Девять ярдов 2

Первый фильм задал отличный тон общению опытного киллера и простого дантиста, хотя третий акт был и растянут, зрителю дали красивый финал, поставив романтику наперевес всему. Победила любовь. А что было после? Сюжет сиквела сменяет тон, сменяет постановщика и начинает представляет нам примерные семьи, которые скучают по прошлой жизни. Для затравки экспозиция вводит нам антагониста первого фильма, чтобы флэшбеком привлечь зрителя, а после уже представлять Озерански в привычном нам стоматологическом амплуа. Всё равно это всегда будет Чендлер Бинг. Сюжет погружает героев в паранойю, чтобы показать, что события первого фильма не прошли бесследно. Для большой интриги режиссёр переключается на семейную идиллию супругов-киллеров, где остепенившийся Джимми Тюльпан ведёт размеренную, спокойную жизнь. Шутки ради, но авторы меняют персонажей ролями, давая все криминальные аспекты Джилл. Сюжет выливает на нас проблему кризиса среднего возраста, только переиначивает её под отсутствие смертельных рисков, постоянного драйва и адреналина от заказных убийств. Как расшатать такую монотонность? Для этого и было представлено возвращение старых знакомых, точащих зуб и на Озерански, и на Джимми. Режиссёр будто замазывает все проблемы Джимми, давая Брюсу Уиллису шанс лишний раз поныть в кадре. Похищение любимого человека – вот, как нас решил взбодрить Ховард Дойч. Только вместо подозрений и расследования, картина представляет нам разочаровывающую встречу старых друзей, жалобы друг другу на жизнь, скрывая от глаз персонажей некие тайны. Вроде бы интрига есть, но её никак не подкрепляют действиями. Споры, семейные проблемы, уход от преследований комедийно обыгрываются, постоянно подвергая Озерански, Тюльпана и Джилл смертельной угрозе, чтобы приписать некоторые аспекты опыта главных героев по части убийств. Жалко, что режиссёр выводит на третий план героиню Наташи Хенстридж. Сюжет вроде бы оставляет важную деталь с её персоной, подстёгивая героев к действиям, но тем самым, растягивает повествование. Мы уже всё увидели в этом фильме, а прошло только половина хронометража. Сюжет заполняется одним и тем же, чтобы заинтриговать тайным сговором и кульминацией. Истории про месть, про кризис среднего возраста, про проблемы «отцов и детей» интересные, но, когда они заканчиваются, авторы не знают, что ещё показать. Растягивают, растягивают, чтобы в итоге раскрыть все тайны под финал. В отличие от первой части, сиквел заметно слабее, хоть и приятно возвращаться к уже полюбившемся героям.

Требовалось ли продолжение отличной комедии 2000-го года? Скажем так, 'Девять ярдов' имел самодостаточный сюжет, не подразумевающий сиквел, однако у Перри и Уиллиса вышел такой отличный дуэт, что, спроси поклонников фильма, хотят ли они провести ещё полтора часа в компании этих ребят, наверняка большинство ответило бы 'Да'. Но вряд ли они хотели именно те полтора часа, что получили в итоге. Режиссёр Ховард Дойч, перехвативший эстафету у Джонатана Линна, почему-то решил, что первому фильму не хватило рыгательно-пердёжного юмора, и сполна насытил им свою картину. Ещё ему показалось, что в оригинале было маловато текстовых шуток (и их там действительно почти не было - смех вызывала исключительно талантливая актёрская игра), и этот пробел он попытался восполнить, запихав в кино массу пресных диалогов, не вызывающих не то что смех, а даже улыбку. Досталось и персонажам. Милый недотёпа из первого фильма Оз, блистательно сыгранный Мэттью Перри, превратился в какого-то истеричного дурачка с координацией уровня заядлого алкоголика: в кадре он только и делает, что врезается обо всё подряд, падает, поднимается и врезается вновь. В итоге герой, который ранее был главным генератором веселья, здесь беспросветно испорчен. Брутальный киллер Джимми добрую половину экранного времени - взбалмошная домохозяйка, рыдающая по поводу и без. Благо, Уиллис постарался максимально гротескно отыграть этот не вполне удачный образ, что буквально спасло его персонажа и сделало, пожалуй, главной изюминкой фильма. Наташа Хенстридж в дефиците экранного времени особо ничем не запоминается. Роль Аманды Пит расширили, и, в целом, актриса свою роль потянула на хорошем уровне. А вот мафию в этот раз изобразили отвратительно: Янни Гоголак в первом фильме пусть и не блистал, но хотя бы не раздражал. Антагонист же второго фильма Лазло Гоголак (которого, кстати, сыграл тот же актёр, что и Янни - просто хорошенько загримированный), а заодно и его сын - исключительно бестолковые и шаблонные, оттягивающие на себя массу внимания, но при этом не принёсшие ни одной смешной или хотя бы просто забавной сцены. В итоге из плюсов мы имеем раскрывшего свой комедийный талант Брюса Уиллиса, в чём ему помогает Амандра Пит, и неплохую последнюю треть фильма, в которой пусть тоже не всё гладко, но которая хотя бы временами вызывает улыбку, а то и смех. Вердикт: неплохой фильм сам по себе, но как продолжение первой части - очень слабо. 6 из 10