Темпеста: Порочная страсть

Заведомо дешевый фильм? Может быть. Но постановщики ленты определенно продемонстрировали настоящие амбиции. Это не заурядная зарисовка, а нечто большее. Авторы не просто закрутили интеллектуальный триллер, а возвеличили персонажей до размышления о картине Джорджоне 'La Tempesta'. Итак, вспомните эту картину. Там ведь вроде и нет никакой бури, только милая женщина, дитя и мужчина. Но во всем происходящем скрывается неимоверное скрытое напряжение. Ровно таким же образом все происходит в нашем фильме. В Венецию приезжает оценщик живописи из США. Он должен исследовать три известные картины, которые находятся в музее известной Академии. Здесь он знакомится с пожилым европейским интеллектуалом Аллартом Ван Бёнингеном (Рутгер Хауэр), - директором музея. Мужчина очаровывает молодого американца своим обаянием и любовью к искусству. Но куда более его очаровывает приемная дочь Алларта - Кьяра (Наталия Вербеке). Кажется она тоже испытывает взаимную симпатию, но их союзу препятствует ее ухажер - Пол Валензин (Малкольм МакДаулл). Все они связаны с искусством. А имя Валензина так и вовсе связывают с высококачественными подделками. Такой расклад создает напряжение, а все происходящее на экране увлекает всех в странный лабиринт. Красоты Венеции, La Tempesta Джорджоне, загадочные убийства, интриги вокруг экспертизы подлинности картин - все это закручивается в причудливую комбинацию. Кажется, что во всем том нет никакой логики, но... Венеция становится в этой ленте ровно таким же местом обитания зла, как и известная картина Пола Шредера 'Утешение чужаков'. Герой восхищается наследием Венецианской республики, влюбляется, рискует жизнью и ставит на кон свою карьеру и репутацию. В любое мгновение здесь может разразиться буря, шторм. Авторы дарят нам незаурядный визуальный ряд, неослабевающую до самого финала интригу. Рутгер Хауэр и Малкольм МакДауэлл оживляют образы тонко показывая одержимость искусством. Участие этих двух мэтров здорово усилило картину. Все это приближает фильм к шедевру. Не хватает лишь нюансов. Замечательную во всех отношениях развязку нужно было очевидно снимать с более выразительного ракурса. Ну а заданный авторами возвышенный и страстный стиль контрастирует с быстро поданными финальными объяснениями. Другими словами, главная проблема этой ленты в том, что она частично подана как самый рядовой детектив, а частично, как высокопарное авторское кино. 6 из 10

'Буря' (итал. La Tempesta) - одна из известнейших картин венецианского художника Джорджоне. Именно она особенно привлекает американца Патрика Донована, приехавшего в Италию, чтобы оценить подлинность трёх полотен, принадлежащих Галереи Академии. До настоящего времени исследователи не могут определиться с единой и окончательной интерпретацией сюжета картины. Патрику Доновану за несколько дней, проведённых в дождливой Венеции, предстоит броситься в омут тайн, страстей, приключений, и в итоге найти собственную трактовку заложенных художником смыслов... Идея хороша, но реализация, увы, подкачала. Не смотря на детективную окраску сюжета, создать напряжение не удалось. Множество однообразных кадров и неоправданных планов, музыка, которая, создаётся такое впечатление, то вступает с опережением, то запаздывает к началу эпизода... В фильме есть любопытные задумки, этакие визуальные красивости, но и они подчас смазаны. Словно по тонкому карандашному наброску ученик мастера грубо положил краски - смотришь, и ловишь себя на мысли с оттенком разочарования: 'Эх, здесь бы чуть тоньше, здесь чуть рельефней, и было бы просто замечательно'. Образы героев также, к сожалению, не доработаны. Даже интересно написанный, неоднозначный характер Патрика Донована - порядочность с червоточинкой, способной поглотить всё под воздействием страстей - не раскрыт до конца (обидно, потому что Скоту Уильямсу это было вполне по силам). Да, собственно, страсти, эмоций и драматизма здесь тоже не хватает. Лишь в последние двадцать минут действие на экране преображается. Здесь, наконец, наступает гармония. Музыка подчёркивает и приковывает. Венеция - до этого момента мягкая, 'бытовая' (создатели фильма, что следует занести им в актив, не акцентируют внимание на фоне, стараясь сконцентрироваться на сюжете) погружается в пучину карнавала, окрашиваясь в пурпурные краски, дышащие страстью и пороком. Наконец, радуют точными оценками и внутренней наполненностью актёры. Но... уже поздно, потому что действие неумолимо приближается к развязке. И вот тут, хоть, в принципе, уже к середине фильма было понятно, кто есть кто в этой истории, разрешение линии Патрика Донована меня, не знакомую с литературным первоисточником, удивило и тем самым порадовало. Искренне жаль, что 'Темпеста' Тима Диснея всё-таки не дотянула до произведения искусства, пополнив ряды красивых, но недолговечных кинополотен... 6 из 10