже такие, но персонажи просто нулевые – про них не говорится ничего вообще. А они, на секундочку, одни из ведущих персонажей. Аж обидно за ребят… Дальше мы уходим от первой части и начинается конкретная катастрофа. Мне очень жаль, если фильм, созданный для подростков, считает, подростков глупыми и ограниченными, достойными лишь беготни, суеты, взрывов, стрельбы, драк, умноженных на 5. Шикарный фильм! На логических ошибках фильма даже не хочется останавливаться, потому что их просто тонна, вот серьезно, посмотрите любые 15-20 минут и найдется там может и не один ляп. Лучше перейдем сразу к общему сюжету. По задумке это подростковая антиутопия, по факту – кино про эгоистичных до тошноты подростков. Мир заражен вирусом, и только избранные подростки, обладающие иммунитетом к нему, могут помочь, из-за чего на них объявлена охота. Внимание! Организация ПОРОК хочет спасти миллионы жизней, пожертвовав жизнями двадцати человек, а может, даже и не пожертвовав, в зависимости от того, как пройдет эксперимент. Почему-то все посчитали, что это кошмарное угнетение подростков, и на фоне этого выставило организацию эдаким ужасным злодеем. Да, конечно, заточить всех в лабиринт было такой себе затеей, но это единственное, что можно поставить в вину. Желаемый тоталитаризм чуть-чуть проявляется, когда в конце третьей части Джексон начинает говорить прекрасную речь, про то, что лекарство достанется лишь избранным, но этой, одной из самых неплохих линий для развития, посвящено в фильме 1,5 минуты. Дурацкий сюжет и сцены вечных взрывов и беготни дополнены тем, что актеры не справились ни с одной сценой личных взаимоотношений. Зрителю абсолютно непонятно, откуда рождается их дружба, откуда берутся взаимоотношения Томаса и Терезы, а все до единой сцены смертей – абсолютно бездушные и не трогающие вообще. В среднем каждой из частей я поставила 4,3 / 10, и то средняя оценка выше благодаря первой части. Если хотите посмотреть качественную антиутопию, настоятельно рекомендую не делать выбор в пользу «Бегущего в лабиринте».