Осенняя сказка

Женщина-пудель, её подруга-сводница, мужик-преподаватель с видом побитой собаки, пускающий слюни по своим студенткам, мужик из объявления «кому за 50» с глянцевой лысиной, девушка-студентка с завышенной самооценкой и расставшаяся с мужиком-преподавателем, новый инфантильный воздыхатель девушки-студентки, …. Вся эта чудовищная компания пытается очно-заочно устроить личную жизнь женщины-пуделя, демонстрируя максимум жеманства, дешевого кокетства и пустой болтовни в бездарном актерском исполнении. Получая раздражение от каждой сцены и особенно от диалогов героев картины, я наивно ожидала хотя бы не банальный финал… Увы и ах… Полный провал! Полтора часа! бесценного времени!.. Как я понимаю, этот фильм из серии «времена года». Увидела в наличии «Летнюю сказку» (1996) тоже с очень приличным рейтингом. Наверное, пока пройду мимо этого творения, надо прийти в себя после сказки осенней. Весна и Зима тоже есть?? Желающие всё же посмотреть картину, наберитесь терпения. «Просто Мария» покажется шедевром.

В первый раз посмотрев «Осеннюю сказку» пятнадцать лет назад, не заметил в ней ничего особенного, более того фильм показался тривиальным, обычным, серым. Тогда в двадцать лет мое воображение поражали другие режиссеры: Пазолини, Фассбиндер, Феррери. Сейчас, приближаясь к сорокалетнему рубежу и оценивая фильмы совсем по другой шкале, был буквально очарован этой лентой, отдавая ей бесспорное предпочтение перед остальными картинами цикла «Сказки четырех сезонов». «Осенняя сказка» архетипична в своей зрелости, ведь не случайно Ромер взял в ней на главные роли своих лучших актрис, наиболее тонко чувствующих специфику его кино: Мари Ривьер («Жена летчика», «Зеленый луч», «Зимняя сказка») и Беатрис Роман («Колено Клэр», «Выгодная партия»). Эти исполнительницы воплощают здесь две категории женщин, хоть и постаревших, но не утративших жизненного драйва: столичную и сельскую, что вызывает в памяти еще одну ленту в фильмографии Ромера – «4 приключения Ринетт и Мирабель». «Осенняя сказка» чрезвычайно важна для понимания самой сути ромеровского подхода к искусству и жизни, здесь сходятся все его основные темы и образы, здесь легкость, эфирность его эстетики предстает в своем наиболее концентрированном виде. Две хорошие подруги хотят устроить судьбу Магали, но жизнь все расставляет по своим местам, показывая себя куда лучшим режиссером, чем любые профессионалы своего дела. Да, сюжет внешне незатейлив, но он усложняется, как и во всех фильмах цикла, постепенно, однако, именно эта картина – ключ ко всему циклу, ведь перевод оригинального заглавия «Сказки четырех сезонов» не совсем правильно, вернее – «Сказки о четырех сезонах». В каждом из этих четырех фильмов время года как бы воплощается в ту или иную историю, особенно показательна в этом отношении именно «Осенняя сказка». Осень жизни, склон лет, зрелость, переходящая в старость, – не просто фон этой картины, но и полноправная часть ее концепции: осень тоже красива, потому и любовь в пору зрелости, переходящей в старость, тоже может быть прекрасной. «Осенняя сказка» буквально овеяна мудростью зрелого возраста: да, молодость позади, но и в период за сорок можно попасть в причудливый жизненный переплет, как и выходит с Магали и ее подругами. Снятая почти 80-летний режиссером, «Осенняя сказка» могла бы стать прекрасной кодой ко всему творчеству Ромера, однако, постановщик не остановился на достигнутом, сняв еще три исторические ленты («Роялистка», «Тройной агент», «Любовь Астреи и Саладона»), которые вместе с социальной драмой (редкий для Ромера жанр!), созданной в перерыве между «сказками», - «Дерево, мэр и медиатека», мы и рассмотрим далее.