Любовь, сбивающая с ног

'Любовь, сбивающая с ног' (2002) - намеренно неуютный фильм. Различные звуки и шумы(отдышка героя, перебивающая музыка), закрытые пространства(коридоры, квартиры, гараж), где над дверными проходами часто можно заметить зелёный светящийся знак выхода. Пол Томас Андерсон будто держит зрителя в заложниках, давая надежду лишь аварийными табличками о возможном выходе из коридорного лабиринта. Это в первую очередь антиромком, хотя и заявляется как любовная история. Барри Иган(Адам Сэндлер) - неуверенный в себе невротик, который может взорваться как газовая труба и разнести дверь туалета. Лена Леонард(Эмили Уотсон) - странная леди. Она преобразовывает Барри в лучшую сторону. Пол Томас Андерсон заявляет и вторую сюжетную линию в криминальном духе, но к сожалению не выкручивает её на полную в конце. Дин Трамбелл(Филипп Сеймур Хоффман) здесь лишь как второстепенный герой, который заслужил явно больше экранного времени. Раз уж показываете героя с таким прекрасным актёром, так и доведите его до мощного финала. С этой кинокартины потихоньку начинает меняться и преобразовываться стиль Пола Томаса Андерсона. Он становится более взрослым, начинает рассуждать на серьёзные темы. Если первые фильмы рассказывают преимущественно криминальные истории, то уже начиная с 'Нефти', идёт упор на драму главных героев и их внутренние переживания. В любом случае 'Любовь, сбивающая с ног' - добротный фильм, доказывающий, что даже у неуверенного в себе невротика есть шанс встретить принцессу. Или это только в фильмах? Каждый сделает свой собственный вывод.

А ведь я почти поверил, что А. Сэндлер может изобразить что-то на уровне Д. Керри в «Вечном сиянии чистого разума». Такие отзывы… Серьезная роль, новые грани таланта и прочее… Ну не знаю. Как по мне, просто очередной… неадекват (слово «придурок» приличным людям, наверное, нельзя использовать при написании отзыва?). Разница лишь в том, что откровенно примитивный юмор уровня «Билли Мэдисона» и иже с ним здесь практически отсутствует – вместо него режиссер (довольно успешно, не скрою) предлагает зрителю едва ли не драматическую историю. Причем историю любви! Но, на мой взгляд, нестандартных декораций оказалось недостаточно для того, чтобы «Водонос» стал «Форрестом Гампом». Хотя Э. Уотсон со своей стороны сделала для этого всё возможное. Первый раз, такое ощущение, вижу эту актрису в главной роли и… Впечатлен. Было чрезвычайно любопытно наблюдать, как ее героиня заставляет «лед тронуться» (с). Несколько эпизодов лирического характера получились очень милыми. И все же до конца отделаться от ощущения пребывания в кунсткамере не получается… Слишком специфическая барышня и крайне странный выбор кавалера. При всем уважении. Что до А. Сэндлера, то, по-моему, он играет на привычной позиции, по большому счету, всё в том же амплуа, что и ранее. Другой вопрос, что те же неконтролируемые вспышки гнева его героя (полагаю, скорее усилиями режиссера) здесь не столько смешат, сколько пугают. Вот эти эмоциональные взрывы определенно удались. С художественной точки зрения. Может быть, отчасти благодаря эффекту неожиданности. Герой настолько непредсказуем, что его внезапный переход из состояния жертвы в статус «вершителя» – например, в эпизоде расправы над вымогателями – не может не восхитить. А лучшей сценой фильма я считаю встречу лицом к лицу персонажей все того же А. Сэндлера и Ф.С. Хоффмана. Последний просто блистательно выдержал паузу, давая зрителю возможность физически прочувствовать вот эту мысленную оценку одним самцом – своего противника и серьезности угрозы, которую тот представляет. Это было классно. И короткий, но такой емкий диалог – под стать «картинке». Браво! Ну и всё, пожалуй. Больше ничего интересного. Примерить на себя эту историю не получается при всем желании, а смеяться над больными людьми, как известно, грешно. Остается, по-видимому, только удивляться, как это делал большую часть фильма герой Л. Гусмана. 6 из 10