Мария-Антуанетта

Сюжет фильма можно описать как историю о людях, которые не на своём месте. Мария - Антуанетта, как и её супруг Луи-Огюст, он же Людовик XVI, вообще не хотят быть на троне - первой милее природа, а второй хочет быть слесарем. Дело даже не в ответственности - этих людей лишили выбора, и в том их трагедия. Всей ослепляющей роскоши Версаля не заполнить пустоту их жизней. Двое инфантильных людей абсолютно потеряны, каждый живёт в своём внутреннем мире, сбегая от взрослых требований. Мария забывается в роскошных и дорогих вечеринках, Луи-Огюст теряется на охоте и возится с ключами, при этом не умея обращаться со своим, образно говоря, 'ключом', что открыл бы дверь в мир для своих детей, которых с нетерпением ждём королевство. Со временем Мария познала радость материнства, горечь потери, непонимание чёрствого дворянства, бесконечные дорогие тусовки и муки вопроса - чего ради это? Даже дети не сделали её ближе к мужу, посему и личной жизни у королевы толком нет, если не считать короткий роман с графом Ферзеном. Она попросту не знает, что ей делать, куда себя деть и для чего вообще жить. Те же переживания испытывает и Луи-Огюст, который пытается быть королём, что у него получается весьма прескверно. Это выливается в спонсирование войны за независимость Америки, стоившего Франции трёх бюджетов и спровоцировавшего Революцию. Историю жизни Марии-Анутанетты преподносили по разному, но здесь нелюбимая народом королева изображена потерянным ребёнком, что так и не вырос и был брошен в бушующее море взрослой жизни без мудрого наставника. К слову, роль последнего здесь пытался играть посол Мерси, воплощающего в себе здравый смысл и периодически дававший дельные советы. Но королеве требовалось именно родительское внимание. Увы, дабы примирить Австрию и Францию, Марию отдали в жёны незнакомому ей человеку, поступив с ней по сути как с вещью, что, к сожалению, в те времена являлось нормой. искренне жаль Марию-Антуанетту и Луи-Огюста. Блистательная Кирстен Данст великолепно изобразила 'хиппующую' королеву Франции, чья жизнь только внешне казалась сказочной, а внутри оставалась пустой. Она словно пыталась плыть без парусов в безветренном море, пока не дождалась бурного течения Революции. Прочие актёры особо не запоминаются, да и это не особо важно - свою задачу фильм выполнил. Главным его достоинством являются ослепительные декорации и костюмы, с головой погружающие в возвышенный и королевский мир стиля рококо. С чисто визуальной точки зрения этот фильм - настоящая услада для глаз. Суть же истории - каждый должен быть собой и соответствовать своему месту. Марии и Луи не позволяли первого и у них не удавалось второе. В том и трагедия этой истории, как я это уже писал. 10 из 10

Екатерина Великая сместила мужа на престоле, у Генриха Восьмого было восемь жен, а Мария-Антуанетта сказала 'Если у них нет хлеба, пусть едят пирожные'. Эти королевские исторические персоны - немногие из тех, кто хорошо известен массовой аудитории во всем мире. И их слава поддерживается многочисленными экранизациями. В 2006 г. американка София Коппола после триумфа своих 'Трудностей перевода' предложила публике неожиданную для нее ленту - биографическую картину о казненной на гильотине королеве Франции Марии-Антуанетте. История тут сосредоточилась на ранних этапах жизни главной героини. В 15 лет ее отправляют из Вены во Францию и там она встречает своего супруга дофина Людовика XVI. Зрители вместе с юной Марией-Антуанеттой погружаются в роскошную, но полную нелепостей бытовую жизнь королевского дворца. Героиня сталкивается с трудностями в исполнении своего супружеского долга со стороны супруга и ехидством окружающих, которые благополучно рожают новых наследников и шушукаются о ее бездетности. А отдушину Мария-Антуанетта находит в ярких нарядах и вкусных кушаньях. В целом 'Мария-Антуанетта' - это хорошо выверенная смесь исторической костюмированной драмы с нотками современности. Европейские кинематографисты частенько заигрывают с условностью, когда создают исторические драмы, вставляя в них новомодную музыку, нехарактерную речь и осовремененные элементы нарядов. Это смелый ход и далеко не всегда он выглядит уместно и органично. Но у Софии Копполы однозначно получилось соблюсти баланс. Ее 'Мария-Антуанетта' с одной стороны довольно детально и правдиво раскрывает базовые элементы биографии своей героини. Но преломляет всю эту давнишнюю историю через фильтр инстаграммной картинки 21-го века. Мария-Антуанетта в целом выглядит эдакой современной девушкой, которая умудрилась родиться в Вене 18-го века и всячески пытается подстроиться под окружающий мир, выстроив в нем уголок личного счастья, приняв реальность и не пытаясь ничему сопротивляться. Главные роли в 'Мария-Антуанетта' блистательно исполнили Кирстен Данст и Джейсон Шварцман. Фильм получил довольно холодный прием - для европейцев такой голливудский подход к их истории видимо показался не особо приемлемым, а у американцев европейская история вообще не вызвала интереса. Лента провалилась в прокате, не окупив свой бюджет. Ее рейтинг 6,5 в IMDB и 6,8 в Кинопоиске. Но как легкое красочное и интересное повествование, 'Мария-Антуанетта' безусловно достойна просмотра. Тем более что Софии Копполе пожалуй лучше всех остальных удалось продемонстрировать оторванность королевской жизни от окружающего мира и всяческих невзгод. Для Марии-Антуанетты мир за пределами ее дворцов и прекрасных садов был загадкой, которая ее совершенно не занимала. Если бы в финале на героиню неожиданно обрушилась не французская революция, а инопланетный корабль, то она была бы удивлена ни на капельку больше.