Последнее лицо

Авторитет и статус в кинематографическом мире Шона Пенна непререкаемые и неприкасаемый. Своей работой и талантом он, безусловно, это заслужил, хоть и по слухам обладает далеко не простым характером. Но нам-то, зрителям, это мало волнует, главное, чтобы кино с ним было хорошим. В принципе, таким и загадывалось 'Последнее лицо' - драма по сценарию Эрин Дигнама ('Жёлтый платочек счастья' (2008)), в которой речь идёт о сложных взаимоотношениях двух главных героев - Врен (Шарлиз Терон) и Мигеля (Хавьер Бардем). Их романтическая связь развивается на фоне сложной гуманитарной обстановки в Африке. И кино, которое касается столь важных политических и социальных проблем всегда и везде приветствуется критической прослойкой, поэтому неудивительно, что 'Последнее лицо' стало претендентом на премию в Каннах. Но уже после предпремьерного обзора картина вызвала скорее недоумение, нежели положительные отклики. Да и зритель по большей части отрицательно отнёсся к новой работе Шона Пенна. Он не выступал в качестве режиссёра более десяти лет после триумфа с байопиком 'В диких условиях' (2007), а после такого все желают увидеть нечто хотя бы не хуже, раз уж планка такая высокая была взята. Итак, Врен выросла в вполне обеспеченной семье и сама она занимает хорошую должность, но по зову сердца и по собственному желанию отправляется в дебри жаркой Африки, где в это время бушуют не только гражданские войны, но и всевозможные заболевания, в том числе и смертельноопасные, населению не хватает воды и медикаментов, с пропитанием такие же большие проблемы. Врен ко всему относится очень серьёзно и не покладая рук пытается помочь обездоленным. И в это время она знакомится с Мигелем Леоном, который также работает в гуманитарной службе. Его отношение, его навыки и знания помогают Врен адаптироваться к законам третьего мира, а после между ними вспыхивает страсть. Однако этой страсти, которую они посчитали любовью, придётся пройти через сложнейшие испытания, они заново посмотрят друг на друга, трагические события наложат свой отпечаток на их отношения. И всё это в совокупности навсегда изменит их, их ценности, их отношение к жизни и к другим людям... Признаться, нелинейное построение сюжета 'Последнего лица' всё время сбивало с толку, потому что всё время появлялись сложности с сопоставлением событий. Одни фрагменты не вязались с другими, они устроили настоящую чехарду и эти постоянные переходы из одного временного пласта в другой и обратно мешали составить определённое мнение о самом сюжете. Другим явным недочётом стали натужные и весьма банальные диалоги между главными героями. Эмоциональный фон явно не соответствовал тому, чтобы Врен и Мигель говорили обыденными фразами будто из легкомысленного летнего ромкома-однодневки. К тому же в диалогах постоянно появлялись паузы и складывалось впечатление будто им попросту нечего сказать друг другу. О какой тогда любви можно говорить? И лишь один отрезок 'Последнего лица' заставил ужаснуться и действительно ощутить всю горечь Африки, когда на их автомобиль нападают очередные 'борцы за свободу'. По уровню жестокости эта сцена зашкаливает, невозможно поверить, что такое возможно, но есть подозрение, что даже со своей чрезмерностью она правдива и это ужасает ещё больше. Единственное на чём же держится 'Последнее лицо' - это игра актёров. Опыт и талант Шарлиз Терон и Хавьера Бардема не позволяли им сыграть плохо и они старательно вытягивали 'Последнее лицо' из провала, но до конца им это так и не удалось. Но даже при этом к актёрам всё-таки остались некоторые претензии. Перед глазами стоит сцена, когда у героини Терон на глазах наворачиваются слёзы, а она в гневе выгоняет Мигеля. Вообще не понятно с чем была связана такая эмоциональность и, признаться, с трудом прояснялась логика такого поведения. И показательным образом является ответ от героя Хавьера Бардема, который молчаливо всё сносит. И таких сцен, где ощущаешь невпопад подобранные эмоции с действиями в 'Последнем лице' на самом деле приличное количество. Ожидать такого от Шона Пенна никак не предполагалось. И то, что второстепенные персонажи практически не окажут никакого влияния на сюжетное развитие тоже не предполагалось, а ведь кроме Терон и Бардема снялись Жан Рено и Джаред Харрис. После просмотра 'Последнего лица' стало понятным почему фильм так долго не получал широкого проката, но всё же благодаря имени режиссёра и именам актёров он всё-таки добрался до нашей страны. Правда, хорошо это или плохо вопрос чисто риторический. А Бардему пора задуматься о своём отношении к подбору новых фильмов и возможно пора сменить агента, а то что-то кроме 'Последнего лица' фильмы с его участием ('Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки', 'мама!' и 'Эскобар' (все - 2017-ой год)) вызывают множество вопросов. И ка по мне, то лучше посмотреть или пересмотреть картины 'За гранью' (2003) с Анджелиной Джоли и Клайвом Оуэном либо 'Разрисованную вуаль' (2006) с Эдвардом Нортоном и Наоми Уоттс. 5 из 10

После просмотра картина оставила у меня двоякое ощущение. Казалось бы, режиссером является Шон Пенн. Я уважаю его и как актера, и как режиссера. Во всяком случае, большинство его режиссерских работ, которые я видел, мне очень понравились. Также, в картине снимается Шарлиз Терон. Собственно, это главная причина, по которой я решил посмотреть этот фильм. В команду к ней еще и Хавьер Бардем и Жан Рено. Последнего, впрочем, в картине довольно мало. Казалось бы, “состав” прекрасный и это зелье не испортить. Однако... Сюжет фильма повествует о том, как директор международной организации, занимающейся гуманитарной помощью и, собственно, врач, работающий “в полях” встречаются во время революций на Африканском континенте. Кровь, ужас, смерти, болезни, беспредел революционного времени - всё это им предстоит пережить, а еще и успеть влюбиться друг в друга. Честно говоря, первая половина фильма, как мне показалось, отражает лишь проблему революции с её бесчинствами и жертвами. Складывается ощущение, что фильм является неким инструментом для привлечения внимания к проблеме, но не художественным произведением. Безусловно, привлечение внимания - это важно, но если кино позиционируется, всё-таки как художественное, хочется увидеть развитие персонажей или банального знакомства с ними. Для остального есть кино документальное. Увы, но в первой половине фильма, зритель практически ничего не знает о главных персонажах, об их отношениях и так далее. Нам словно доказывают присутствие проблемы, сталкивая главных героев с той жестью, которая происходит вокруг. К слову, игра с повествованием в разные промежутки времени, сменяющие друг друга не всегда приводит к положительному результату. И, как мне показалось, в этом фильме, это только сбивает. Середина фильма словно вспоминает о том, что это “художка” и, наконец обращает внимание на героев, а не на ситуацию вокруг, правда, не забывая периодически показывать жесть, кишки, смерти детей и прочее. И тут, наконец, становится интереснее. Главные герои, имеющие разные представления о понятии “помощи” и целей гуманитарных мероприятий, строго их отстаивающие, должны как-то существовать рядом, ведь любовь остаётся любовью. В итоге, по моему мнению, мы получили довольно скучный и пресный фильм. После просмотра вспоминаешь в основном о сценах, в которых видел трупы, оторванные руки, ужасающую жестокость и полчища мух, кружащим над всем этим. Если целью было именно это, то Пенну это удалось. Однако, несмотря на то, что тандем Терон и Бардема, казалось бы, должен был принести интересную, воодушевляющую актерскую игру, этого я в фильме не увидел. Впрочем, смотреть на Шарлиз Терон, как мне кажется, можно вечно, даже если она будет просто в кадре, совсем не играя.