Северяне

Мы следим за статичным хаосом, где события не ведут к развязке, а просто наслаиваются друг на друга. Алекс Ван Вармердам наблюдает за героями со стороны, не позволяя зрителю глубоко проникнуться их переживаниями. Это делает фильм эстетически безупречным, но эмоционально отстранённым. Тут нет саспенса, только сатира, которая не щадит никого. 'Северяне' - это мрачно притча о маленьком городке на краю леса, где абсурд повседневности становится зеркалом больших человеческих слабостей. Центральная визуальная находка — один-единственный квартал с единственной улицей, упирающейся в лес. Это не просто локация, а универсальная метафора. Тут можно усмотреть и размышления об урбанизации, попытке создать образцовую общину. В этом городке можно увидеть и модель государства, замкнутой системы с жесткими ролями. А можно и взять шире. Разве это не модель человеческого существования — жизнь как движение между домом и лесом, между порядком и хаосом. Стилистически это лаконично и изысканно, как пустынные пейзажи в фильмах Пазолини: минимум деталей — максимум смысла. Важную роль тут занимает и лес. Лес здесь — не просто фон, а граница между реальностью и бессознательным, куда сбегают герои от своих проблем. Если в городе все кажется достаточно лицемерным, то в лесу выходит на первый план глубинное. Люди сбрасывают маски и сближаются со своими дикими предками. Тут царят жестокость и хаос. Ну а город лучше всего характеризуется описанием родителей главного героя, портреты которых выписаны с острой проницательностью. Мясник — мужчина, одержимый сексуальными желания, но лишённый эмпатии. Его сексуальное внимание к жене показано не как страсть, а как механическая потребность, лишённая любви. Ну а когда дело доходит до домогательств ко всем жительницам городка, портрет главы семьи становится совсем жалким. Однако куда интереснее портрет жены этого мясника - женщины, которая возомнила себя святой. Ее религиозность — не вера, а маска для самолюбования. Она играет роль мученицы, но её страдания — спектакль для окружающих. Эта пара — идеальный дуэт лицемерия и эгоцентризма. Их отношения не трагичны, а комичны, но смех здесь с привкусом горечи. Особое внимание нужно уделить и диалогу с классикой. В фильме много отсылок к творчеству Хичкока. Мотивы его творчества (например, птицы, врезающиеся в автомобиль) создают тревожную атмосферу, но лишены хичкоковского саспенса. Здесь страх обессмыслен: он не ведёт к развязке, а становится частью рутинного безумия. На мой вкус, более всего прослеживается тут сходство с лентой Хичкока 'Неприятности с Гарри' (1955). Оба фильма полны иронии над обывательской ненадежностью, а также цинизма по отношению к «маленьким людям», которые легко превращаются в соучастников абсурда. В обоих лентах присутствует игра с моральными границами — герои то сочувствуют, то предают, то смеются над чужим горем. Но ван Вармердам уходит от хичкоковской элегантности: его стиль грубее, его юмор — чернее, а сатира — беспощаднее. И это мне не позволяет в полной степени принять те образы, которые предлагает этот фильм. В этом мире слишком холодно. При более расширенном анализе конечно нужно и затронуть политическую подоплеку. Наличие персонажа по имени Лумумба прямо подводит нас к теме колониализма и намекает на то, что авторы видит в 'северянах' модель современно Европы со всеми ее недостатками. Но это уже вопрос третьего смыслового ряда. Для меня это слишком тревожный, смешной и беспредельно холодный фильм. Фильм про то, как лицемерие маскируется под добродетель, секс превращается в механический ритуал, а страх становится обыденностью. Мне трудно им восхищаться. Ван Вармердам заложил в ленту слишком много аллюзий, отвлечение на которых часто заставляет терять нить сюжета. 7 из 10

Фильм Алекса ван Вармердама «Северяне». Фильм о жителях маленького городка в Нидерландах, /только ли в Нидерландах/, о рутине жизненной, о страстях нешуточных, да о глупости человеческой. Алекс ван Вармедердам, нидерландский режиссёр, актёр и композитор. Снял 9 полнометражных фильмов, к которым сам написал сценарии и в которых сам исполнил главные роли. Так же основал театральную группу. Начинается фильм со сьёмок рекламного плаката, /счастливая семья, которая получит отдельную квартиру к какому-то там году/. Вот только у «моделей» никак не получается изобразить на лице счастье. Не просто это, надеяться на получение, если не очень в это веришь. Знакомая история, не правда ли? Ну да ладно, что толку искать параллели, жизнь везде одинакова, что там, что здесь одни принципы. Счастье, оно не в отдельной квартире, но и без отдельной квартиры вряд ли будешь счастлив. Маленький северный городок, одна улица, /а далее пыльная дорога/. Школа, мясная лавка, несколько жилых домов. Чуть далее лес, /частоколом стволов/, пруд в лесу. А живут в городке, мясник, Яков, Як Воутерсе/, помешанный на сексе, его жена, Марта, /Аннет Мальэрб/, помешанная, на религии, его сын, Томас, /Рудольф Люсиер/, считающий себя чернокожим Лумумбой. И ещё несколько колоритных личностей. Замыкает список жителей городка, почтальон, /Алекс ван Вармердам/, наблюдающий за происходящим. И сидит почтальон на берегу лесного пруда, подкладывает дровишки в костерок и читает письма жителей городка. Ну, прямо как Господь Бог, всё обо всех, но ни во что не вмешивается. Вот вам, господа свобода выбора, получите и распишитесь, только потом спрашивайте с себя, если что. Так вот, почтальон, он же режиссёр фильма, читает письма жителей городка. С одной стороны это, конечно же, неправильно, а с другой стороны, возможно, это говорит о том, что ему не безразлична жизнь городка. Он, то не вмешивается, но душа его болит, это и его городок, это и его боль. Он сам часть этого городка. Может, ты этого и не поймёшь, /с первого просмотра/, зато сразу поймёшь, что в городке не всё в порядке. У каждого жителя есть свой маленький пунктик. Пунктик, идущий вразрез интересам других жителей городка. Усложняет проблему, то, что всё у всех на виду, представь себе из окна твоей квартиры видно в окно квартиры напротив, всё, что там делается. И не всегда-то ты дашь правильную оценку происходящему, /ты же не почтальон, который знает всю подоплёку/, ты просто свидетель происходящего. И твой сосед, наблюдающий за тобой с другой стороны улицы, тоже только случайный свидетель происходящего. И может твой пунктик, совсем даже не пунктик, а серьёзная жизненная драма, только никто кроме почтальона, /режиссёра/ о том не знает. Живёт где-то на краю земли маленький городок, а со стороны такое ощущение, что все там сошли с ума. Не городок, а сумасшедший дом. Но так ли это? Не судите, да не судимы будете. Вполне может быть и такое, что и мы с тобою, если посмотреть на нас со стороны произведём не самое лучшее впечатление. Ничего идеального в этом мире не существует. А самое главное в том, что мои проблемы мои, а твои, твои, и только твои. Таков этот мир. Это не значит, что он плох, это значит что границы понимания Истины, и в этом случае немного размыты. И то, что автор один из персонажей истории отнюдь не говорит о том, что он сумасшедший. Сумасшедший сам себе диагноз не поставит, а то ещё поставит, но только не одному себе, а скорее всему человечеству. Возлюби ближнего своего. Поставит так, что всё станет понятно, и просто, и появится смысл, и появится благодать. Конечно, это всё процессы духовные, это даже не на уровне мысли, сколько на уровне совести, это непросто во всех отношениях. Главное только не пытайся убежать от себя, /почтальон, он же Алекс ван Вармердам, предупреждает/, упадёшь с края земли.