Смерть велосипедиста

Испания середина 50-х годов XX века Мария /Лючия Бозе/ - молодая женщина из высшего общества, жена богатого бизнесмена, очень дорожит своим положением; возвращаясь домой с любовником по пустынной дороге сбивает насмерть велосипедиста и оставляет того умирать Хуан /Альберто Клосас/ - любовник Марии, профессор университета, холост, живёт с матерью, обеспечен Рафа /Карлос Касаравилья/ - представитель богемной тусовки, наблюдающий за пороками людей высшего общества и шантажирующий некоторых из них Мигель /Отелло Тосо/ - муж Марии, ничего не подозревающий о её неверности Эта история, вроде как изначально похожая на окололюбовную мелодраму об адюльтере, в конечном итоге пришла к полноценной социально окрашенной драме, оставив приятное послевкусие и довольно большое поле для размышлений. Фильм начинается с того, что богатая женщина сбивает велосипедиста и оставляет того умирать на дороге. О том, что мужчина, сидящий с ней рядом, её любовник мы узнаем тоже почти сразу. А вот кем они были друг другу до её брака, как складывалась их жизнь в годы войны, оказавшей большое влияние по крайней мере на Хуана, мы узнаем по ходу фильма. Вся картина пронизана страхом и тревогой перед возможностью разоблачения. Здесь очень хорошо показано, как в каких-то пусть даже не случайных и совсем небезобидных словах мы под влиянием страха можем услышать не то, что предполагает собеседник. Как за каждым углом чудятся люди, судачащие о тебе и знающие о твоей страшной тайне. Как сам человек нагнетается и угнетается. По сути, здесь два разных полюса, два настоящих страха и две боли, но совершенно разных. Если Марию беспокоит то, что в случае обнаружения совершённого ею по неосторожности убийства она лишится богатства и положения в обществе, то Хуан испытывает муки совести, понимая, что лишил человека жизни. Человека невинного, человека, как он потом специально выяснит, итак жизнью не сильно награждённого. Человека, от чьей жизни зависела не одна жизнь, и чья смерть кардинально повлияла на эти жизни. Не очень понравилась актриса. Внешне она великолепна, очень красивая. Но на протяжении всего фильма, несмотря на обилие бушующих внутри неё эмоций, её лицо оставалось каменной маской, ни глаза, ни брови, вообще никакие оттенки мимики не говорили о наличии сильных обуревающих её страстей. Хочется посмотреть с ней что-нибудь ещё. Быть может, это был специальный приём, чтобы показать, что она настолько бесчеловечна, что настоящих чувств лишена полностью. Очень понравилась работа специалиста монтажа. Мне кажется, что для фильма середины 50-х некоторые моменты были новаторскими, я на них прям обращала внимание. Картина была отмечена Призом международной ассоциации кинокритиков на Каннском кинофестивале. Она определённо стоит и вашего внимания.

Фильм посвящен фатальной женщине - в отличие от кинематографа СССРФ она действительно показана как настоящая красотка. Свежее и с расстановкой. Фильм посвящен респектабельной публике - и вот она, во всей красе. Фильм посвящен переосмыслению прошлого - есть и переосмысление. Перед режиссером стояла притом СТРАШНО сложная задача: сделать и 'преступление & наказание', почти по-русски, и 'эстетство & морализм', почти по-французски, не забываем, ведь Франция там рядом, и в то же время сделать 'вот как славно мы живём, невзирая на разгром', почти по-немецки, - вышло притом и это. Вышло очень важное: неправда оборачивается уродством, страданием, разорением, даже...саспенсом. Явным недостатком фильма могли бы считаться слабо подобранные мужские образы, на фоне превосходной галереи женских типов и вдумчивой работы костюмера.