Смертельное оружие 3

Сиквелы обычно пахнут отчаянием, творческой импотенцией и студийной жадностью, но к третьему раунду эта полицейская франшиза окончательно мутировала во что-то совершенно иное. От мрачного нуара с суицидальными наклонностями не осталось и следа. Вместо этого нам выкатили ядерный аттракцион, где плотность абсурда на квадратный метр хронометража превышает все допустимые нормы полицейского устава. «Смертельное оружие 3» — это тот самый момент, когда создатели поняли: если вы не можете сделать серьезное лицо, просто взорвите к чертям собачьим самое большое здание в городе прямо на вступительных титрах. Главный психопат Лос-Анджелеса в исполнении Мэла Гибсона больше не засовывает дуло пистолета себе в рот по вечерам. Теперь его аутоагрессия приобрела социально приемлемые формы: он ест собачьи галеты, переходит дорогу в неположенном месте с грацией камикадзе и считает, что инструкция по разминированию бомб создана для трусов. Мартин Риггс превратился из сломанного человека в гиперактивного золотистого ретривера с полицейским значком, чей маллет развевается на фоне горящих машин с грацией диснеевской принцессы. Старина Дэнни Гловер продолжает тянуть лямку самого уставшего копа на планете. Роджер Мёрто находится в священной фазе «восьми дней до пенсии». Если вы знаете законы жанра, эта фраза работает как магнит для неприятностей калибра бронебойных пуль. Гловер гениально отыгрывает человека, чей радикулит уже требует корсета, но чья преданность напарнику-маньяку заставляет его ввязываться в перестрелки, забыв про давление и здравый смысл. Их броманс на экране достигает пика: это уже не напарники, это старая супружеская пара, которая делит один ствол, одну ванну и одни неприятности на двоих. Воздух в этой сугубо мужской раздевалке, пропахшей порохом и китайской едой на вынос, радикально освежает Рене Руссо. Лорна Коул — это не просто очередная «дама в беде». Это женская версия Риггса, только в строгом костюме и с ударом с вертушки, способным сломать челюсть любому шовинисту. Сцена, где они меряются боевыми шрамами, плавно переходящая в агрессивный ромком — это, пожалуй, лучшая прелюдия в истории боевиков девяностых. Никаких соплей, только швы от пулевых ранений и животный магнетизм. Окей, окей, окей! Если вас не бесит Джо Пеши в этом фильме, значит, у вас стальные нервы. Его Лео Гетц сменил профессию программы защиты свидетелей на агрессивный риелторский бизнес и обзавелся прической отбеливающего маньяка. Пеши здесь выполняет роль профессионального раздражителя, эдакого комара, который зудит над ухом во время перестрелки. Он абсолютно не нужен сюжету, но чертовски необходим этой вселенной для поддержания уровня контролируемого хаоса. Идеальное преступление в девяностых всегда пахнет стройкой и продажными копами. Местный антагонист Джек Трэвис (в исполнении мерзко-обаятельного Стюарта Уилсона) — типичный злодей своего времени. Он носит дорогие костюмы, незаконно пилит бюджеты и использует пули, способные прошить полицейский бронежилет, как мокрую картонку. Трэвис не поражает воображение глубиной мотивации, но его функция в другом: он — отличная мишень, которую приятно ненавидеть и еще приятнее сбросить в какую-нибудь бетонную мешалку правосудия. Да, сюжет здесь нужен исключительно для того, чтобы склеить между собой сцены погонь, взрывов и словесных перепалок. Это старомодное, аналоговое кино, где каскадеры реально ломали кости, пиротехники не жалели тротила, а юмор строился на контрасте между невозмутимостью Мёрто и безумием Риггса. Здесь нет стерильной правильности современных блокбастеров, зато есть грязная, первобытная харизма, заставляющая закрывать глаза на любые сценарные дыры. Этот фильм — как та самая любимая вредная еда: ты знаешь, что это не высокая кухня, но получаешь от процесса чистое, почти физиологическое удовольствие. Гловер все еще «слишком стар для этого дерьма», Гибсон все еще безумен, а зритель все еще в выигрыше от этой взрывоопасной химии. Заряжайте свои пушки, кормите ротвейлеров с рук и никогда, слышите, никогда не режьте красный провод, если под рукой есть бродячий кот. 8 из 10

От фильма сохранились очень тёплые воспоминания детства, которые во взрослом возрасте только подтверждаются. Третья часть более лёгкая, чем первая, в чём есть свои плюсы. Постоянные перебранки Риггса и Роджера создают дружескую атмосферу, к которой хочется присоединиться. Комедийного эффекта добавляет герой Джо Пеши (Лео), а Рене Руссо (Лорна) просто потрясающе смотрится как новый напарник героев. В юности в неё было просто невозможно не влюбиться. При этом фильм остаётся серьёзным, драматические моменты по-настоящему трогают, прежде всего эпизод на оружейном складе полиции. Зло здесь, как и в предыдущих частях, жестокое и безжалостное, главный антагонист идёт на всё ради своих планов. Экшн на самом высоком уровне, тон задаёт начальная сцена в небоскрёбе, после которой понимаешь всю многозначительность заголовка 'Смертельное оружие'. Здорово сделаны погони, одни из лучших в жанре, крайне изобретательны и разнообразны. Финальная разборка перекликается с начальными титрами и в концентрированном виде показывает всё лучшее, что было в фильме. Среди похожих можно увидеть 'Час пик' с Джеки Чаном, но гораздо ближе 'Доспехи Бога' и 'Полицейская история'. Упор здесь не на аттракцион, как во многих современных боевиках, а на жизнь как она есть. Живая ткань социума начала 90-х с домашним уютом и шутками на работе играет ничуть не менее важную роль, чем драки, погони и перестрелки. Риггз, который пытается бросить курить, заменяя сигареты снеками для собак. Одинокая квартира Лорны с ламповым компьютером (и игрой Three Stooges), где они с Риггсом уморительно спорят у кого больше шрамов. Весёлая сцена с Роджером в ванной, в которой вся семья, включая Лео, собирается вместе. 'Смертельное оружие 3' - это запоминающийся слепок времени, где мы даже попадаем на настоящий хоккейный матч.