Пазолини

Зрительская аудитория, условно называемое поколением 'Marvel', вряд ли даже что-то слышала про такого деятеля искусств как Пьер Паоло Пазолини, равно как и о его творчестве, которое отображалось в кинематографе, поэзии и прозе. А между тем именно Пьер Паоло Пазолини в середине прошлого столетия стал символом борьбы с буржуазной властью, ведь по своим политическим взглядам Пазолини был приверженцем коммунистических идей, явно симпатизируя Советскому Союзу. Пазолини своим творчеством с лёгкостью шокировал публику, где он мог соединить казалось бы несоединимое, например, тему религии с сексом, мифологию с политикой. Для многих Пьер Паоло Пазолини был, есть и остаётся неоднозначной фигурой на горизонте искусства, но безразличными его деятельность не оставляет никого. Кто-то может с широко распахнутыми от ужаса и отвращения глазами смотреть его 'Сало, или 120 дней Содома' (1975), окончив просмотр уже спустя первые минут десять этого провокационного фильма; а кто-то может восторгаться его непредсказуемым авторским стилем и отвагой снимать такое кино. Своей эпатажностью Пазолини нажил себе немало врагов и 2 ноября 1975-го года его убили, а это преступление осталось нераскрытым, хотя подозреваемые были... И именно об этом необычном со всех сторон человеке, а точнее о его последних днях и пойдёт речь в байопике независимого американского режиссёра Абеля Феррары, который наиболее известен по острой криминально-драматической ленте 'Плохой лейтенант' (1992) с Харви Кейтелем в главной роль. В 'Пазолини' образ центрального персонажа воплотил Уиллем Дэфо, который славится тем, что может оказаться в настоящем блокбастере типа 'Человек-паук' (2002), но при этом чередует это с ролями в низкобюджетном авторском кино, работая с самыми известными независимыми кинематографистами, и не чураясь ролей равнозначных минутным камео. И можно говорить, что Абеля Феррару и Уиллема Дэфо объединяет не только совместное творчество, ведь 'Пазолини' стал их четвёртым фильмом, но и дружеские отношения. А также хотелось бы добавить, что на роль Пьера Паоло Пазолини довольно сложно представить себе более подходящего актёра. И не дело не только в том, что Дэфо набрался огромного опыта в инди-кино, но и в том, что Уиллем столь же неоднозначный актёр для многих, как и сам Пазолини, но никто их гениальность не отрицает. А ещё Дэфо - это какая-то нынешняя квинтэссенция Клауса Кински, которому были даны все роли и образы. И всё же байопик Абеля Феррары оказывается несколько скучным. Если зритель не понаслышке знаком с творчеством главного персонажа фильма, то он представляет себе, что лента о нём будет насыщена его скандальными репликами, которые отточены политическими и социальными взглядами, которые в свою очередь могут шокировать окружение режиссёра. Но 'Пазолини' изобилует многочисленными затянутыми сценами, которые отличаются как своей многозначительностью, так и недосказанностью. То есть, Феррара, как и Дэфо, хотели сказать многое и глубокое, а получалось так, что далеко не всё остаётся понятным, а наличие некоторых сцен вообще смущают своим нахождением в фильме, словно они были добавлены в ленту только для увеличения хронометража. И при этом они абсолютно ничего не говорят о масштабе личности, которую представлял Пьер Паоло Пазолини. И получается, что мы наблюдаем за какими-то мучительными и немногословными хождениями главного героя под изрядно затемнённый фон. И постепенно это всё вгоняет если не в тоску, то в сон, который вот-вот и победит, несмотря на желание узнать каким же образом Феррара обставит дело с убийством Пьера Паоло Пазолини. И, кстати, финальная ретушь 'Пазолини' не вызывает каких-то особых чувств по отношению к главному герою, потому что за всё остальное время, предшествующее трагическому финалу, тебе так и не дали понять каким же человеком был главный герой и что он принёс этому фильму. А рассуждения по поводу скандального типажа Пьера Паоло Пазолини и его творчества занимаются весьма небольшую часть байопика, а ведь именно эти сцены, поставленные в формате интервью, оказываются самими интересными событиями в 'Пазолини'. И как не старался Уиллем Дэфо отдать должное своему герою, ведь воплощение таких людей - это дань уважения уже самому актёру, ведь он это заслужил и своим талантом и своей работой, Дэфо это так и не удалось. Актёр пытается придать большего эмоционального разнообразия своему персонажу, хочет сделать его интригующим и уникальным, но сюжет был прописан как-то поверхностно, поэтому экранный Пьер Паоло Пазолини уже с первых минут демонстрирует каким он будет на протяжении всего фильма и никакого развития в нём не замечаешь. И остаётся отметить, что в фильме принял участие Нинетто Даволи, которого с Пьер Паоло Пазолини связывали не только творческие отношения, а мы же его прекрасно знаем и любим по роли Джузеппе в комедии 'Невероятные приключения итальянцев в России' (1973). На мой взгляд, такой деятель, как Пьер Паоло Пазолини, несмотря на всю его неоднозначность шокирующего творчества, заслуживает более глобального и масштабного подхода к съёмкам биографического фильма. Я не умоляю при этом заслуг Уиллема Дэфо, который действительно старался быть интересным зрителю, а при подготовке к воплощению образа он вдохновлялся работами своего будущего экранного персонажа, то есть проделал Уиллем Дэфо действительно профессиональную работу, но этого оказалось мало. Так что даже для Абеля Феррары 'Пазолини' - одна из его самых слабых работ. И только из-за уважения к величию Пазолини не буду окрашивать рецензию в красный цвет. 5 из 10

Хорошие биографические фильмы попадаются редко. А хорошие фильмы о кинорежиссерах еще реже. Причина в том, что основная публика таких фильмов - поклонники этого режиссера. Снимает же фильм другой, который данной публике может не понравиться. При попытке же поделиться историей о великом человеке со всем миром чаще всего выходит статья из википедии, воспроизведенная на экране, не несущая никакой художественной нагрузки. Абель Феррара хоть и снял 'свой' фильм (брутальный, в темных тонах, немного немецкий и как бы документальный) старался максимально внести в него что-то от самого Пазолини. Во-первых, фильм на итальянском. Во-вторых, воспроизведена атмосфера смутного того времени в итальянской истории (до которой большинству не итальянцев нет дела). В-третьих, показан итальянский быт с кучей мелочей, присущих только итальянцам. Одним словом, фильм снят с любовью и трепетом. Личность Пазолини как общественного деятеля (коммуниста) и творца раскрыта мало. Но ведь фильм воспроизводит последние дни его жизни, а не выбирает самое значительное из всей. Показаны повседневные события его жизни, неожиданно закончившиеся убийством. Не вполне понятно зачем режиссер внёс в фильм историю отца и сына, которые ищут как бы родившегося миссию, а потом и рай ищут тоже. Это как бы два персонажа фильма Пазолини оказались в фильме о нём. Они немного выбиваются из общей документальности повествования. Пазолини был гомосексуалистом и само собой тогда было отнюдь не меньше людей, которые нетерпимо относились к этому. Пазолини был жестоко убит и убийство до сих пор нераскрыто. Феррара решил взять за причину его сексуальную ориентацию. Хотя у него было много врагов из-за его антифашистской и коммунистической деятельности. Можно сказать, что это лишнее в фильме о великом творце так акцентировать сексуальную сторону его жизни. Но именно в этом фильм наиболее преуспел. В отличии от большинства голливудских оскароносных драм о тяжелой жизни людей нетрадиционной ориентации, этот фильм хотя бы немного пытается преподнести всю поднготную. А жестокая сцена убийства надеюсь не оставит равнодушными даже нетолерантных людей. Как всегда молодец Уиллем Дефо, который чередует роли в посредственных боевиках с ролями в серьезном кино. Фильм жестокий. С натуралистичными сценами гетеро и гомосекса. С обильным матом. Всё это радует в настоящее время прилизанного кино. Жаль, что в России официально такое не пропустят.