Вторжение похитителей тел

После просмотра сложилось четкое ощущение, что создатели, уже на стадии адаптации сценария прекрасно осознавали, что прямая экранизация романа 1954 года «Похитители тел» из-за цензурных ограничений никаким образом не получит прокатное удостоверение, поэтому даже не пытались что-то маскировать, а просто зашили всё не способное пройти цензуру в монтажные склейки так, чтобы читавшие роман поняли бы чего не хватает, а следом смогли бы ответить на очевидно возникающие вопросы тех, кто не читал исходник. В частности именно этим можно объяснить странный хронометраж, где на тело основной истории отводится от силы минут 75. Судя по успешному прокату и статусу классики расчет сработал, но без знания первоисточника фильм очень сильно провисает в середине, а явно инородный рамочный слой и закадровые комментарии только усиливают чувство нелепости происходящего, но попробую по порядку… На момент выхода фильма в кинематографе США правил балом так называемый кодекс Хейса (с 1934 по 1968 год), который официально назывался «Этический кодекс производства фильмов в Голливуде», а говоря проще был он не сильно то и замаскированной формой цензуры. Разумеется, первую поправку о свободе слова никто не отменял и формально снимать можно было что угодно, да вот только без прокатного удостоверения, выдаваемого специальной комиссией, оценивающей фильмы на соответствие кодексу доступ к кинотеатрам был закрыт, со всем вытекающими. В данном случае любая попытка адаптации исходного материала натыкалась, как минимум на 3 пункта кодекса: нельзя дискредитировать власть, травмировать психику зрителя всяким разным и у фильма обязательно должен быть хэппи энд и не какой-то там завуалированный, а четкий и ясный. Тут невооруженным глазом видно, что уже на сценарном уровне было удалено многое, принципиально важное со сохранения линейной логики истории, из-за чего она буквально разваливается на завязку, где более-менее нагнетается саспенс, далее по щелчку пальцев идет переключение на развитие действия, где всё развивается даже не по принципу «потому что», а по принципу оболванивания героев, которые, видя откровенную ерунду, вместо сколь-либо внятной реакции сначала занимаются какой-то ерундой, но поняв, что их дедуктивных способностей явно недостаточно, просто решают закрыть глаза на происходящее, авось само как-то рассосется. Смотрится это так же нелепо, как и звучит, но это еще пол беды. Другая половина – это очевидные логические дыры. Опять же, могу только предположить, что изначально сценарий был рассчитан на стандартные 1,30 из которых было вырезано всё, даже косвенно относящиеся к хоррору, после чего в качестве синей изоленты в сюжет был добавлен рамочный слой и закадровые комментарии, которые должны были замаскировать рваный монтаж, но как по мне, костыли эти только окончательно подбили интригу, а вот как-то выправить внутреннюю логику, точнее её отсутствие не смогли. Собственно, если сделать усилие и прорваться через откровенный бред творящейся в середине, то развязка снова, как ни в чем не бывало встает на рельсы добротного триллера и за то как заканчивается это история можно закрыть глаза на многое, т. к. это возможно была бы первая попытка действительно умной версии апокалипсиса, и возможно во времена действия кодекса Хейса такой формат был единственно возможным компромиссом, что косвенно подтверждает ремейк 1978 года. Из вышесказанного может показаться, что фильм не понравился от слова совсем, однако это не совсем так. Во-первых, общее качество тут более чем достойное и даже местные спец эффекты явно сделанные на коленке смотрятся вполне себе, а во вторых, как это не странно звучит, но такая куча неприкрытых логических дыр при глобально интригующем сюжете вызывает острейшее желание погрузиться в первоисточник. Если бы я был современником истории, то после просмотра 100% пошел бы читать исходный роман, но т. к., у этой книги не одна экранизация, то по горячим следам засел за просмотр одноименного ремейка 1978 года, от которого уже остался в полном восторге, однако уверен, что такой «вау» отчасти эффект был достигнут именно благодаря той интриге, которую создал этот фильм. Резюмируя скажу так: при просмотре в сферическом вакууме фильм очень сильно провисает в середине. Возможно люди знакомые с исходным романом в режиме онлайн могут закрыть логические дыры, но сколько таких сегодня? Для остальных фильм может быть интересен благодаря своей атмосфере давно ушедшей ламповой эпохи, а еще он вызывает острое желание углубиться в канон этой истории. Лично я по горячим следам посмотрел версию 1978 года и остался в диком восторге, однако это как говориться, уже совсем другая история… Касательно оценки — фильм, возможно, и считается классикой, но только по праву первой экранизации, которая в силу даже не технических, а морально-этических ограничений не смогла полноценно перенести на экран концепт книжной истории, однако вполне возможно, что именно благодаря этому фильму история не затерялась, а породила многочисленные ремейки, поэтому именно как за киноадаптацию, которая, видимо, сделала всё, что могла, в условиях цензуры своего времени и несмотря ни на что смогла оставить след в истории, лично от меня «отлично». 8 из 10

Всё началось в прошлый четверг в небольшом калифорнийском городке Санта-Мира, когда на приём к врачу Майлзу Беннеллу пришла Бекки Дрисколл в каком-то странном психическом расстройстве. Девушка утверждала, что её дядя Айра – вовсе не её дядя, а какой-то самозванец, хотя и выглядит он, и говорит совершенно как дядя Айра. А вскоре странная мания стала распространяться и заражать других жителей. И уже очень скоро весь городок оказывается захваченным инопланетной формой жизни, прозванной семенными коробочками. Каждая коробочка создаёт точнейшую копию любого живого или неживого объекта, находящегося в непосредственном контакте с ней, и таким образом размножается. Оригинал превращается в прах. Человек — не исключение: коробочки с поразительной точностью воспроизводят не только человеческое тело, но и воспоминания. Они не способны копировать лишь чувства и эмоции, поэтому двойники рождаются без них. Двойники живут недолго и не оставляют потомства. Поэтому, если захватчиков не остановить, они быстро погубят всё живое на Земле и для дальнейшего выживания им придётся искать новые миры. Хоть фильм и фантастический, однако заставляет задуматься над многими вполне реальными вещами. Нужно сказать, история меня потрясла. Есть киноленты, которые после просмотра прочно заседают в памяти, оставляя в ней некий след. Не так легко особенно сегодня, в бесконечном потоке фэнтези и хоррора удивить искушённого зрителя, но «Вторжению похитителей тел», как и романа-первоисточнику Джека Финнея это вполне удаётся. А ведь книге-то, как и вышедшей спустя год после неё первой экранизации 70 лет! К слову, экранизаций романа вышло целых четыре, а в октябре 2023 года было объявлено и о подготовке к пятой! Каждая из них – по-своему хороша, обыгрывает известный сюжет с определённой стороны. И кроме разве что фильма Абеля Феррара 1993 года получила огромную популярность у зрителя. В том числе и данная кинолента Дона Сигела. В чём же секрет «Вторжения похитителей тел»? Думаю, для меня он в том, как мастерски показывают создатели изменения во взаимоотношениях между людьми параллельно с тем, как космические пришельцы захватывают Землю. От полного недоверия к остолбенению, растерянности, а затем и отчаянным действиям. Как это известие разделяет людей, показывая их истинную внутреннюю сущность. Кто-то продолжает сопротивляться в одиночестве, просто не доверяя друг другу (а вдруг тот клон?), иные сдаются, поскольку покупаются на царство безмятежности, обещанное всё теми же пришельцами. Было очень интересно следить за этой стороной романа, как и за развитием романтической связи между главными героями. Чем-то подобный ход напомнил мне «Поезд в Пусан» (2016) – небезызвестный фильм корейского режиссёра Ён Сан-хо. Даже сам слоган: «Остаться в живых или остаться человеком» намекает о том, что именно становится главной линией для создателя. Интересно, что здесь нет зелёных человечков и прочей иноземной нечисти – есть лишь люди и их клоны – двойники, создаваемые загадочными космическими пришельцами, планирующими завоевание Земли. Они в точности копируют нас, но внутри абсолютно пусты и бездушны, коим и мы иногда страдаем, превращаясь в зверя в своём стремлении выжить. Киноленту вполне посоветовал бы к просмотру. Несмотря на чёрно-белый вариант фильма Дона Сигела, сюжет притягивает. И ещё это тот вариант, когда можно смотреть экранизацию, даже будучи знакомым с первоисточником. Интересно проводить сравнения. Создатели несколько изменили начало и концовку истории, которая начинается в форме флэшбека, рассказываемого главным героем психиатрам, что не верят ни одному его слову. Но конечный исход всё равно остаётся на воле зрителя, да и следить за развитием событий всё равно крайне интересно. 10 из 10