Одержимость вуду

Если твой почти дебютный фильм никому не известен, никому не нужен и сам из себя представляет сущий отстой… Если ты еле-еле выковыриваешь из души частицы таланта, а потом убеждаешься, что они столь кристально хрупкие, что, даже разбившись в лепёшку и пригласив в проект общеизвестную личность, фиаско не избежать… Ты поступаешь следующим образом: берёшь эту личность и с остервенением лепишь на постер фильма, дабы хоть чем-то привлечь хоть кого-то - например, фанатов и фанатиков данной звезды, которым не лень посмотреть абсолютно все киноленты с любимым актёром. Не то чтобы лично я любил Дэнни Трехо… Хотя тот, безусловно, интересный и фактурный дядька. Но просто сам метод пиара бездарнейших картин через постеры меня изрядно смешит. При учёте того, что Трехо в фильме появляется от силы на пять минут. Или на три. А может, на одну. Значит, история настолько провальная, что иным способом к ней ну никак не привлечь внимания! Главная проблема сюжета в том, что Уолтер Бохолст по неопытности пытается охватить всё и сразу, не понимая, что упускает те же самые «всё и сразу». Тут тебе и краткий экскурс в магию вуду, и атмосфера психбольницы, и какие-то чересчур мудрёные игры с сознанием, и призрачные образы, и трясущиеся обряды, и семейные отношения на почве не менее банальных семейных извращений… «Винегрет» приправлен самой что ни на есть деревянной, унылой, местами расплывчатой съёмкой, на которую не решился бы ни один маститый режиссёр, дорожащий своей репутацией. Как можно смотреть такие фильмы? В полглаза, в полуха, в полмозга. Ты поймёшь даже то, что недостойно понимания, а то, что тебе попытаются впихнуть под «шикарной насыщенной идеей», можно смело пропустить мимо ума и сердца, потому что сам автор на стадии создания сценария наверняка ничегошеньки не понял. Суть проста, как кедровый орешек: мы снова отправляемся в психбольницу, как отправлялись в тысяче тысяч других малобюджетных ужастиков, а там сталкиваемся с магическим злом, открывающим нам глаза на самих себя. Бинго! Радует только, что в зажравшийся, но достаточно податливый киноманский ротик не пихают в конце ложечку хэппи-энда. Мол, горьким дёгтем обойдёмся. Хотя какой тут дёготь, если за весь сеанс я, рядовой зритель, обычный смертный, как бы ни пытался сопереживать героям, постоянно твердил себе: «Не верю!» или «Ну что это за дичь?!». И правда. Иначе, как дичью, подобное не назовёшь. Перед нами ещё одна до боли жалкая попытка заявить о себе на поле хоррора. Жаль только, что в наше время это поле похоже на мусорную свалку. 2 из 10

Фильм начинается со сцены, в которой какая-то женщина, перебирая коробки, начинает истерить из-за рассыпавшихся карандашей, на почве чего у нее случается психоз и она, взобравшись на стремянку, прыгает лицом на нож. Вставьте шутку про «эти дни» сюда. Спустя много лет, ставший свидетелем этой тупой сцены пацан вырастает в великовозрастного нытика, сидящего без работы и по старой семейной традиции перебирающего коробки полные хлама с последующими шибающими в голову галлюнами. Едва оправившись от ужасной, внезапно озверевшей клеенки, накинувшейся на него из очередной коробки, он соглашается съездить вместе со съемочной группой на Гаити, поискать своего братца, тоже всячески травмированного в детстве добрым отчимом. Братец, суда по найденной флэшке с видеозаписями с Дэнни Трэхо в качестве приглашенного гостя, практиковал особое медицинское Вуду, опробуя его в качестве терапии на пациентах местного дурдома. Ну и вобщем, добром это не кончилось, братан пропал, Дэнни Трэхо тоже куда-то смылся, забрав половину бюджета фильма, зато на горизонте нарисовался черный колдун с черной магией, и склонил главного героя к ритуалу Вуду, с песнями, плясками и одержимыми неграми. И в принципе, вменяемая часть сюжета на этом заканчивается, и начинается какой-то мозголомный трэш, с прыжками в подсознание и обратно, умудряющийся запутать похуже нолановского «Начала» не в первую очередь из-за того, что снималось все это теми самыми пациентами гаитянской психбольницы. На постоянно пичкают какими-то россказнями про всяческие божества вудуизма, Трэхо вон даже целую лекцию с экрана планшета прочел, но на поверку это все вообще никак не влияет на фильм, все, что есть из культурного наследия данной религии присутствует в виде скачущих негров и похлопыванию по барабану за кадром. Основная история – это низкобюджетные прогулки внутри головы главного героя (полной развешанных клеенок по какой-то причине), куда каким-то образом завалились еще и члены съемочной группы, и колдун этот, и злобный негр с мачете и вообще все кому не лень. Я если честно, не совсем понял подобную концепцию, такое ощущение, что режиссер разом посмотрел «Матрицу» и «Начало» и тыча пальцем в телевизор заявил «Хочу вот так!» после чего просто переснял основные сцены на свой лад, не озаботившись о том, как они будут смотреться после принудительной лоботомии. Вот так и гуляют всей толпой персонажи из одной реальности в другую, по воле заплутавшего в режиссерских амбициях сюжета, становящегося от сцены к сцене все бессвязнее и утомительнее. Флэшбеки наслаиваются на галлюцинации, происходящее становится все чудесатее и чудесатее и выливается это все в совсем уж бредовую концовку, где и монстр из подвала вылезает, и лампы качаются, и люди на полу ногами дрыгают, и чего только не происходит. Я вот честно к финалу уже не пытался разобраться в хитросплетениях сюжета, а просто согласно кивал и посматривал на часы, надеясь, что это уже вот-вот закончится. В конечном итоге, фильм вышел сильно невразумительный – сюжет одновременно и глупый и запутывающий, и его, как ни странно, уж слишком много. В то время, как остальные трэшеделы не напрягаются особо и снимают по давно опробованной схеме малобюджетные триллеры по пачке за раз, Уолтер Бохолст соорудил из мусора и пластиковых пакетов сумбурную и разваливающуюся конструкцию, которая для всех остальных выглядит как куча старого хлама. Как фильм ужасов «Одержимость Вуду» тоже не удалась, в основном нас пугают кривляющимися неграми, которые все как один выглядят персонажами Марлона Уайанса. Монстр из подвала дурацкий, беготня безмозглых персонажей от одержимых пациентов быстро надоедает, а сюжет вызывает головную боль – как, наверное, уже понятно, смотреть это не стоит ни при каком раскладе. Я тут посмотрел, и для большинства участников этого фарса, «Одержимость Вуду» стала первым фильмом в карьере, и хорошо бы последним. Это глупый, глупый фильм, чрезмерно старающийся казаться чем—то большим. Что только бесит, и терпеть его на протяжении полутора часов нет никакой причины. 2 из 10