Компаньоны

То, что первым делом поражает в «Компаньонах» так это невероятная, физически ощутимая любовь режиссера к своим персонажам: будто и не было десятилетий сатиры, «Свадьбы» и «Нэшвилла». Да, здесь есть порой неприличные шутки и сальные песни, есть едва ощутимые уколы постановщика в адрес американских корпораций, выраженные не только в том, что они душат малый бизнес, но и в многочисленных рекламных сообщениях, которые вынуждены произносить герои радиошоу, чтобы продержаться на плаву. Последняя передача радиостанции, которая вот-вот закроется, - это, конечно, метафора недолговечности гуманного подхода к жизни. Герои «Компаньонов» работают на радио десятилетиями в одном и том же коллективе, и им естественно не хочется расставаться друг с другом. А тут еще ангел смерти бродит по студии, думая, кого забрать (не самый лучший образ, грешащий прямолинейностью). Никогда еще со времен «Нэшвилла» Олтмен не снимал фильма с таким большим количеством песен и музыкальных номеров, однако, если в картине 1974 года кантри-музыка была проводником консервативной пропаганды, то теперь в своем последнем фильме Олтмен придает этому музыкальному жанру ностальгические черты потерянной глубинной Америки, уничтоженной корпорациями. Звезды из актерского состава поют в «Компаньонах» много и талантливо, по мере сюжета очаровывая своей харизмой (пальма первенства здесь, конечно, за Мерил Стрип, которая и спустя десятилетия, как Катрин Денев, не утратила сексуального и человеческого обаяния). До выступлений персонажи вспоминают прошлое, здесь, видимо, сказался возраст Олтмена, не только подобревшего, но и склонного к идеализации прошлого своей страны. «Компаньоны», как и остальные лучшие фильмы мастера, почти лишены сюжета и композиционного центра, внимание режиссера то и дела переходит от одного героя к другому, уравнивая в правах главное и второстепенное. Однако, в отличие от большинства картин мэтра это нужно не для создания панорамы или среза жизни общества, но для формирования атмосферы большей теплоты и сердечности. Так песни, исполненные дуэтом Стрип-Томлин (последняя часто снималась у Олтмена со времен «Нэшвилла»), трогают самые глубинные измерения коллективного бессознательного не только американской ментальности, но и любого народа вообще, который жив песнями такого типа. В противоположность лирическому дуэту Стрип-Томлин дуэт Харрисон-Си Райли всецело комичен и вульгарен, он выражает ту сторону жизни американских мужчин, которую принято увязывать с токсичной маскулинностью (особенно это заметно в их финальной песне «Сальные шутки люблю я…»). Несколько вторичной кажется фигура Гая Нуара в исполнении Кевина Кляйна: персонаж без улыбки, намекающий своим закадровым комментарием героев знаменитого американского жанра, вместе с этим нужен для изображения уходящей натуры вообще. Шоу, показанное в «Компаньонах» не ахти какое художественное, здесь есть место и вульгарности и крепкому словцу и даже смерти (автоцитата «Свадьбы»). В то же время конкретно для олтменовской фильмографии эта последняя лента мастера важна как прощание с жизнью и искусством вообще. Прощания пополам с примирением. И пусть это примирение, отодвинувшее на второй план авторское ерничание и сатирический дар, пришло к Роберту Олтмену поздно, фактически на пороге смерти. Важно, что любовь к людям здесь компенсировала все недостатки его таланта, а значит слова Жиля Делеза о человеконенавистничестве этого постановщика уже не работают, а значит и не мешают художественной законченности его творчества.

Последний фильм американского режиссера Роберта Олтмена притягивает к себе внимание по нескольким причинам, одна из которых замечательный, актерский состав. Этот режиссер оставил после себя много интересных и необычных фильмов. Его работы отличаются своей атмосферой, стилем, всегда чувствуется при просмотре новой картины этого режиссера его взгляд и уверенная рука, проницательная мысль, которую он всегда доводит до конца весьма своеобразно. Данная музыкальная трагикомедия – прощальное кино от Олтмена. Этот фильм снят как всегда в его духе, но он будет по вкусу далеко не всем, фильм для узкой категории зрителей, таких как интеллектуалов или ценителей «другого кино». В этой истории мы видим эстрадное радиошоу, которому удалось многие годы существовать в эпоху телевидения. Но сегодня последний день работы радиостанции, ведь ее продали. Мы видим людей, работающих здесь почти всю жизнь, они поют от души в последний раз. Видим дуэт сестер, одной дочери, певцом ковбоев, сыщика и таинственного ангела… Под всем хорошим настроением и улыбками героев, их замечательных выступлений, скрывается некая грусть и безысходность. Их радиошоу закрывают навсегда, и кончается целая эпоха. Тут в каждом коридоре столько жизни, музыки, громких голосов, жизнь и работа кипели тут, но все заканчивается. Режиссер ставит свою картину в необычной постановке, и зритель погружается в туманную историю, понемногу разбираясь в ней и пытаясь все понять. Шоу исполнителей чудесно сыграли такие американские актеры, как Кевин Клайн, Мэрил Стрип, Томми Ли Джонс, Лили Томлин, Джон Си Райли и другие. особенно порадовала Стрип, она была неким притяжением, от чего нельзя оторвать глаз. Актеры создали приятную атмосферу и были светлыми звездочками в этой музыкальной истории. В картине есть подтекст и комедии, и драмы, и капли мистики. Кино специфическое, не имеющее аналогов, ни на что не похожее. «Компаньоны» - американская, костюмированная, театральная и музыкальная трагикомедия 2006 года. Авторский фильм Роберта Олтмена полон некой приятной ностальгии, старых песен и печальной улыбки. Мы видим, как все уходит в прошлое, и это неизбежно. Эта кинокартина для киноманов, от которых фильм не ускользнет, и его смогут они оценить и проникнуть до конца. Если Вы не видели ни одного фильма этого режиссера, то не начинайте с этого, скорее всего Вы его не поймете.