Отражения № 3

Сюжет: Молодая девушка Лаура (Паула Бер) попадает в аварию. Ей на помощь приходит женщина Бетти (Барбара Ауэр), в доме которой она остается для восстановления. Бетти окружает Лауру материнской заботой, желая с ее помощью оживить прошлое. Суть: Семья, потерявшая целостность из-за трагической потери дочери (сестры), с которой не в силах смириться, циклично проходит обретение и потерю в лице девушки Лауры, чтобы получить возможность исцеления. Несколько запомнившихся красивых визуальных маркеров: - велосипедная прогулка Лауры и Макса; - Лаура, входящая с велосипедом в гараж, темнота которого поглощает ее полностью; также происходит и с Максом. - стол на веранде с 4-мя стульями, один из которых белый, отличается от всех других. Кино, несомненно, психологическое и многослойное. Сделано мастерски. Спокойное, местами меланхоличное. Красивые кадры, много пауз, молчания, взглядов и немного музыки, чтобы зритель мог прочувствовать сюжет и переживания главных героев. !Следующую часть рецензии лучше прочесть после просмотра фильма. Пока Бетти красит забор у дома, ее муж Ричард (Маттиас Брандт) и сын Макс (Энно Требс), находят утешение в работе в автомастерской. Главных героев окружает тишина, в которой каждый молчаливо переживает общую боль. Встречу Бетти и Лауры нельзя назвать случайной. До аварии героини дважды встречаются взглядами, что явно указывает на судьбоносный характер происходящего. Появление Лауры заполняет пустоту, разделившую семью после трагедии и объединяет их. Сначала они воссоединяются за обедом, а через некоторое время Бетти и Ричард уже начинают вдвоем уходить на прогулку, Макс включает музыку, а Лаура проходит необходимую терапию, пропалывая корни в саду, словно избавляя их души от сорняков прошлого. Чинят старый велосипед, настраивают пианино, собираются вместе, постепенно восстанавливая прежний порядок. Очевидно, что появление Лауры временно и им придется ее отпустить, но они не могут отказать себе в желании наблюдать за ней со стороны, также как не смогут забыть трагедию. Переживание потери важной фигуры, как долгий процесс и медленно затягивающаяся рана, но все-таки заживающая. Будет близко людям пережившим потери.

Начну с предупреждения что представленный далее разбор фильма, кажущегося поначалу странным, напоминающим лабиринт с множеством смысловых, логических, психологических - тупиков, есть моё личное понимание, передать которое не представив правильное направление, с моей точки зрения, для выхода из этого лабиринта - невозможно. Потому, дабы не испортить букет ощущений от просмотра, не лишить зрителя личных недоумений, вопросов, тревог, версий поиска, рекомендую читать моё резюме после просмотра фильма. Является ли этот фильм классическим триллером, детективом? Внешне да, а по сути нет. Всё 'внешнее' постепенно обдирается словно листья капусты. Перед нами девушка напряженно всматривается в рябь воды некого городского водоёма, то ли пруд, то ли речушка. Она отрешена, замкнута, спускается ближе, подходит к берегу, по воде мимо проплывает некий отдыхающий на сапборде, она смотрит на него взглядом одновременно и пристальным и рассеянным. Что-то ей не хватает, ей надо что-то обязательно найти, что-то пережить, прочувствовать, вдохновиться, и найти! А пока она словно в прострации, она не понимает - куда идти, что делать? И далее включается судьба. Она неплохой музыкант, сходу определяет тональности, играет на фортепиано. И постепенно шаг за шагом, режиссер открывает три параллельных измерений которые связаны и переплетены друг с другом. Первое измерение - это визуальная картинка, то что непосредственно происходит на экране. Причём понять её саму по себе, в отрыве от других измерений - невозможно. Сама по себе она и создаёт иллюзию жанра, а Петцольд лишь умело подливает масло в огонь загадочности и напряженности. То какие-то соседи проехали и как-то нехорошо посмотрели в сторону Бетти, то к Максу приехали клиенты кажущиеся подозрительными, и тд и тп. И возникает резонный вопрос - а что у них у всех происходит внутри, что творится в головах? А может они все психи, а может и не все, а может у них жестокие и коварные планы, а какие, а по какой причине покончила собой дочь Бетти - Елена, а что вообще ищет эта Лаура, ведь мы абсолютно про неё ничего не знаем? Далее следует кульминация отношений между семьёй (Бети; Ричард; Макс) и Лаурой. Не буду делать разбор психологии отношений меж главными героями, ибо режиссер в момент показал это довольно явно. Внутренняя психологическая конструкция удерживающая Лауру с Бетти, с Ричардом и с Максом разрушилась, разлетелась на осколки, добавив тем самым понимания того что их объединяло внутри, что ими двигало и их удерживало. Но и этого мало, осталась не ясна общая линия, не ясна связь начала и конца. Неужели суть фильма только в простенькой драме отношений? Нет! И далее вишенка на торте от Петцольда. Далее открывается то самое третье измерение, из измерений эволюционно переходящих одно в другое. У Лауры экзамен, выступление, она переживает, волнуется, ей предстоит исполнить на рояле третью пьесу гениального Мориса Равеля 'Лодка в океане' из цикла 'Отражения'. Это сложное произведение, его кстати исполнял сам Святослав Рихтер, и его невозможно исполнить не впустив его в себя. Им необходимо жить, растворится в нём, лишь тогда машинно-техническое исполнение приобретает душу. Равель сочиняя эту пьесу (Отражения №3) представлял лодку плывущую в спокойном и бескрайнем океане, затем начинается шторм, лодка тонет, и снова начинается штиль. Как вы догадались, это и есть сюжет фильма, в сущности это пьеса Равеля 'сыгранная' кинорежиссером. Попытки получить вдохновение технически смотря на проплывающую лодку, на рябь воды, не привели Лауру к нужному переживанию, к потрясению, но сильное желание достичь этого - великолепно продемонстрировал в своей картине Кристиан Петцольд.