Сиротский Бруклин

Спустя 19 лет Эдвард Нортон вернулся в режиссёрское кресло, подарив нам отличную криминальную драму про эпоху 60-х в США. Запутанное повествование знакомит на с персонажем Нортона – Лайонелом, которого иногда называют Бруклин. Аутист с неконтролируемыми порывами выдавать шутки и рифмы сразу привлекает внимание. Такой инвалид обладает феноменальной памятью, поэтому и работает на частное детективное агентство. Картина с первых кадров показывает гангстеров, подставы и драму потери, чтобы уже взять детективный жанр в охапку и пуститься в расследование. Основной конфликт в стране – это борьба с неравенством. В принципе, расизм никуда не делся и по сей день, но в начале 60-х было довольно плачевное положение. Главный политический деятель, который старается принести людям добро, выступает за развитие, модернизацию города. Исполняет его роль мощный Алек Болдуин, который целиком и полностью проталкивает свои интересы через правительство. Картина по крупицам собирает одну улику за другой, позволяя главному герою вести зрителя по лабиринтам расследования. Детектив с синдромом Туретта раскрывает перед зрителем одни проблемы за другими. Поиск разгадок убийства позволяет персонажу опуститься до самых низменных проблем в эту эпоху – проблему афроамериканцев в Гарлеме. Эстетика времени, цветовая палитра, мода – все эти детали придают фильму дополнительную, зловещую, а от того и прекрасную, структуру. Приятно вместе с главным героем идти по разным следам, знакомиться с разными людьми, чтобы разгадать загадку убийства. Ключевым выступает то, что пока мы слепо идём одной тропой улик, возникают новые угрозы. И зритель, и главный герой сталкиваются с непониманием и причастностью партии по защите прав афроамериканцев. Когда против отчаянных граждан, демонстрантов, выступают серьёзные политические деятели, то результат уже будет предсказуем. Но зачем наёмникам идти на риски и убирать неугодных? Тут в дело вступает персонаж Уиллема Дефо, много знающий об изнанки системы. Нортон же постоянно собирает сведения и для зрителя раскладывает улики. Но только мы знакомимся вместе с героем с новым источником информации, как криминал очередной раз напоминает нам о неравенстве и силе. Лента местами затянутая. Хочется поскорее перейти к развязке, а вот кульминация и шантажи приятно дополняют это повествование. Актриса Гугу Эмбата-Ро отлично смотрелась в своей роли, а исключительность её героини придаёт фильму загадочности до самого финала. Развязка интересная, история красивая и интригующая. Эдвард Нортон справился как актёр и как режиссёр, но нас бросало в тупик и погружало в эпицентр головоломки и болезни Бруклина. А когда актёру кроме перфоманса нечего было показать, лента топталась на месте. Тем не менее, это отличная детективная история про гангстерский период времени в нуаровском стиле. Ностальгия по жанру снова открыта. Даёшь Орсона Уэллса!

Это не искусство кинематографа и даже не фильм. Это дешёвая пропагандистская агитка и очень грубое сведение политических счётов, «приправленное» похабным отношением к женщинам или как модно говорить в либеральных США - сексизм. Главная тайна картины настолько банальна, что становится понятна в самом начале истории, от чего вся интрига рассыпается и фильм становится не интересен. Сама история очень клишированная и до безобразия прямая, как интересы пещерного троглодита. От подобной темы в кинематографе отошли, ещё в начале 1980-х. Сюжет бы актуален в фильмах 1950-х, 1960-х и 1970-х годах, сейчас это отдаёт духом дешёвых латиноамериканских «мыльных опер». Фильм не держит зрителя в напряжении, чем дольше проходит экранного времени тем скучнее становится действо. Детективные способности главного героя практически равны 0%, так как большинство информации он черпает от подсказок оставленных ранее или от «случайных» встреч с незнакомцами, так удобно прописанных авторами в сценарии. Действия героев нелогичны. Деятельность Frank Minna в исполнении Bruce Willis в начале фильма противоречит наследию его героя в конце истории. Тони Vermontе самый нелепый, примитивный и плохо прописанный сценарием персонаж. Второстепенная героиня Julia Minna в исполнении Leslie Mann - бессмысленный персонаж. Её история начинается и не заканчивается. Такое ощущение, что для сокращения экранного времени её ветвь повествования просто выбросили в урну. Всё разъяснение её участия в истории сводится к кроткому диалогу двух других персонажей. Причина вражды между главным героем и главным злодеем «высосана из пальца». Если бы история была помещена в 1937 год или в 1947 год, её можно было бы понять. Но в 1957 году в котором разворачиваются события, главная тайна фильма НЕ является препятствием для достижения цели антагонистом. Нет никаких логических причин злодея обладающего всей полнотой власти над Новым Йорком прибегать к преступному насилию да ещё с использованием дилетантов. Антагонист показан в начале истории, как властный, целеустремлённый, человек, страдающих хромотой, но способный к харизматичным поступкам с хорошо «подвешенным» языком. Ближе к концу фильма, чтобы увязать его с образом Дональда Трампа, антагонист превращается по прихоти сценаристов (свою руку приложил Эдвард Нортон - режиссёр) в тучного, неуклюжего, косноязычного, грубого, похабного мужлана с гангстерскими замашками. Хромота пропадает, о ней банально забыли (один из многочисленных «ляпов» картины). По желанию режиссёра ВСЯ образованная, интеллигентная и обеспеченная элита города Новый Йорк придерживается эксплуататорских, эгоистичных и расистских взглядов. Что является «кровавым наветом» и откровенной ложью, как к людям жившим в 1957 году, так и к их коллегам в 2019. Антагонист консолидирует силы своих сторонников под лозунгом (цитата) «Мы те, кто делает Америку Великой!» - прямой и жирный намёк, на республиканскую партию, президента Трампа и лозунг миллионов избирателей - МАГА (Мейк Америка Грейт Эгейн). Де-факто «Сиротский Бруклин» разжигает национальную и расовую вражду на идеологической почве. Ещё одним из омерзительных примеров голливудского шовинизма является искажённое представление на экране людей страдающих синдромом Туретта. По статистике самих же США спонтанным сквернословием страдает лишь от 10% до 15% людей больных синдромом. Однако в фильме это показано как способность главного героя - Lionel Essrog (Edward Norton) выплеснуть ненависть на чуждых ему людей, которая прикрывается «особенностями душевного здоровья». Особенно этот эффект заметен и усиливается при общении протагониста с женским полом. Фразы оскорбления и намёка на распутство Julia Minna, призыв «расцелуй же её!» в салоне машины, в отношении незнакомой женщины и похотливый обезьяний вопль «ооо... большие сиськи!» в отношении брюнетки-секретарши в конторе. Которая одета в толстый свитер клюквенного цвета и при большом желании трудно разглядеть большую грудь без использования стоп-кадра. Всё это, конечно будет оправданно сценаристами, как следование одноимённой книге и «борьбе Лионеля со своим внутренним демоном», который материализуется через синдром Туретта. Но уж больно это похоже на презрительное, потребительское отношение к женщинам зиждущиеся на хулиганских замашках и чувстве собственного превосходства голливудских знаменитостей. Сексуализация женщин понятна в брутальных боевиках, любовных романах и подростковых комедиях. Так как суть сводится к двум вещам - согласия самой женщины на подчёркивания её физических достоинств либо на неприятие ею подобного отношения и попадания персонажа противоположенного пола в неловкую и неприятную ситуацию. В этом же фильме желание похотливого вступления в физический контакт главного героя с понравившимися женщинами нелепо и лицемерно оправдывается редким и тяжёлым заболеванием. От чего становится мерзко вдвойне.