Торт

Честное слово, видимо, существует какой-то вселенский заговор по продвижению Дженнифер Энистон как важного 'инфлюенсера' и 'великой актрисы'. Причем, не только на Западе - везде? Фильмы с ее участием продаются в прокат в другие страны уже с условием выдавать только хвалебные отзывы? Иначе, как критики умудряются не видеть, КАК это плохо? Слабо, посредственно и тускло. Причем, я с симпатией и сопереживанием отношусь к Дженнифер как к человеку и женщине - у нее свой жизненный груз, в котором было немало тяжелого. Но то, что воротилы киноиндустрии пытаются делать с ней, из нее, на какие стандарты ее 'натянуть' с целью извлечения прибыли - ужасно. Вот и в фильме 'Торт' она НЕ может играть - физическую боль, отчаяние, печаль, раздражение, гнев, влечение, - вообще ничего. В хронические, невыносимые боли главной героини не верится ну никак. Все экранные средства, используемые для создания этого ощущения - бесконечные глотания таблеток, гримасы и стоны 'боли' - воспринимаются именно как средства, используемые для создания этого ощущения, т.е. как совершенно условные и искусственные. Типа, по сюжету ведь так надо - ну, вот мы и договорились, что вот это обозначает вот то. Как в детстве играли: вот эти листики с дерева будут 'денежки'. И зритель как бы вынужден поддерживать этот 'контракт доверия', но это очень быстро буквально истощает, потому что отлично видно, что король-то - голый. Мимику, игру глазами, язык тела Энистон НЕ использует вообще, или не умеет просто. Ее стоны боли, кажется, даже для нее самой выражают только бесконечную усталость от происходящего фарса. Видимо, в качестве хоть каких-то средств выразительности, ее героиня постоянно матерится. Этот прием использовали с Энистон еще создатели сериала 'Друзья': примерно с середины сериала Рэйчел стала проявлять частую раздражительность и откровенную стервозность. Мол, рявкнешь, матюгнешься, скорчишь недовольную мину - и вот, вроде, уже какая-то харАктерность появилась (за неимением другой), и интерес аудитории к тебе. Техника 'удара молотком по голове', быстродейственная, но весьма сомнительная. Умный и чувствующий зритель не любит, когда его лупят по голове, и прекрасно видит, как это на самом деле дёшево и пусто. А что другие персонажи? Анна Кендрик, присутствующая для добавления 'молодого красивого лица', конечно, тоже никакая харизматическая фигура и актриса. А вот, когда Энистон в кадре вместе с Фелисити Хаффман, то смотреть хочется только на последнюю - хорошая актриса, мне запомнилась еще с фильма Georgia rule (некорректный перевод 'Крутая Джорджия'). Фелисити, даже не произнося ничего особо драматичного, а что-то более обыденное, тем не менее, живет перед камерой, сцены с ней буквально 'дышат' и излучают энергию. Резюме: просмотр 'Торта' - мучительная эпопея, в процессе которой просто терпишь и ждешь, когда это закончится. И вроде бы даже случаются у Энистон моменты некого откровения, оживления, когда хочется ей сопереживать (например, сцена слез героини перед портретом погибшего сына), но даже их до конца она не может 'вытянуть', не говоря уже о цельном фильме. Дженнифер жаль - как человека, из которого пытаются лепить того, кем он не является. И который не реализовался в чем-то другом, в чем был бы действительно хорош. 2 из 10

Картина, вобравшая множество актуальных, сильных аспектов, нашедших отражение в жизни. О чем кино? Было бы неправильно полагать, что оно посвящено чему-то конкретному. Было бы ошибкой создателей не попытаться вместить себя столько всего драматического, трагического и жизненного. Было бы упущением пропустить этот фильм мимо себя. История Клэр, матери, оставшейся без ребенка, которая по-тихому переживает свою утрату, и о которой практически не говорит вслух. Трагедия коснулась и ее, сделав уродом. При том, отдавая должное героине, она хотя бы пытается держаться, сохранять чувство юмора и острый на слова язычок, прячась за маской скорби и отчуждения. Фильм посвящен только ей – ее отношению к окружающему миру, которое она проносит без иллюзий и стеснений, говоря то, что думает, даже если кому-то это не нравится. В чем Клэр может найти счастье? Да во всем, что ее окружает: в преданной домработнице, которая, любя ее больше родной дочери, помогает не из-за денег, а по человеческой доброте. В бывшем муже, который пытается сохранить отношения и который, возможно, винит ее в случившемся. В новом мужчине, связь с которым балансирует на грани дружбы и простого общения. Все это может дать Клэр силы жить дальше – только если она сама захочет. Дженнифер Энистон мало играла лишь потому, что это не требовалось ее героине. Она словно вошла в образ единожды и держалась в нем до конца. Без грима, со шрамами на лице, Энистон показалась особенно милой. И на мой взгляд, она прекрасно справилась с тем, чтобы показать, как душевная боль, которую легче скрыть, сильнее, чем физическая, причиняющая куда большие страдания. Финал, когда Клэр принимает решение жить, не мог быть предсказуемым, а потому приятно удивляет. Торт символизирует победу и начало новой жизни. Любая из сюжетных линий не кажется лишней. Напротив, она охватывает истории каждого персонажа: бывшего мужа, домработницы, виновника трагедии, руководителя группы поддержки, скрывающего свои недостатки. Все они оказывают на Клэр воздействие, побуждая, заставляя, требуя принимать решение. Немаловажным стало и то, что авторы показали равновесие Клэр между желанием жить и умереть, а не отдали предпочтение одной стороне. Решение принимала героиня. Главное, ее окружали самые разные персонажи, позволившие сделать правильный выбор. Сильная драма, оставляющая если не послевкусие, то необходимость в очередной раз поразмышлять над ценностью собственной жизни.