Итака

1942 г., США. Молодой парень Гомер Маколи живет в городке под названием Итака вместе с мамой, старшей сестрой и младшим братом Улиссом. Его отец скончался, а брат Маркус ушел на войну, так что Гомеру приходится помогать родным. Юноша устраивается работать на почту и начинает развозить местным жителям телеграммы. Но, поскольку вовсю идет Вторая мировая война, эти сообщения, как правило - похоронки. Бывшая няшная звезда романтических комедий Мег Райан в начале нулевых вдруг решила всем доказать, что она крутая драматическая актриса и способна сломать рамки «белого и пушистого» образа. Вот только это вылилось в череду провалов – эротический триллер «Темная сторона страсти» и спортивная драма «Наперекор судьбе» не понравились ни критикам, ни зрителям, как и её дальнейшие проекты типа римейка «Женщин» 1939 г. Тем не менее, Мег решилась на еще более серьезный шаг и попробовала себя в режиссуре, причем не просто какого-нибудь романтического этюда или камерной драмы, а новой экранизации романа «Человеческая комедия» Уильяма Сарояна, первая версия которого была снята в 1943 году и завоевала «Оскар». Смело. Хотя сценарий некого Эрика Йендерсена откровенно слаб, вряд ли бы Райан помог даже сам Сароян – как постановщик она, к большому сожалению, проявила свою полную профнепригодность. В сложном и тонком психологическом материале Райан потерялась совершенно, выдав череду плохо смонтированных, слабых и откровенно провальных эпизодов, которые она никак не смогла выстроить в более-менее цельное зрелище. Начав рассказывать о жизни Гомера, которого «война без войны» и наблюдение за душевными страданиями жителей Итаки, чьи родственники бесславно мрут на поле боя, должны были заставить постепенно взрослеть, она резко переключается на Маркуса (сын самой Райан и Денниса Куэйда Джек), вставленного в картину лишь для нравоучений, затем оставляет от него только закадровый голос и так же резко бросает ради невнятного работника конторы Тома (Хэмиш Линклейтер) и вечно бухающего телеграфиста Уильяма Грогана (Сэм Шепард), чтобы в итоге опять вернуться к Гомеру. Никаких аллюзий на древнегреческого тезку главного героя не ждите, как и любых других напрашивающихся ассоциаций – на это режиссерского мастерства Райан тем более не хватило, она не в силах поставить достойно даже моменты, в которых Гомер доставляет матерям сообщения о гибели их детей. Юный Алекс Нюстадтер старается, но ему и проявить себя негде, и режиссерские задачи мисс Райан ставит перед ним крайне невнятные, так что парня можно лишь пожалеть. А вообще, ситуацию с «Итакой» очень хорошо передает затащенный в картину по старой дружбе (и секунд на 30) Том Хэнкс, который смотрит на свою экранную партнершу с выражением: «ёлки, Мег, ну чё ты наснимала-то, а?» 3 из 10

Стал смотреть эту картину исключительно из-за участия в ней Тома Хэнкса. Однако, после того, как прочитал немного информации об этой ленте и узнал, что это дебют Мег Райан в кресле режиссера, интерес к этому фильму прибавился. Мег Райан замечательная актриса, которая уже давно показала и доказала свой талант прекрасно сыгранными ролями. И мне стало интересно, что же у неё получится в роли режиссера. Обычно говорят, что «первый блин комом». И, отчасти, данная лента тому пример, но её точно нельзя назвать провальной картиной. Перед нами история молодого парня четырнадцати лет, проживающим в небольшом городке Итака в 1942 году. Парень уже потерял отца, на фронт отправляется старший брат и молодому парню переходит роль «мужчины в семье», состоящих из матери-домохозяйки, старшей сестры и совсем еще маленького брата. Парень устраивается на работу почтальоном, чтобы заработать на пропитание семье, бегая по улицам этого городка после школы и доставляя телеграммы, которые, к сожалению, все чаще несут горестные вести в семьи, которым они предназначены. Сталкиваясь с горем людей, сам постоянно живя в ожидании беды и страшной телеграммы с войны о смерти старшего брата, трудностью и сложностью жизни, мальчик взрослеет и видит мир вокруг себя уже без детских прикрас. Веселый и беззаботный начальник теперь кажется очень несчастным человеком, который прячется от самого себя в этой своей беззаботности, а старик телеграфист представляется не добрым старичком, готовым всегда помочь советом, а человеком с глубокой раной на сердце, топящим себя в бутылке и отчаянно цепляющимся за бесконечно быстрый ритм жизни и смену технологий, которые вот-вот отправят его на пенсию. Безусловно, это драма. Но, почему-то, особых переживаний при её просмотре я не почувствовал. Конечно, за героев переживаешь, но весь фильм меня не покидало ощущение слабого развития сюжета, который, в свою очередь, не блещет связанностью сцен, словно начало каждой – это очередная небольшая история про героев, которых мы уже видели. Более того, после картины осталось чувство недосказанности, хоть и история заканчивается примерно так, как и ожидаешь. Но совершенно точно ощущается некая «полость» сюжета. Что касается игры актеров, то это, несомненно, лучшее, что есть в фильме. Во-первых, меня очень приятно удивил совсем еще молодой Алекс Нюстадтер, сыгравший главного героя и, как мне кажется, имеющий безумное внешнее сходство с ДиКаприо. Он замечательно сыграл этого наивного, только-только увидевшего настоящую жизнь, но уже становящегося мужчиной, мальчугана. Конечно же, нельзя не отметить саму Райан, которая сыграла здесь роль мамы главного героя. И пусть на экране её было не так много, как хотелось бы, всё равно лицезреть её всегда приятно. А вот участие в фильме Тома Хэнкса, игрой которого я всегда наслаждаюсь, мне с творческой точки зрения непонятно. Его персонажа в фильме от силы минута экранного времени и, как мне кажется, из-за этого, данную роль мог взять на себя любой мало-мальски образованный актёр. Впрочем, Райан с Хэнксом давние друзья и понятно, что Том захотел помочь своей подруге в её дебюте, учитывая то, что он еще является и исполнительным продюсером этой картины. В общем и целом, это неплохая лента, но пересматривать её желания не остаётся. Более того, складывается ощущение, что она очень скоро забудется. А вот жалость от того, что в фильме так мало Хэнкса и Райан осталось.