Сыворотка тщеславия

Почти весь фильм держится стойкое впечатление, что это одна из тривиальных вариаций 'Молчания ягнят', к тому же изрядно поднадоевших и исчерпавших себя. Хотя даже для такого сравнения фактов маловато. К примеру, градус напряженности в истории о психопате, похищающем и держащем в заточении людей, может задаваться с помощью изображения 'странноватой' психологической связи преступника и детектива, который с помощью неявных, косвенных подсказок в итоге наталкивается на правильный ответ. В данном фильме ничего подобного нет, слабость психологизма - это вообще главная слабость ленты, несмотря на заявленный жанр триллера. Тем не менее финал фильма очень сильно смещает вроде бы уже точно расставленные при восприятии акценты. Дело в том, что почти всегда портящая впечатление легкость в раскрытии фигуры преступника тут оборачивается неожиданной стороной: оказывается, мы шли по ложному следу, и это фильм не об экспрессивности человеческих девиаций, а о коллективной психологии 'общества спектакля', о стремлении к тем самым пресловутым 'пятнадцати минутам славы', желании во что бы то ни стало оказаться в центре информационного внимания. И последние минуты фильма это весьма интересно доказывают, когда фокус главного героя как бы удается и не удается одновременно. Таким образом, возникает метафорическое отстранение от фабулы, что порождает очевидное сомнение в возможности четких этических выводов в той ситуации, когда телевизионная камера реально или в твоей фантазии направлена на тебя и крайне сложно сказать, где тут преступник, а где жертва обстоятельств. Однако более-менее удачный финал не искупает слабость саспенс-составляющей, без чего триллер попросту не может быть хорошим. Наверное, основной причиной этому стала слабость режиссуры: материал небольшого рассказа Амманити искусственно приспосабливается под полнометражный формат, что и приводит к провисанию даже не сюжетных линий, но ослабляет саму пружину действия.