Девять десятых

Фильм о том, как непросто превращаться в первобытного человека, когда уже давно вышел на новый уровень развития. История начинается с того, как молодая пара покупает дом в отдаленной от цивилизации местности. Вот тут, сразу, на мой взгляд, очень хорошо открываются персонажи. Судя по поведению девушки, муж ее привез туда без ее согласия, но по ее поведению видно, что барышня всегда плывет по течению и она и не сопротивляется одновременно, и, вроде, не против. Муж все-таки. Одновременно с этим, обнаружив там красивого мексиканца — она, вроде не против, чтобы он там остался, но и особо не хочет, чтобы в доме был «чужой». А после разговора с ним, она понимает, что ей его жалко… честно говоря, ей вообще там всех жалко. Что касается ее супруга, тут еще тот комический персонаж. Оставил жену в доме, где стоят ботинки 45 размера и слышен шум из кухни и пошел выяснять отношение с риелтором по телефону на улицу, он, кстати, на протяжении всего фильма ее так оставлял, но полагаю, это вытекает из ее жизненного принципа, который описала выше. Они в целом очень гармоничная пара. Далее еще интереснее. Выясняется, что супруг, который владеет большими деньгами, продумывает все наперед — совсем не приспособлен к жизни вне цивилизации. И два мира вступают в борьбу — дикий мексиканский и прогрессивный американский. И в центре всего этого одна женщина. Я, как девушка, впервые осознала и согласилась с фразой, что все проблемы из-за женщин. Непревзойденная игра актеров — это то, что я бы отметила. Концовка фильма — обескуражила, но понравилась. Возможно, что это единственный момент, где персонажи объединяются и словно создают новый мир заново, уже вместе в тех реалиях, которые вокруг. Фраза «сломата» — вызывало бурю положительных эмоций, полагаю войдет в мой лексикон. Смотрела не отрываясь, на одном дыхании. Все время во время просмотра примеряла на себя роль персонажей. Думала: «Да, я бы никогда!», но в следующей сцене думала: «А что еще оставалось ему делать!?». Пыталась найти из них троих, то положительного, то отрицательного персонажа… не смогла. Режиссер так грамотно их проработал, что они, то и дело меняли «+» на «-» в своем амплуа. Фильм динамичный, определенно достоин к просмотру. Много красивых сцен а-ля «все в мире иллюзорно, есть только мы здесь и сейчас». Сцены с ноткой отвращения присутствуют, но очень деликатно, мягко что-ли.

Америка сотрясена и потрясена! Поганые террористы без конца атакуют штатовские города, и многие жители напуганы настолько, что бегут из мегаполисов в глубинку, благо еще там пока не рвутся бомбы. Но вдали от цивилизации, где понятие закона условно, люди легко срывают маски и делятся на хищников и овец. Теперь прав не тот, у кого есть деньги, а тот, кто сильнее и умеет выживать в диких условиях… «Девять десятых» - потенциально интересная малобюджетка, где на примере троих героев показано, как может легко изменится расстановка статусов в социуме, если этот самый социум вследствие апокалипсиса опустится до первобытнообщинного строя. В начале фильма мы видим, как двое обеспеченных сугубо городских американцев заселяются в только что купленный глубоко загородный дом, из которого на их беду наотрез отказывается выселяться молодой мексиканец, слуга бывших хозяев. «Белый воротничок» Уильям по обыкновению грозит парню связями, полицией и тюрьмой, вот только в США вследствие немыслимых терактов не осталось ни первого ни второго ни третьего, телефон мертв и деньги утратили какой-либо смысл. Мексиканец Элаес в курсе ситуации (благо радио еще работает), и использует грубую силу, дабы остаться в доме, зная, что у субтильного Уильяма больше нет рычагов воздействия. А его привлекательная жена Джессика вообще занимает двойственную позицию, наблюдая, кто из мужчин одержит вверх, чтобы с тем и остаться… Чисто поверхностно картину Роберта Джона Дегуса можно похвалить за многое. Ее до поры до времени интересно смотреть, благодаря непредсказуемо поведению персонажей, которые вроде и действуют по определенному драматургическому шаблону, но в то же время творят Бог весть что. Уильям оказывается «крутым и сильным» только пока у него работает мобильник и есть вера, что в разрушенной терактами стране еще действует закон. Когда же блага цивилизации летят в тартарары, «бизнесмен» не в состоянии ни дать физический отпор захватчику дома, ни обеспечить жену куском еды в прямом смысле, ни сохранить гордость и мужское достоинству и в итоге унизится до предела на милость победителя. Джессика оказывается просто шлюхой, которая (ради выживания, конечно, но все же…), готова метаться из койки в койку между мужиками, стоит одному одержать вверх или другому просто дать небольшую слабину. Ну а работяга Элаес, которого в начале еще как-то можно понять (простого парня-слугу выгоняют из дома просто потому, что поменялись хозяева), выставляет себя в итоге откровенной сволочью, упивающейся собственной властью, случайно свалившейся ему на голову. И в общем и в целом заявленная тема в картине раскрыта; когда катастрофически меняются социальные условия и законы теряют силу, то портятся и люди, обнажая свое истинное нутро в звериных условиях или унизительно приспосабливаясь к ним. Так бывшие изнеженные господа превращаются в рабов, так как не могут противостоять поднявшему голову пролетариату, ну а вчерашние слуги с упоением глумятся над бывшими богатеями, беспомощными перед властью грубой силы. Ну а гламурные леди, имевшие путанские наклонности, легко раздвигают ноги перед новыми властителями мира. Да, «Девять десятых» мог бы быть отменно жестким и умным фильмом, если бы не был до ужаса топорно снят в мелочах, которые просто уничтожают реалистичность происходящего на экране. Пусть поначалу к таким вещам, например, как почему-то не сдохший мобильный телефон после многодневного отсутствия электричества, относишься снисходительно, но по мере расширяющейся картины личного апокалипсиса героев, начинаешь судить ленту все строже и строже. Играющая Джессику Габриель Анвар убедительна в роли невольно (?) падшей во всех смыслах женщины, которая превращается в дурнушку и душой и телом вследствие голода и моральной деградации. А вот бывшему бизнесмену Уильяму хоть бы хны! Здесь и актер Генри Йен Кьюсик неубедителен в потугах сыграть слабохарактерного и истеричного хлюпика, и режиссер пустил процесс на самотек. На фоне ужасно смотрящейся от морального и физического истощения Джессики Уильям выглядит прекрасно, ничуть не похудевшим, с голливудско-белыми зубами и лишь легкой тенью уныния на лице. Абсолютно нереалистично выглядит и то, что Уильям полфильма не мог оказать никакого сопротивления Элаесу, а потом весь типа изголодавшийся стал драться с ним на равных и яростно защищать свою женщину, которую до этого от слабости и отчаяния сам же под него подложил! И это отнюдь не возмужание персонажа под гнетом обстоятельств, Уильям так и остается безвольным приспособленцем, просто режиссер искусственно превращает его ближе к финалу в подобие мужика, что выглядит смешно. Ну а сам Элаес претерпевает не менее странные и ничем не оправданные метаморфозы, от брутального и уверенного в себе мачо до истерички, неуверенно кричащей давно поверженному противнику – «Это моя женщина, она же живет со мной!» А сама женщина, бедняжка, совсем к финалу теряется; с кем она хочет остаться и сношаться… Откровенно дурацкая концовка картины с нападением одичавших гопников на дом, которые выпускают кучу пуль, но не разу не могут попасть, не только не разрешает конфликт, а просто обрывает его. Фильм буквально заканчивается ничем, как будто режиссер окончательно запутался в характерах и мотивациях героев, и просто пустил титры, не пытаясь никак подытожить сюжетные линии. И потому «Девять десятых» не несет в себе никакой морали, внятной проблематики и внутренней правды. Все действие оказалось незакончено-бессмысленными рассуждениями о погано-изменчивой человеческой природе с бесконечным многоточием…Ну да, люди могут оказаться предателями, подстилками и изуверами. И это всё, что было сказано в сей фальшивой, глупой и кустарной пьесе? 3 из 10