Набережная туманов

В Гавр приезжает солдат Жан, который, возможно, дезертировал. Ему нужно, как можно скорее покинуть Францию. Перед отъездом ему встречается девушка Нелли, к которой у него просыпаются чувства. Но на девушку есть планы у местных бандитов. Шедевр поэтического реализма. Карне и Превер воспевают историю маленького человека, которы оказался на социальном дне. При помощи камеры Шюфтана повествование уходит за рамки обычной реальности, будничность наполняется трагическим романтизмом. Жан Габен величайший французкий актер, который уже в тридцатые годы давал фору нынешним - его взгляд осмысленный, никакой условности в его игре, только суровая и жёсткая действительность жизни на экране, которую дополняет невероятно поэтичный текст Жака Превера. Поэтический реализм стал предтечей многих направлений в кино: от итальянского неореализма до Французской новой волны. Но в этом течении социального было меньше, авторы создавали истории героев, как маленькие мифы, в которых многие могли себя увидеть во времена, когда Европа начала болеть фашизмом и национал-социализмом. А что же солдат Жан, который бродит в ночи по набережной туманов? Герой без прошлого, которому судьбой уготована тяжелая доля, и лишь намёк, что нормальная жизнь возможна, куда уж там до любви. Но в последний день перед «обновлением», она его настигает, и ее надо спасать, и бороться за неё. Нелли нужно тоже самое - возможность любви в этом жестком мире. Но разница между ними существенна - у девушки вся жизнь впереди, а у Жана она, как будто, прожита. И они соприкасаются в этот неподходящий миг, где все их надежды рухнут. Любовь появилась не в то время, и не в том месте. Никакой новой жизни не будет. От себя не убежишь. «— Вы любите жизнь? — Да, бывают деньки. — А жизнь? Любит ли она вас? — Пока она ведёт себя скорей как сволочь, но может, она передумает, раз уж я люблю её.»

— Вы любите жизнь? — Да, бывают деньки. — А жизнь? Любит ли она вас? — Пока она ведёт себя скорей как сволочь, но может, она передумает, раз уж я люблю её. Марсель Карне – один из самых выдающихся французских режиссёров своего времени. Его фильмы не раз признавались величайшими достижениями в истории мирового киноискусства. В 1938 году, он выпускает фильм «Набережная туманов», который рассматривается как одна из самых важных вех в развитии французского «поэтического реализма» Сбежав от ужасов войны, главный герой фильма Жан, не находит мира в обычной жизни. Его будущее, покрыто густым непроглядным туманом, окутавшим всё побережье портового города, он брошен и потерян словно несчастная дворняга, следующая за ним попятам. В воздухе витает потерянность и обречённость. Туман неоправданности времени, будто закрывает любые пути в хоть сколько-нибудь светлое будущее. Лишь случайное знакомство с прекрасной молодой Нелли, вдыхает новую жизнь в его, казалось бы, давно огрубевшую душу. Образ главного героя получился очень многогранным и интересным. Вообще это же можно сказать про всех героев фильма. Наивная и несчастная Нелли находящееся во власти своего крёстного, что испытывает к ней далеко не отцовские чувства, сам крёстный Забель, озлобленный на весь свет ревнивец, мелкий бандит Люсьен, в котором дешёвой показухи гораздо больше нежели реальной угрозы. По сути, что Забель, что Люсьен оба представляют собой этакое олицетворение зла и порока, только если одно мелкое и пакостливое, другое расчётливое и двуличное. Жан со всем своим солдатским благородством вступает в борьбу с произволом, что учиняют эти двое. Второстепенные персонажи также получились великолепно. Чего стоит только депрессивный художник, что потерял краски жизни и теперь пишет лишь мрачные картины, ибо только такие у него выходят с «натуры» окружающего мира. В возникшем у него с Жаном споре, будто происходит столкновение цинизма и романтизма, в котором одно не может существовать без другого. Одновременно режиссёр раскрывает тему трагической и мимолётной любви, которая что для Жана что для Нелли, является одновременно и счастьем, и проклятием. Конечно глубина образов не получилось бы без выдающихся актёрских работ. Жан Габен великолепно воплотил образ потерянного солдата. Со всей присущей ему мужественностью и одновременной чувствительностью, вместе с обворожительной Мишель Морган (одежду которой для фильма подбирала сама Коко Шанель) они воплотили один из самых известных романтических образов в кино. Так же как всегда хорош Мишель Симон в роли Забеля, его пугающий и одновременно жалкий образ сильно врезается в память, впрочем, как и другие работы этого изумительного характерного актёра. А вот Пьер Брассёр в роли Люсьена на мой взгляд местами слегка переиграл, быть может в этом и была задумка режиссёра, однако чересчур эксцентричная игра актёра сильно бьет по восприятию его образа. Итог: «Набережная туманов» - это безусловная классика на все времена и один из лучших (если не лучший) пример «поэтического реализма». Конечно сейчас многие аспекты картины и кажутся устаревшими, что вполне понятно учитывая её возраст. Однако, история, рассказанная в фильме, нисколько не утратила своей глубины. Возможно многие элементы постановки и кажутся сейчас несколько неуклюжими, общий подход к постановке и игра актёров выполнены отлично.