Страна ОЗ

Перед просмотром этой откровенно взрослой версии сказки «Удивительный Волшебник Страны Оз» крайне желательно освежить в памяти не только сюжет оригинала, но и его принципиальные отличия от куда более известного на постсоветском пространстве «Волшебника Изумрудного города». Стержень обеих историй, в целом, идентичен: капризная девочка попадает в ураган, который переносит её в сказочную страну. Путешествуя по дороге из жёлтого кирпича, она, вместе со своими спутниками обретает мозги, сердце и храбрость. Единственное, что она способна забрать с собой из этого нереального путешествия — это опыт, который позволяет ей повзрослеть. Однако при всём сходстве каркаса, детали и итоговый посыл двух версий принципиально различны. Каноничный «Оз» лаконичен и вращается вокруг идеи «нет места лучше дома». Адаптация Волкова не просто обогащает историю, делая её значительно более живой и объемной, но и смещает акцент на силу дружбы, а также добавляет тему борьбы с угнетением, которой в оригинале не было и в помине. Понимать это важно, т. к. этот фильм берёт за основу именно структуру «Оз», и уже на ней наслаивает свой шокирующий, можно даже сказать «больной» цинизм. Уже постер с витиеватой дорогой из «жёлтого кирпича» (прямо вызывающей ассоциацию с номером скорой «03») задаёт тон. Эта версия путешествия не просто безумно цинична и провокационна, но и происходит в мире, где «здоровых» людей нет. Если же говорить о духе истории, то уверен, что создатели черпали вдохновенье из «Плохой Санта». Поэтому, если вы вдруг вышли на этот фильм до просмотра классики альтернативного нового года, то просто имейте в виду – происходящее тут, можно назвать устоявшейся классикой этого поджанра. Если есть возможность на время просмотра отправить мораль погулять, вас ждёт зубастая сатирическая адаптация классики. Каждый персонаж здесь — не только узнаваемый сказочный архетип, но и собирательный образ социальной группы со всеми прилагающимися «скелетами в шкафу». В такой интерпретации, за циничным фасадом скрывается простая механика сказки-сна, где героиня переносится в иной мир не для зрелищности, а чтобы вместе со своим зрителем, пройдя через очевидно нереальное приключение, извлечь из него опыт. Прелесть подобного опыта заключается в том, что сознание, даже отдавая себе отчёт в нереальности его источника, может, опираясь на него, скорректировать «базовые настройки» личности. Дальнейшие объяснения — это уже режим Капитана Очевидность. Однако если отвлечься от психологической символики и посмотреть на структуру буквально, помимо основного путешествия явно существует параллельная сюжетная линия, механика пересечения с которой внутри фильма толком не объясняется. Поскольку эта версия сказки рассчитана на зрителя 18+, что подразумевает и развитое абстрактное мышление, автор явно не предлагает какой-то одной понятной интерпретации. Однако если читать всё происходящее буквально, возникает вопрос: как взаимодействуют эти формально изолированные миры, обитатели которых лишь смутно подозревают о существовании друг друга? Дальнейшая гипотеза, конечно, пахнет СПГС (синдром поиска глубинного смысла), но при просмотре никак не мог отделаться от мысли, что за основу тут взята не структура чистого «Оз», а его линчевская модификация из «Дикие сердцем». Так как «Дикие сердцем» сами по себе, к сожалению, не очень известны и, как и много у Линча, не так просты, как может показаться, то поясню. Структурно фильм имеет три уровня реальности, которые как круги на воде расходятся от главной героини: - Первый уровень – это объективные переживания. Тут сосредоточено всё, что видит и испытывает непосредственно героиня напрямую. Этот уровень хоть местами и сюрреалистичен, но в целом подпадает под действие логики и законов объективной реальности - Второй уровень – предположения. Сюда, например, относится то, чем занимается бойфренд в те периоды, когда выпадает из поля зрения героини. Тут уже возникает некоторый гротеск, но связь с объективной реальностью ещё, хоть и формально, но существует. - Третий уровень – это чистый воображариум. Здесь обитают её страхи, фантазии и всё остальное о чем она не имеет и по определению не может иметь никакой объективной информации (например, действия её матери). Т. к. этот уровень уже по сути чистая фантазия, то здесь царит логика сна и откровенное фэнтези. В этом фильме формально всё выглядит реальностью. Но если применить линчевскую модель, параллельная линия с ларьком занимает третий уровень — область подсознания, где героиня через проекции разрешает травмы своего основного путешествия. Структурные признаки подтверждают эту логику: на основном уровне героиня сама находит спутников, тогда как герою второй линии «вся эта радость» сыпется как будто из ниоткуда. В пользу этой гипотезы говорит и единственная точка контакта персонажей этих изолированных миров, которая в такой интерпретации становится примирением сознания и подсознания — что в данной вселенной и есть, пожалуй, единственно возможный хэппи-энд, перед возвращением в реальность. Разумеется, особенности структуры тут далеко не все, на что хотелось бы обратить внимание. По остальным аспектам истории тут так же полный порядок. В частности, хочется отметить очень интересный подход к касту, который распределяет роли парадоксальным образом. Известные и не очень актёры в данном случае перемешаны так, что по амплуа актёра невозможно угадать размер его роли в сюжете, что значительно усиливает эффект погружения. Так же обращает на себя внимание, не побоюсь этого слова, выдающийся саундтрек, который так точно подбирает песни, что не прибавить, не убавить. Ну и разумеется невозможно не отметить общий визуальный стиль, благодаря которому очевидный абсурд местами воспринимается как вполне себе возможное путешествие где-то в пределах нашей версии реальности, из-за чего местами хочется подпрыгивать от возмущения, относительно творящегося безобразия, а это прям высший пилотаж! Список хочется продолжать, но объем рецензии не позволяет, поэтому придется закругляться. Резюмируя, скажу так: любой, кто ищет альтернативу классическим новогодним сюжетам в духе «Плохого Санты», рано или поздно выйдет на этот фильм. Объективно он является жемчужиной, но слишком уж специфического поджанра, на который в принципе надо выходить подготовленным. Усугубляет ситуацию малая известность источников вдохновенья. Однако если вы хотите полноценно погрузиться в уникальную безумную атмосферу этой истории, и еще не видели оригинальный «Волшебник страны Оз» (1939) и его взрослое переосмысление, которое так же уже давно считается классикой, «Диким сердцем» (1990), то настоятельно советую начать с них. Если уже их видели, не падаете в обморок от циничных черных комедий и способны воспринимать сложносочинённые конструкции — смотрите смело! Если ответ на что-то «нет» — отложите просмотр, т. к. уверен, что ничего не потеряете. Этот фильм обладает зубодробительной харизмой и имеет все шансы стать классикой, но её исходная природа слишком уж специфична, поэтому каждый до неё должен дойти сам. 9 из 10

Новогодние комедии снимаются ежегодно, как в нашей стране, так и в США (у них они скорее рождественские), и в большинстве фильмов, связанных со всеми любимым праздником, авторы стараются придумывать оптимистичные добрые истории, чтобы зритель поверил в чудеса хотя бы во время просмотра их фильма. Возможно, такую цель преследовали даже те бездарности, которые на Новый 2022 год разродились отвратительными восьмыми 'Ёлками' - очевидно, что самим авторам нравится то, что они произвели на свет. Но не все новогодние комедии имеют цель продемонстрировать феерию добра и позитива: американцы в 2003 году сняли весёлый, но грязненький матершинный фильм про рождественского грабителя, обчищавшего раз в год крупные торговые центры, поработав в них перед этим в костюме Санта-Клауса, и жившего круглый год на островах, но однажды встретившего невинное дитя, которое что-то изменило в его сознании - думаю, все прекрасно знают, о каком фильме идёт речь, и предпочитают смотреть его обязательно в переводе Гоблина. В 2010 году, когда формат 3D достиг такой популярности, что в нём стали снимать даже драмы; вышел триквел к похабной дилогии о двух оболтусах, снятый в этом на тот момент модном формате: 'Убойное Рождество Гарольда и Кумара' тоже показало весьма небезобидный праздничный фильм с доброй сотней факов, наркотиками разных видов и насилием, но этот фильм тоже пришёлся по душе ценителям откровенного и чёрного юмора, которые поняли и приняли идею, которая заключается в том, что не каждая новогодняя комедия должна вызывать умиление добрыми сказками о чудесах, которые непременно должны случиться в новогоднюю ночь. И на Новый 2016 год российские кинематографисты решились на свой проект, который должен раскрыть зрителю правду на то, что чудес не бывает, а в нашей 'чудесной' стране даже 31 декабря с тобой может случиться любая дичь, окажись ты не в то время и не в том месте. Проект, задуманный этой съёмочной группой, которая практически вся мне совершенно не известна, был обречён на цитирование и элементарную похвалу от всех ценителей чёрного юмора, которые не падают в обморок, услышав нецензурное слово, и которые способны разглядеть в 'чернухе' смысл и сюжет, когда это там есть. Все эти плюсы присутствовали и в вышедшем тремя годами позднее 'Годе свиньи', который, к сожалению, не был достаточно раскручен и распиарен, чтобы про него узнала широкая публика. 'Страна ОЗ' шла в кинотеатрах (уж не знаю, запикивали ли там ненорматив, которого здесь немало - жаль, что я не ходил в кино: уверен, что ржали на этом фильме все). К сожалению, она не окупила свой бюджет, но всё же она достигла своей цели: развеселила публику, которая жаждет треша, угара и содомии на экране - рецензий написано немало, а это значит, что эту ленту публика не проигнорировала. Возможно, фильм не в каждом своём эпизоде так идеален, каким его хотелось бы видеть, но поистине убойных моментов здесь было достаточно, чтобы потом всё это вспоминать и тихо угорать над увиденным даже после просмотра. По словам одного из моих друзей в личной переписке перед тем, как я ознакомился с этой лентой, фильм получился 'балабановско-тарантиновский', и при просмотре постоянно возникают мысли 'почему так?!' - полностью согласен с этим утверждением. В трейлере фильм рекламировали как 'гомерически смешную комедию', вставив в ролик некоторые из самых остроумных моментов - но это не значит, что 'в трейлере все шутки спалили' - в фильме предостаточно фраз и ситуаций, которые заставят вас от души похохотать, несмотря на то, что весь фильм состоит из невероятных злоключений главной героини, которую настигла чёрная полоса перед заветной ночью, и, чем дальше заходит сюжет, тем глубже сами знаете в каком месте её положение. Параллельно с линией предновогодней жести, которая творится с женщиной в центре внимания, нам обособленно показывают двух мужиков, которые ведут грязные беседы в ларьке в ожидании прихода той самой героини, которая должна прийти туда на своё место работы и сменить одного из этих мужиков. То, о чём и с каким лексиконом они разговаривают, очевидно, является пародией на тарантиновских персонажей (а может, даже и на Братишку и Поехавшего!), и их отдельная линия не так веселит, как те ситуации, в которые влипает главная героиня. В сцене с озабоченным великовозрастным 'скорострелом' мы увидим элемент порно, а сквозь глазок двери нам покажут Светлану Камынину (главврач Кисегач из 'Интернов'), после чего действие перейдёт в квартиру бабки, которая ненавидит партию ЛДПР, чьим буклетом украсили дверь её мега-странные потомки... Во время просмотра (или, если честнее, скорее после него, поскольку во время просмотра мы смеёмся) наиболее совестливым из нас приходит мысль: если бы с нами самими случилась хоть малая толика того, что испытала на себе героиня фильма (это же касается многих и многих других комедий, и не только чёрного юмора), мы бы не сносили это так тихо, как она, с потрясённым видом и страхом в глазах с ожиданием чего угодно; а принялись бы паниковать и возмущаться - ну и уж точно нам было бы не до смеха - но, когда такое происходит на экране с чужим человеком и приправлено солью диалогов, то для нас в порядке вещей посмеяться над этим, ведь, что греха таить, любой юмор очень часто строится на чужих неудачах, и гнушаться стоит только такими приколами, которые выходят за грань мерзости и аморальщины (как там Джейсон Фридберг и Аарон Зельцер, чем хоть занимаются теперь?). А если в комедии закрученный сюжет, остроумные диалоги и всё-таки намёк на то, что 'всё ещё будет', то почему бы и нет? 7 из 10