Красавец-мужчина

Замечательная история Островского не теряет актуальности и в наши дни. Муж, промотав состояние жены, настаивает на фиктивном скандале и разводе лишь для того, чтобы найти другую богатую супругу. Влюбленная в него жена на все согласна. Она слепо кивает ввязываясь в интригу после которой семья уже никогда не сможет восстановиться. Комедийная подача этой истории позволяет ожидать от ленты взрыва эмоций, баланса между пошлостью и благопристойностью. А это всегда привлекает зрительское внимание. А в этом проекте было привлечено слишком много звезд. Олег Табаков и Марина Неелова с блеском разыграли испытывающую кризис семейную пару. Табаков был слишком правдоподобен в образе подлеца, не гнушающегося никакими нравственными барьерами, а Неелова, как мне показалось, серьезно переигрывала изображая трогательную верность. В подтверждение своих чувств она иногда мило потявкивала, как верная собачонка, видимо добиваясь комедийного эффекта. Но... ровно те же нотки и клише ею были использованы и в «Осеннем марафоне». Двухчасовый формат для этой истории показался мне слишком затянутым. На каждую серию пришлось лишь несколько выразительных сцен. Зато в формате полуторачасовой ленты динамика бы не ослабевала и картина бы искрила напряженными и смешными моментами. Серьезным недостатком я считаю и отсутствие пленэра (за небольшим исключением). Фильм снимался в ярких, но сценических декорациях. Поэтому каждый раз, когда замедлялся темп включалось ощущение камерности или нереальности происходящего. К примеру, замечательная сцена соблазнения Михаилом Козаковым Марины Нееловой буквально потонула в интерьере. Актеры были поданы общим планом, их окружали букеты красных роз, ярко-красные шторы и стеклянные перегородки. Да и актеры подали всю эту пикантную ситуацию исключительно в театральном, академическом полете. Совсем другое дело — первые пятнадцать минут ленты. Тут будет почти интимная прогулка Льва Дурова с Мариной Нееловой. И это уже совсем другой расклад. Мы получаем более естественную атмосферу, которая раскрепощает актеров — несмотря на вполне невинную ситуацию она выглядит напряженной и острой, а значит интересной. Увы... вторая серия пролетает куда легче. Зрителю тут удивляться нечему. Великолепная Людмила Гурченко лишь немного сверкнет в кадре, чтобы показать негодование обманутой женщины. Лев Дуров будет гениален в роли одураченного любовника... Но во всех этих моментах будет слишком много театра... При такой трактовке классика — есть нечто удаленное от реальности. Нам дарят милый водевиль, вместо искрометной и не теряющей актуальность смешной и грустной одновременно истории. Поэтому я не склонен превозносить эту ленту. Весь потенциал из этой замечательной истории так и не выжат 5 из 10

Отличная экранизация далеко не самой сильной пьесы Островского, 'кусачий' сюжетец, в центре пьесы фигура героя готового ради денег поступиться буквально всем. Режиссер Маргарита Микаэлян сняла нарядный фильм с прекрасными актёрами и замечательной музыкой. История рассказана в водевильном ключе, стиле эклектики, когда всё смешалось в пореформенной России. Коварный красавец Апполон Окоёмов в исполнении Олега Табакова чуть смягчен, убран излишний кретинизм его героя. А ведь Апполон страшен - по-своему неглупый, ещё молодой и красивый мужчина паразитирует на дамах! жуткое существо. Мне кажется Табаков своего героя явно не одобрял, и в своей внешней неотразимости актёр был не совсем уверен (хотя гримеры старались как могли), и как ожившая модная картинка он не мог комиковать на все 100, роль не позволила. Но хороший уровень выдал как всегда. Вот кто красавец так это готичный Михаил Козаков в роли заклятого друга Аполлона Лупачёва, просто Мефистофель искушающий недалекого Фауста. Демон в белом костюме. Его общество дополняют русские борзые и Жорж с Пьером (Пат и Паташон - Ал. Абдулов и Виктор Семенов). Марина Неёлова как всегда прелестна, тут она необыкновенно худенькая, эти губы! Актриса привнесла в образ глуповатой Зои Окоемовой, помешанной на любви к мужу, драматизма и свой личный шарм, витальность, атмосферу флирта, по-моему её переобнимали все актёры. Вообще актрисы в фильме просто бесподобны, молоды, стройны и красивы; и Нина Ургант по детски-кокетливая в образе ветренной тетушки, и малюсенькая Лия Ахеджакова с боа, с кудряшками и в пенсне, такая маленькая, но энергичная феминистка с невообразимым именем Сасипатра (ох уж этот Островский!), конечно как всегда неподражаемая Люся Гурченко в роли богатой Сусанны, очередной жертвы Аполлона, выдает свой всегдашний фейерверк. Симпатичными вышли и всеобщий дядюшка аутентичный Петр Щербаков, и маленький Лев Дуров как всегда в роли печального эксцентрика, тоже всласть пообнимал Зою/Неёлову. Знаменитый Владимир Дашкевич написал отличную музыку, герои поют, особенно хорош романс Аполлона 'Пить это темное вино, срывать цветы и верить в счастье', и романс Зои 'Не оставляй меня весна' красивый, мог быть исполнен не так аффектированно. И какой же фильм по Островскому без декораций и костюмов. В 'красавце-мужчине' с этим смысле всё в порядке, интерьеры удались на славу, как и положено по моде того периода всё в рюшечках, перегородочках, драпировках, креслицах, всюду растения, великолепные букеты цветов (живых!). Частично съёмки происходили в реальных интерьерах дворцов и особняков, хорошо подобрали и экстерьеры. Костюмы тоже на хорошем уровне, хотя летние платья дам сшиты из недорогих тканей, лезут и 'молнии' на спинках (издержки советского костюмированного кино), и видно что например Люся Гурченко отфактурила свою героиню на ней перчатки-кулоны-цветочки, а вот Зоя/Неёлова выглядит 'голо' только платье и светленький паричок, без деталей. Но это маленькая ложка дёгтя в общей бочке мёда.