Смертельно живой

Лубочный фрейдизм с закосом под артхаус, который в данном случае совершенно не оправдан. Тот инструмент (или метод), которым воспользовались создатели картины, позволяет копнуть куда более глубокие пласты не только психологии, но и экзистенциальной философии, и проблемы человеческого бытия в целом. А здесь опять, простите за трюизм, заколачивают микроскопом Nine Inch Nails (девятидюймовые гвозди) Эдипова комплекса в безвинные головы простодушный зрителей. Доколе, хочу я гаркнуть во всё …горло, но лишь молча втыкаю в экран, с наивной надеждой ожидая чуда: вдруг фильм вырулит на короткую взлётную полосу и эффектной свечкой, на форсаже взмоет в чистую лазурь запредельно художественной реальности и взорвётся там сказочно многоцветным каскадом фейерверков сокровеннейшего смысла, который озарит мой иссохший разум Вечным светом и напоит мою заплутавшую в этой пустыне абсурда душу Живой водой познания вожделенной Истины. Хрен там! Закатай губу, олух, да подопри перстами гляделки, а то вывалятся. Кина не будет, кинщик запил! Бери портвейн, иди домой, и не блажи тут: «Верните деньги»! Скажи спасибо, дурень, что не два часа целлулоид с бобины мотали, а всего-то 78 минут. И что с того, что 70 из них по экрану маячила тень отца Гамлета, то бишь, призрак Селивёрстова с его «Процессом»? Кому это и когда мешали чужие тени, тем паче во времена пост-пост-модерна? Да и это бы не беда, но вот творцы-создатели решили добить своё творение контрольным в голову (да, не себе, мля, а опять же Зрителю!), взяли да и растолковали всю интригу с подсознанием, хуже, разжевали как ржаную горбушку беззубому старику, в рот засунули да пальцем пропихнули, чтоб не выплюнул! Во как уважили. Мол, ничего мудрёного тут нет, но ведь вам, имбецилам без перевода на ваш имбецильский даже «Мойдодыра» не одолеть, не только что нашу хитрую идею. Вот мы вам щас на каждый кадр бирочку с нужным словом повесим, и всё-то вам станет ясно, как яичница с сарделькой. Сказано-сделано, разжевали и в рот положили. Да не через экранное действие и движение персонажей, чтоб я как бы сам догадался, а прямо, в лоб: вышел лектор, уставился в объектив кинокамеры (а я как раз там, позади камеры и сижу) и скучным ласковым голосом, как медработник из психушки Ульяне Андреевне Бунше, всё подробно разъяснил и пообещал, что меня «тоже вылечат». Я ему поверил, лизнул леденцового петушка на палочке, загугукал и пустил слюну… В общем суть такой: в лимбо хорошо и спокойно, а если чё не так, всегда есть подсознательное альтер-эго, которое любовно следит за «настройками», подводя уровень комфорта своего «пациента» к максимуму, поёт ему колыбельные песни и уговаривает не выходить из комы, потому что в реальном мiре ты никому не нужен, тебя там все обманывают и все тобой пользуются, а то, что лимбо – это иллюзия, пофиг, ведь как сказал персонаж другого фильма: «Фальшивый мiр намного менее жесток, чем наш». Да и по любому, тебе всё равно придётся сюда вернуться, когда ты окончательно склеишь ласты, так стоит ли напрягаться и выныривать из этой нирваны, чтобы опять ощутить себя живым через боль, – да-да, через боль, ибо только она единственный сертификат подлинности твоей жизни. К тому же твоё альтер-эго – это бог, который один лишь тебя и любит, и который заранее простил тебе все твои грехи и преступления, потому что конь и о четырёх копытах спотыкается, так как же тебе, двуногому и немощному не совершать ошибок, а плохих людей нет, и ты из них самый достойный и заслуживающий снисхождения и утешения, так что спи спокойно, а я тебе сейчас подгузник поменяю, ведь на то я и бог… Ну вот, с таким резюме кино вроде как реабилитировалось. Если посмотрите, не много приобретёте, а не посмотрите, не много потеряете. Так что, как говорится «фифти-фифти». Всем привет, а любителям хорошего кино – наше почтение. PS. Я вам, конечно, рассказал не всё. У лимбо – двойное дно, а может, и тройное. И если ты взялся копать другому яму, а в напарники взял себе бабу, то ты – лох, потому что это стерва закопает тебя вместе с твоим «клиентом». Ну, правда, какое кино не возьми, всегда романтического придурка, который вваривается за смазливую сучку в её проблему, она в итоге подставляет, а сама сваливает с деньгами – в лучшем случае одна, а чаще с каким-нибудь подонком, который, издевательски хохоча, на прощанье ещё и обоссыт могилу простофили. Так что, прав Пелевин: «Женщина — не человек. А проститутка — единственное, что может спасти человека от женщины.' (Ну вот, кого надо, я проэпатировал, теперь беру лукошко и готовлюсь к прилёту тухлых яиц и гнилых томатов))) И знаете что? Я передумал, это, конечно, не «Начало» Кристофера Нолана, но я всё-таки дам за просмотр шестьдесят против сорока.

Единственное, за что можно похвалить режиссер Максима Стецкова – за энтузиазм и желание снять фильм. Плохой или хороший, дело уже такое. Первый украинский триллер? Сомневаюсь, фильм даже не снят на украинском языке, да и по качеству он такой, что лучше приобщать его с национальной киноиндустрией не хотелось бы. Технически фильм выглядит как какой-то призрак из прошлого, таков, каким пичкали постсоветское пространство сотней сериалов на телевидении. К сожалению украинская актерская школа находится в очень катастрофическом состоянии, актеры так и не научились вживаться в своих персонажей, демонстрируя какие-то неестественные жесты, эмоции. Стоит признать, сюжет Стецков закрутил как надо, ладно, отбросим любую логику и смысл и сфокусируем внимание чисто на этой камерной истории. Но даже она в свой недлительный хронометраж не вписывается, если взять в пример любительскую категорию Голливуда, то даже она выделяется каким-то трудолюбием и талантом изредка. Максим Стецков может быть доволен, что этот фильм таки появился на свет. И пусть критика на его «Смертельно живой» льется ручьями, окажись он на «ковре» с таким черновым продуктом в крупной киностудии – думаю он бы решился на смену профессии. 2 из 10