Война против всех

Без понимания контекста появления данной комедии абсурда, может показаться, что тут происходит откровенный бессвязны бред. С одной стороны, так оно и есть, однако этот «бред» - это не баг, а фишка, т. к. данная лента по сути является апофеозом абсурдного ответвления жанра, который в оригинале называется «Buddy cop movie», что можно перевести как «Фильм о друзьях-полицейских». Данный жанр, как и более известный киберпанк имеет строгие законы и общую структуру, которые в силу своей специфики, не позволяют ему, как условному фентези, просто крутить одну и ту же историю в несколько отличных сеттингах, из-за чего в каждом новом проекте, претендующим на успех, создатели вынуждены повышать ставки. Однако кино не казино и тут повышать до бесконечности не получается, из-за чего любой вектор развития достаточно быстро упирается в потолок и дальше можно развиваться только перепрыгивая в другие жанры или их гибриды. В данном случае, чтобы понять замысел создателей, надо понять какое место в эволюции жанра занимает данная лента. Изначально жанр зародился на ТВ и ярким его представителем является сериал «Старски и Хатч» (1975-1979), у которого есть отличный ремейк 2004г, который в свою очередь хорошо передает дух оригинала и который можно взять за точку отсчета знакомства с жанром. Далее в 80-тые были попытки переформатирования во что-то если не серьезное, то хотя бы более реалистичное. В нашей лесополосе самым известным представителем того периода является «Красная жара» (1988), который у нас, в силу зашкаливающего уровня клюквы, воспринимается исключительно как комедия, однако на родине фильм позиционировался как псевдореалистическое кино. Рядом кстати была попытка нашего известного режиссера Андрея Кончаловского снять правильный «серьезный» фильм в этом жанре, однако в какой-то момент его попросили на выход из проекта, в результате чего свет увидел «Танго и Кэш» (1989), который первую половину пытается быть серьезным, а во второй герои буквально врываются в бессмысленный и беспощадный экшен на Бигфуте и начитается классический для жанра балаган. Следующим знакомым фильмом в эволюции жанра стал «Последний киногерой» (1993), который буквально подсветил и высмеял все клише жанра, превратив его в чистую комедию. Далее были разные Плохие парни, Час пики и д. р., которые с разной степенью успешности пытались развивать комедийное направление, но в виду строгих законов жанра, дело это относительно быстро сдулось. Дальше жанр мог развиваться либо в ширь, порождая гибриды, либо прыгая в другие жанры и одним из таких «прыжков» стали «Копы в глубоком запасе» (2010), которые перейдя в откровенны абсурд, подсветили главную особенность жанра – для движения истории тут не важно вообще ничего. Какую бы дичь не творили главные герои, на структуре истории это не сказывается вообще никак. Однако если в «Копах в глубоком запасе», сохранялась хоть и абсурдная, но все же логика, то эта лента показала, что для жанра не важно вообще ничего. Все герои ленты – это буквально стереотипы жанра, вывернутые наизнанку, которые творят откровенную бессвязную дичь, однако для сюжета это не имеет никакого значения, т. к. он двигается по логике парадокса, где правильное действие может вызвать неправильное последствие, которое в свою очередь по принципу «потому что» вернет ход истории обратно на классические рельсы, совершив какой-то совершенно иррациональный переход. Как писал выше - если не понимать контекст появления этой ленты на свет, то никак, кроме как откровенный бред происходящее воспринимать невозможно. Однако если понимать, что происходящее является буквально зазеркальем жанра, то фильм заслуженно займет свое место рядом с другими шедеврами, которые стали вехами в его эволюции. Подозреваю, что в виду ограничений линейного повествования киноформата данный фильм останется в истории как апофеоз абсурда, однако если брать индустрию развлечений в целом, то абсурдное ответвление Buddy cop movie окончательно закрыла компьютерная игра «Disco Elysium» (2019), в которой что бы не делал детектив, ведущий расследование, сюжет в любом случае придет к логическому завершению. Просто для понимания уровня абсурда – в игре можно было не вспомнить своего имени, ни разу не то что не подойти к месту преступления, а наевшись всякого непонятного, но совершенно точно запрещенного, можно было начать отыгрывать волшебника (в прямом смысле), при этом ни разу ни с кем не заговорить о преступлении, а в каждом диалоге выдавать самые идиотские варианты ответов, но сюжет все равно будет двигаться по канону жанра и приводить к финалу. Резюмируя скажу так – это бесспорный шедевр для любителей абсурда, которые знают и любят жанр Buddy cop movie. Остальным же подходить к просмотру надо с предельной осторожностью, т. к. есть реальная опасность повредить мозг, пытаясь вникнуть во внутреннюю логику фильма. 10 из 10 P.S. полностью погрузиться атмосферу ленты позволяет исключительно озвучка 18+, однако мне удалось найти только вариант перевода с разными хихиканьями и комментариями на заднем фоне, возможно ваши поиски дадут лучший результат.

Сняв две картины, Джон Макдонах снискал славу прекрасного многообещающего независимого режиссёра. К третьему произведению он вернулся к полицейской тематике, объявив 'Войну против всех'. Этот фильм совершенно не похож ни на 'Однажды в Ирландии', ни на 'Голгофу'. Хотя бы потому, что ничего ирландского вы не увидите. Речь здесь о двух копах - один очень агрессивный и жестокий, другой - ходячая энциклопедия. Они, конечно, противоположности, но оба - те ещё отъявленные негодяи. Легко идут на взятку, да и частенько ищут кого бы избить. И, вот, им подворачивается дело об ограблении. Не совсем понятно, чего хотел Макдонах этим фильмом. Какие бы цели перед ним не стояли, он их, похоже, не достиг. Это очень неровная картина, где лучшая часть - это диалоги между двумя главными героями. А они очень похожи на переговоры двух гангстеров из 'Криминального чтива'. Более того, Макдонах стилизовал 'Войну против всех' под детективы начала семидесятых, что выглядит не совсем уместно. Будем надеяться, что этот фильм не отправит буквально только начавшего творить режиссёра прозябать на обочине истории.