Стукач

Впервые у меня такое с французским фильмом, чтобы посмотрела я его в один день, а отзыв пишу на следующий день. Но в этот раз именно так и сложилось. В воскресенье, мы по нашей семейной традиции, смотрели французское кино. Выбрать решили что-то из старенького любимого кинематографа, из работ Пьера Ришара, Алена Делона или Жана-Поля Бельмондо. И в итоге выбор пал на Бельмондо. Тем более, что ранее я этот фильм не видела, и муж, как выяснилось, тоже. В общем посмотрели мы фильм вчера, потом резко возникли неотложные дела, пришлось отложить и написание отзыва на фильм. В итоге, я, как выражается мой муж, - с этим фильмом «переспала», и вот по прошествии почти суток, только смогла сесть и начать писать отзыв. Обычно играющий открытых, улыбчивых персонажей, Жан-Поль Бельмондо в этом фильме-нуаре Жана-Пьера Мельвиля, в стиле классических американских криминальных фильмов 1940-х - начала 1950-х годов, - подл и двуличен и пытается усидеть на двух стульях: гангстера и полицейского осведомителя. Его персонаж - странная и гипнотизирующая смесь честности, предательства и вспышек садистского насилия. Впервые вижу, чтобы герой Бельмондо был настолько жесток по отношению к женщине. То, как он становится более нежным непосредственно перед нападением или убийством, захватывает. А ведь это романтичный рыцарь Жан-Поль, которого я обожала всегда, и обожаю по сей день. Да, он далеко не красавец, и в гневе его внешность часто бывает даже отталкивающей, но - мужчина-огонь, как о таких говорят, безумно обаятелен и способен легко увлечь и покорить любую женщину, одним только взглядом своих манящих и печальных глаз. И тут такая жестокость. Даже в «Профессионале», моём самом любимом фильме Бельмондо, он не был настолько жестоким. И здесь очень непривычно видеть его в таком образе. Но сыграно это им блестяще, на протяжении всего фильма, испытываешь к его персонажу разные чувства - от откровенной ненависти и осуждения, до жалости к нему и в чём-то даже сожаления к его печальной судьбе. Браво, просто браво! В такой роли видела этого артиста впервые. «Если есть на свете страна, где нет легавых и бандитов, я поселюсь там», - заявляет герой Жана-Поля Бельмондо, тайный информатор полиции, а попросту стукач, полицейскому инспектору, обзаведясь загородным домом, сокровищами своего друга Мориса Фожеля (актёр Серж Реджани), респектабельным видом и намерением навсегда «выйти из дела». Только на скользком пути лавирования между бандами гангстеров и полицейскими, на который он встал, выбор остаётся невелик. И вынесен он в эпиграф к фильму: умереть или продолжать лгать. В беспощадной криминальной драме режиссёра Жана-Пьера Мельвиля сила и выстрелы из револьвера, опережая любовь и веру в добродетели, зачастую решают всё. Серж Реджани - озлобленный злодей. Оба преступника решительно меняют ход событий, но не свою жизнь. Последнее слово по-прежнему остаётся за судьбой-злодейкой. Любимый гангстерский фильм Мартина Скорсезе. Финал показывает, что зло, жестокость и предательство, имеют свою печальную цену. Великолепный фильм на выносливость, терпеливость и усердие внимательного зрителя. Фильм очень интересный, смысловой. Такие делали в 60-х, без современных спецэффектов и прочего шума. Хорошо закрученный сюжет, отличные актёрские работы! Режиссура высочайшего уровня. Первый из обоймы шедевральных криминальных/гангстерских драм, режиссёра Жана-Пьера Мельвиля. Их можно назвать ещё и фильмами «плаща и шляпы» - любимой одежды героев его произведений. «Стукач» очень изобретательно и замысловато снят, почти поражая зрителя хитроумной интригой, но Мельвилю ещё и удаётся в финале придать фильму масштаб почти классической трагедии. Одна из лучших драматических ролей Бельмондо, в которой его сложный, противоречивый, где-то и отвратительный персонаж, способен и на то, что бы в буквальном смысле выбить информацию из девушки, и в то же время, рискуя собственной жизнью, помочь другу, соблюдая свой, понятный только ему одному, «кодекс чести». Интересный образец чёрно-белого французского нуара начала 60-х. Сюжет острый, запутанный, даже иногда чересчур. И, пожалуй, фильм не имеет положительного героя, в том числе и героя Бельмондо положительным не назовёшь. Полицейские и бандиты не так уж сильно друг от друга отличаются. Немного жаль было героя Бельмондо в финале. Расслабился и повернулся на мгновение спиной к врагу. «Стукач», это фильм, который можно сейчас смотреть не только ради «истории кинематографа», а ради качества самого фильма - как качества съёмок, так и качества сценария. До того Мельвиль заигрывал с «новой волной», и в этом он хорош, его фильмы всегда изумительны по качеству, но мало известны зрителю из-за их своеобразных сценариев. Сейчас этого режиссёра помнят и знают (прежде всего поклонники и любители французского кинематографа), как автора выдающихся (и в этом слове нет особого преувеличения) остросюжетных фильмов. Что есть в «Стукаче»? Отличная операторская работа. Такими ракурсами и такими движениями камеры можно и сейчас немало насладиться - французы всегда умели делать красиво. К тому же в фильме показывается множество мелочей того времени, за которыми интересно наблюдать - типа вагонов метро, в которых двери надо открывать руками или трёхъярусных коек в тюрьме. К этому прилагается хороший сценарий - сложносоставная криминальная история, в которой до самого конца не понятно - кто кого подставил и почему. Фильм почти полностью разговорный и за этими разговорами надо внимательно следить. Нужно очень внимательно вслушиваться в каждое слово персонажей, порой, обронённая вскользь фраза оказывается ключевой. Пропустил её, дальше смысл может быть непонятен. «Стукач» - это экранизация литературного произведения. В данном случае, это экранизация одноимённого романа Пьера Лезу. Не могу сказать, насколько Мьевиль был точен в экранизации или, наоборот, отошёл от текста, потому как «Стукач», как я читала, никогда не переводился на русский язык (впрочем, как и все остальные романы Лезу). Так ли это в действительности, я не знаю, и я его никогда не читала, но немало о нём слышала и читала обсуждения о романе, любителей французской литературы и классики, на различных форумах. Среди знатоков, роман считается почти шедевром своего времени, достойным экранизации, которая и была отлично сделана Жаном-Пьером Мельвилем (опять же по словам знатоков романа и режиссуры Мельвиля). Очень рекомендую к просмотру эту историю. Поклонникам Бельмондо и любителям французского кино 60-х годов, будет интересно втройне. Мельвиль - это знак качества. Наслаждайтесь. 10 из 10

Сильен является одновременно полицейским осведомителем и преступником, ловко используя в своих целях обе стороны. Два его лучших друга Морис, вор старой школы и Клен, полицейский инспектор. Настоящий нуар, снятый в то время, когда классический американский нуар уже почил в бозе. Чёрно-белый, циничный, где вспышки насилия чередуются с многочисленными разговорами (которые надо слушать внимательно, иначе хитросделанный сюжет будет вам непонятен) и проходками героев навстречу смерти. Все персонажи тут врут друг другу, ходят в плащах и шляпах, исчезая в тени. Отличная операторская работа и уже отточенный режиссёрский стиль Мельвиля, для которого картина стала отходом от авторского в сторону более жанрового кино. Изощрённый сценарий, где сложно предугадать что будет дальше. Этим фильмом Мельвиль закладывает основы поляра, им позже будут восхищаться Мартин Скорсезе, Квентин Тарантино и Джон Ву. В этом фильме у Бельмондо, пожалуй, лучшая его роль, по крайней мере из виденных мною. Хитрый осведомитель, одновременно работающий на полицию и мафию. Также стоит выделить Сержа Реджани в роли Мориса, Мишеля Пикколи (Нутеччо), Жана Десайи (инспектор Клен). Густой и атмосферный французский нуар. 7,5 из 10