Милашки

Девчата + Июльский дождь + Валентина Так получилось, что отечественный оттепельно-нео-реалистичный кинематограф представлял нам в основе мужские образы, определив раз и на потом место женщины на экране - ЗаМужем или в поисках такового. Вероятно, поэтому в картинах того времени мы и не видим россыпи красавиц, усладу для глаз, как в этом фильме, а только одиночных представительниц. Границы образа очерчены и предсказуемы, в отличии от многогранных мужских - для представления о реальности достаточно по одной актрисе в сюжете. Так и видятся на месте иностранных артисток Татьяна Самойлова, Марианна Вертинская, Зинаида Кириенко, Наталья Фатеева. Исключением являются Девчата, где в стиле ромкома, но всё-таки представлены нюансы этого мнения о женской роли в обществе. Эти две картины, вышедшие с разницей в год, буду иногда сравнивать в тексте рецензии. Поэтому интересны образы девушек в этом фильме. Интересны похожестью сюжета о поиске себя с подобными отечественными того же времени выпуска. В большинстве своём представленные через мужской взгляд. А тут женские вариации этой темы. Да ещё и в совершенно другом обществе. Обществе, где человек-человеку конкурент, если не враг. Отличающимся в первую очередь невостребованностью человека Обществом. Как не крутите, но Советское общество требовало участие в его жизни работой для обще-коллективных целей. А уже имея такую важную значимость, можно было смело погружаться в личностные искания. Так что сюжет разбираемой картины ближе к нынешним реалиям наших стран, Хотя представленные в них подружки-коллеги возможны в любое обозримое время. Ищущие, чем бы наполнить жизнь. И выбирающих из доступного в понимании и предопределённого обществом - развлечение, мужчины, мечты. И, в общем, те самые поиски ЗаМужем. Не зря этот фильм можно отнести к нео-реализму. Показана жизнь подружек без приукрашиваний, жёстко и бескомпромиссно: скука на работе, пустое времяпрепровождение после, животные радости, не приносящие развитие личности. Наиболее жестки авторы к персонажу Клотильды Жоано. Отгородившейся от жизни мечтами. И при малейшем соприкосновении с ней - реальной, погибшей. Лучше жить какой-то жизнью, чем находится в плену иллюзий, говорят авторы. Пусть это будет размеренная жизнь жены бакалейщика. Или эфемерно успешная певицы. Или весёлая жизнь Жанны. Но всё равно и всегда будут мечтательницы, ожидающие принца на коне/мотоцикле, попадающие под обаяние плачущих глаз, что Марио Давида, что Николая Рыбникова. Вариант решения конфликта чрезмерно мечтательных девиц с реальностью авторы предлагают наиболее жестокий, но он более прагматичный, чем используемый в большинстве отечественных фильмов, где побеждает Сила Любви, ещё больше подпитывая зрительниц, находящихся в пароксизме мечтаний. И тот, и другой ответ нельзя использовать в жизни. Хотя бы оттого, что большинство ситуаций далеки от представленных эмоциональных вершин. Верные решения представлены в фильмах с другой эстетикой: Сверстницы 1959 года. 6 из 10

Легкий, веселый, беззаботный тон картины задают девушки – красавицы! Красивое выразительное лицо, точеные фигуры! Одно удовольствие смотреть и наблюдать каждую сцену. Героиня Бернадетт Лафон не страдает скромностью, напротив, позволяет себе вольности и фривольности. Но! Это не выглядит неуклюжим наигранным кривляньем, а совсем наоборот – актриса как рыба в воде, предельно органична в своей героине! Не заметила ни единого «провисания» в фильме. Однако, мне не хватило истории, предыстории о том самом «жгучем брюнете на мотоцикле»… или взгляд от его имени… Его герой весь вроде бы присутствует, но незримо, инкогнито, в стороне… заявляя о себе в финальной части фильма весьма конкретно, но… история о нем остается за скобками… аморфность и неопределенность персонажа как личности сохраняется на протяжении всего фильма... Финал шокирует. Финал быстрый и это правильно и это понравилось… не успеваешь выйти из расслабленного состояния и наслаждения эстетикой - бросает в жар, пульсирует в висках, когда начинаешь понимать, к чему всё идет…