Исчезновение Элеанор Ригби: Они

Я всегда уважаю смелые эксперименты в кинематографе. Со стороны Неда Бенсона было неимоверно изящно проработать дилогию о разводе молодых супругов, последовательно раскрывая одни и те же события с позиций каждого из них. Два фильма повествуют об одних и тех же ситуациях, но так как они рассказаны от лица разных людей, то выходит принципиально иной угол зрения, другие впечатления, другая коннотация. Оттого неказистая сюжетная канва преображается - лишь от сравнения поступков каждого из персонажей фильм получает дополнительный синергетический эффект. Сюжетная рутина приобретает магические свойства, так как зритель получает возможность сопоставить принципиально разные точки зрения. Это был неимоверно крутой режиссерский экзерсис, тем более, что главные роли получили звездные харизматики Джеймс МакЭвой и Джессика Честейн. Каждый из них подарил зрителю свой бенефис. Вероятно решение свести эти две параллели воедино и сделать понятный для всех 'общий' фильм было обусловлено сухой продюсерской логикой. Но, как мне кажется, такое прагматичное решение существенно упростило изначальный замысел. Посмотрев первоначально 'общую версию' (ОНИ), составленную из фрагментов личных историй каждого из супругов, я выделил не более, чем скромную мелодраму. Лишь по прошествии, познакомившись с каждой из 'отдельных' лент я в полной мере насладился психологической сложностью полотен. Отсюда и осознание того, что успешные моменты в 'общей версии', не более, чем отголоски действительно крутого решения. Повторюсь, общая версия, снятая с позиций каждого из супругов, которую и представляет фильм ОНИ, теряется на фоне авторской дилогии. Тем более, что лента толком не раскроет нам даже событий, которые произошли с героем Джеймса МакЭвоя, не говоря уже о его отце. А ведь сопоставление персонажей Кирана Хайндса и Джеймса МакЭвоя является одним из самых интересных решений в этом проекте. Другими словами, яркий авторский проект в общей версии утратил свой лоск. Так что, если Вам действительно интересен этот проект, то рекомендую не тратить время на компромиссные версии - смотрите сразу всю дилогию. А этот, обобщенный проект, можно охарактеризовать вечной фразой Довлатова: 'Умело отстать – это тоже искусство. Это даже труднее, чем победить'. 6 из 10

Весьма необычный проект о любви, памяти и утрате. Картина отношений никогда не бывает единой: каждый видит события по-своему, и правда складывается из множества субъективных ракурсов. Пара переживает потерю ребёнка. Трагедия разрушает их привычный мир, и каждый по-своему ищет выход. Мы видим, как люди справляются с травмой: кто-то пытается «залатать» прошлое, а кто-то — убежать и начать заново. Любовь в фильме показана не как красивая романтическая сказка, о котором многие мечтают после свадьбы, а как тяжёлый труд — столкновение с личными страхами, несовпадением ожиданий и невозможностью быть «на одной волне». Имя героини отсылает к песне Eleanor Rigby группы The Beatles, где угадывается мотив одиночества и невидимости как символ того, как человек может «исчезнуть» для близких, когда уходит внутрь своей боли. Наверное, это лишнее напоминание о хрупкости отношений, о субъективности памяти и об одиночестве, которое может скрываться даже в самых близких связях. Снаружи кажется, что «ну потеряли — значит, надо жить дальше». Но ведь утрата ребёнка ломает не только планы на будущее, но и саму внутреннюю опору. У кого-то включаются защитные механизмы («мы справимся, у нас ещё всё впереди»), а кто-то оказывается полностью выбитым из колеи. И никакие «рациональные аргументы» вроде «родите ещё» не способны перекрыть ту бездну, которая внутри. Фильм очень честный именно потому, что он не даёт готового рецепта «как правильно» — он оставляет нас в размышлениях, что иногда любовь и совместное прошлое не гарантируют будущего.