Мелкие мошенники

Фильм с казалось бы удачной интересной завязкой, обратившийся в заезженную притчу 'заставь дурака богу молиться'. Рассмотрю в общих чертах сюжет: от медленного планирования ограбления, скомканной реализации и буффонады действие по щелчку пальцев переносит мошенников к денежным вершинам, и самая интересная часть фильма на этом заканчивается. Вот вам безвкусное сорение деньгами, вот вам лицемерное светское общество, вот вам конфликт мировоззрений главных героев. Изобретательностью повествование не блещет, чувства главных героев сомнительны, химии между ними, как между парой - нет. Что касается главного героя: немощный сморчок с большими амбициями. Допустим, и такому можно сопереживать. Но Вуди совсем лишен харизмы, без которой любой мошенник - это просто маргинал. То он порывается ударить жену, то какое-то оскорбление прилепит, и все вокруг него дураки. Впечатления от фильма могли выйти положительные уже со сменой главного героя на более подходящий типаж, почему-то даже подельники Вуди смотрятся куда более выгодно для их мелкого криминального действа. Фильм на троечку. Главный герой не смешной, а, скорее, посмешище. Если хочется посмотреть оригинальное местечковое ограбление, которое пошло не по плану, то лучше посмотрите 'Добро пожаловать в Коллинвуд', этот фильм точно не станет таким разочарованием.

«Мелкие мошенники» - казалось бы очередная комедия Вуди Аллена, ничем вроде бы не выделяющаяся в его фильмографии. Однако, это обманчивое впечатление. Дело в том, что Аллен впервые со времен своих ранних картин играет не интеллектуала, а вполне прозаического типа, который без ума от второсортного криминального кино и примитивной пищи с глютаматом натрия. Закручивая интригу вокруг неудавшегося ограбления, Аллен постепенно превращает картину в комедию положений, в исследование классового разрыва между интеллектуалами и простыми людьми. Как не странно, его симпатии на стороне простых людей, для которых деньги важны, но не так как для интеллектуалов-лицемеров, ханжески прикрывающихся знаниями при откровенно мещанском отношении к другим. Как всегда, блистательно написанные диалоги, веер комических ситуаций, несколько клишированная, переходящая из фильма в фильм пластика самого комика создают вполне узнаваемый стиль Аллена, но мастерство постановщика делает даже самую его тривиальную ленту незаурядной на фоне современных псевдошедевров, в которых режиссеры не могут мало-мальски собрать кино, не сделав его при этом нудным. Интересно то, насколько высок сам интеллектуальный уровень Вуди Аллена, позволяющий ему и комиковать на сленге третьесортных окраин и рассуждать о разнице между ранневизантийской живописью и картинами Тинторетто. Таковы его диалоги, в которых иронический градус и сила остроумия не снижается ни разу, заставляя нас восхищаться мастерством, умом и не в последнюю очередь глубиной этого замечательного постановщика, ибо в его фильмах, наполненных вербальными эротическими скабрезностями никогда нет места поверхностности и пошлости.