Плюшевый мишка

Этот фильм настолько же хорош, насколько и плох. Плюсы: Это, в первую очередь, музыка. Давно я не слышал такого потрясающего саундтрека. Чисто в духе старого европейского кино: глубокая, тревожная, меланхолично-красивая. Музыка сливается в тандем с эстетичной картинкой. Все персонажи красивые, каждый по своему. Атмосфера фильма вовлекает и не хочется отвлекаться. Минусы: Единственное, за что я не люблю европейское кино, так это за то, что почти всегда любовные линии там строятся на типичных невротических отношениях. Любой человек, хоть немного интересующийся психологией, сразу это уловит. Несчастная любовь, построенная на ненормальной зависимости от партнёра; суициды от не взаимной любви; стремление встретить волшебного принца/принцессу, которые 'изменят всю жизнь'. Да вот только перекладывать ответственность своей жизни на другого - это не нормально. Если кто-то совершил суицид из-за того, что ему не ответили взаимными чувствами, то виноват не тот, кто не ответил, а только сам суицидник. Но нет, в таких фильмах все должны страдать. Чем старше становлюсь, тем больше ценю фильмы, построенные на здравой логике и здоровом, осознанном уме. Все переживания в фильме приукрашены, и это даже создаёт конфликт с прекрасной тревожной музыкой, о которой я писал выше. Такая глубокая музыка при таких пустяковых переживаниях главных героев смотрится даже громоздко. Вывод, если не хотите читать весь текст выше: фильм для любителей замечательного музыкального сопровождения, но сюжет и переживания героев выглядят довольно скучно. 6 из 10

Фильм Жака Дере по одноименному роману Жоржа Сименона «Плюшевый мишка». Фильм о жизни, о мелочах жизненных, которым мы не всегда придаём значение, но которые, тем не менее, имеют немаловажное значение и в нашей жизни и в жизни близких нам людей. Жак Дере, /настоящее имя Жак Десрейо/, французский режиссёр, /снимал в основном остросюжетные детективные и «полицейские» фильмы/. Свою кинокарьеру начинал, как актёр в кино и в театре, потом работал ассистентом режиссёра. В своё время был председателем Каннского кинофестиваля, /в 1981 году/ и президентом Общества кинорежиссёров Франции. Жорж Сименон, /полное имя Жорж Жозеф Кристиан Сименон/, бельгийский писатель, /работал в жанре психологического детектива/. Книги Сименона переведены на все основные языки мира и давно считаются классикой жанра. Начну с того, что роман Сименона и фильм Дере имеют слишком уж много отличий, /изменены и место действия, и сюжет, а так же количество и имена главных героев/. Мало того в фильме, /опять же, в отличие от книги/ сделаны свои выводы, зрителю не оставлен выход, пусть на маленький, но катарсис. Именно по этой причине, я бы рекомендовал начинать с первоисточника. И ещё, создалось впечатление, /у меня лично/, что Дере немного подустал, /да это и последний его фильм ля большого экрана, дальше были только телефильмы/, и Делон подустал, и тот и тот, что-то хотят сказать важное, но это не вписывается в рамки картины. Так бывает в искусстве, не всегда душа выплёскивается, не всегда мысль чётко прослеживается, простор фантазии не всегда безграничен. И ещё, /это уже напрямую касается предложенной истории/, не всегда, то важное, что важно нам, важно окружающим нас. Вот с этого и начнём. Жан Ривье, /Ален Делон/, успешный врач, гинеколог, /профессор/, владелец частной клиники, обеспеченный и уважаемый в обществе человек. Человек, на первом месте у которого работа, а на вторых местах всё остальное. У него есть жена, взрослая дочь, молодая любовница и устоявшаяся жизнь. Всё рушится в одночасье, когда ему звонит неизвестный и сообщает ему, что его в ближайшее время его убьёт. Потому как по его вине умер человек. Самое интересное в том, что Ривье не знает, смерть какого человека на его совести, /не догадывается, не помнит/. Вот так, живёт себе человек на свете и вдруг, бац и жизнь заиграла новыми красками, /отнюдь не весёлыми/, самая что ни есть пикантная ситуация, случившаяся однажды с гинекологом. Ривье обращается за помощью к друзьям, но. Друзья познаются в беде, они такие же как Ривье, а он друг ненадёжный. Иными словами, не говори мне кто твой друг, лучше подумай, кто ты сам. А потом Ривье получает странную посылку, /без обратного адреса/, с плюшевым мишкой. Какое отношение имеет плюшевый мишка к личности человека, смерть которого на совести профессора Ривье не скажу, а сам ты вовек не догадаешься. Так же как возможно не догадываешься о причине многих, /или немногих/, но своих бед. Жизнь в своём течении сводит нас с многими людьми, кому суждено промелькнуть и бесследно кануть в прошлое, кому суждено оставить след в памяти, а кому оказать влияние на дальнейшее течение нашей жизни. Но и ты хочешь того, или не хочешь, оказываешь влияние на окружающих тебя людей. То, что тебе, /или тот, кто тебе/, был неважен, /ты соблюдал свой интерес/, такой же, как и ты человек, такой же наивный, такой же доверчивый, такой же ранимый. Он остался в прошлом, /в твоём прошлом/, и боль его осталась в прошлом. До поры до времени, /потому, как это твоё прошлое/, это твои ошибки, за которые бывает надо и заплатить.