День свадьбы придется уточнить

Про семью Шитовых, потомственных металлургов, снимают документальные фильмы в духе времени: '...скоро закончится трудовая смена Петра Андреича и Сергея, их бригады идут с опережением графика. 'Ну, как работалось, сынок?' - спрашивает отец. 'Отлично, батя', - отвечает сын. Зинаида, сестра Сергея, выдала последнюю книгу в заводской библиотеке и заспешила домой к сыну Максимке... Вечером вся семья собралась за вечерним чаем...' В общем-то, главное пережить это приторное начало. Даже пойдёт лучше. И хотя ещё не раз по ходу повествования с гордостью будет упоминаться важное дело отца и сына Шитовых, фокус всё же будет сосредоточен на любви героев и отношениях между поколениями. Итак, Серёга Шитов (Б. Щербаков) - работяга, лихач, балагур и красавчик влюбляется в девушку Аню (Е. Симонова), весьма независимую и характерную особу. Аня - тонкая, чувствительная натура, она неудачно вышла замуж, но вовремя это осознала и снова ушла в свободную жизнь. Там-то её и встречает Шитов-младший. Притяжение двух противоположностей будет сопровождаться массой конфликтов, потому что Сергей приведёт свою любимую в родительский дом. Сумеет ли интеллигентная Аня ужиться в патриархальной семье, где к её открытости будут относиться иногда с немым, а порою и громко озвученным укором?.. Понять родителей можно: без знакомства, без подготовки - бац и новый человек на правах члена семьи. При этом ещё не успевший развестись. Серёга слишком неотёсан для решения такого рода проблем и не может защитить свою Аню, хотя и сильно её любит. Фильм, кстати, стоит посмотреть исключительно из-за любовных сцен. Столько в них нежности, бережности и искренности! Евгения Симонова чудо как хороша! Известно, что советские фильмы дарят нам возможность наслаждаться созерцанием простых человеческих лиц, сохраняющих индивидуальность, которая на лицах наших современниках нередко почти стёрта. В 'Дне свадьбы...' каждый герой, даже эпизодический, интересен, и о каждом найдётся, что сказать. Это кино, вероятно, не имеет какой-то особенной художественной ценности. Но при этом оно даёт нам возможность вновь задуматься о том, как трудно понять друг друга людям разного склада, разных взглядов, разного возраста. И только благодаря любви и уважению человек может научиться. преодолевать трудности и узнать радость принятия тех, кто ему дорог.

Типичный представитель кинематографа периода расцвета 'развитого застоя' со всеми приличествующими жанру атрибутами: производственной темой, заводскими трубами, рабочей династией, заседанием комитета ВЛКСМ завода, латентным конфликтом политически выдержанного рабочего класса и 'вшивой' интеллигенции, и стыдливо прикрытых простыней красавца-спортсмена Щербакова и 'серой мышки' Евгении Симоновой... Тысячи фильмов-клонов были сняты в то время 'по заказу Гостелерадио СССР', но даже в то время и с тем же примерным набором (включая ту же Симонову) Данелия снял 'Афоню', а двумя годами раньше свет увидела ироничная 'Кто поедет в Трускавец'... Это доказывает, что даже в жестких условиях выхолощенного соцзаказа искусству настоящий Автор способен творить чудеса, имея в арсенале те же семь нот - столько де, сколько было и у режиссера по фамилии Пучинян, снявшего это умильно-унылое кино. И все же, если бы передо мной стоял выбор: посмотреть средненькое советское кино или новейшую экранизацию очередного безголового комикса, я не раздумывая выбрал бы первое. Потому что, при всех явных минусах госзаказа и провисах политизированной социальной составляющей, в советском кино было очень важное - какая-то сермяжная наивная доброта, которая в современном кинематографе отсутствует как класс. Но подобный выбор можно объяснить еще и тем, что многие кинозрители, заставшие в сознательном состоянии ту эпоху (и я в их числе), испытывают явную ностальгию по старым, добрым, наивным, понятным и уютным средне-уравнительным советским временам.