Пятница, вечер

Скучный пятничный вечер. Все застряли в большой автомобильной пробке. Но женщина в Париже даже за рулем автомобиля остается женщиной и Клер Дени решает познакомить зрителя с одной скрытой женской фантазией. Один момент и за рутиной может последовать нечто неожиданное... Смотрите внимательно: буквально из ниоткуда материализуется незнакомец. Мужчина средних лет жестами показывает, что хочет сесть в автомобиль. И наша героиня покорно предложит ему место рядом и поддержит разговор. Венсан Линдон в этой ленте предстает тем самым идеальным любовником. Он галантен и скромен, романтичен и чувствителен, немногословен, но может поддержать беседу. Если бы в те годы создавали андроидов, то именно с героя Линдона можно было бы снимать мерку. Он понятен и предсказуем. Даже имя простое - Жан. Вы скажете, что такое может быть лишь в ленте Клода Лелуша или в картине Вуди Аллена и будете неправы. Есть еще Клер Дени. Она предложит весьма пикантное продолжение - неожиданные поцелуи и номер в отеле. Вечер пятницы будет сложно позабыть. Это будет как мираж, который может в любую минуту пропасть. И лишь когда неожиданно, вопреки логике, героине захочется 'выйти из игры' - она сможет стремительно убежать, оставив романтичные моменты где-то на задворках своей судьбы. Не разобравшийся в деталях зритель может критически усмехнуться, дескать в этой ленте слишком много образов и фантазий. Но в этом и скрывается ее очарование. Тут не будет слов, не будет интриги и остроты. Будут лишь контуры, так понятные многим. Главная героиня в исполнении Валери Лемерьсе будет подчеркнуто скучной, лишенной 'голливудских стандартов красоты'. Тем самым Клер Дени уделяет внимание самой простой женщине, буквально 'выхваченной из толпы'... Для меня этот фильм слишком скромен. Но фундамент созданный Клер Дени слишком прочен. Пожелай автор усложнить историю, то она бы без труда позволила закрутить мощный эротический квест или подробный сентиментальный личный дневник. Тут была совсем иная цель - показать лишь зарисовку, пятничную фантазию. Не более того. 6 из 10

Пятница, день. Лора, несколько старомодная француженка средних лет и среднего класса, упаковывает вещи, чтобы в субботу окончательно перебраться к своему будущему супругу, покончив, наконец, со своей опостылевшей одинокой жизнью. Но забастовка транспортников делает её беспомощной жертвой одной из бесконечных парижских пробок. Автомобильная пробка становится не просто атрибутом времени, но и желанной возможностью побыть наедине с самим собой. И вдруг, повинуясь внезапному порыву, Лора разрешает странному прохожему сесть к себе в машину. Жан серьёзен и немногословен, но в пятницу вечером, когда в воздухе витает любовь, женщина за рулём не боится поддаться чарам своего загадочного попутчика, встреча с которым сулит романтическое приключение или даже мимолётный роман. Парижанка, у которой с завтрашнего дня начнётся новая семейная жизнь, не упускает последнего случая согрешить впопыхах, ведь у неё ещё есть одна законная ночь на личную жизнь. И надо провести её так, чтобы не было потом мучительно больно за бесцельно проведенное время. Подзаголовком этого импрессионистского фильма вполне может стать название «Мужчина и женщина». Дени предпочитает обнаружить в уличном заторе поэзию иного рода - повод для случайного контакта. Роман Лоры и Венсана разворачивается в уценённом (опять же из-за забастовки) номере пустого отеля. Монета, разменянная для автомата, выдающего презервативы, также без лишних слов регламентирует связь и становится пропуском в следующую фазу отношений. Интимные сцены предстают не столько эротичными, сколько тактильными, где физиологии предпочитается чувственно-энергетическое проникновение. Эта, может быть, не самая показательная работа самобытной француженки Клер Дени походит на этюд, эксплуатирующий псевдодокументальную эстетику - с минимумом слов и отношениями, которые строятся в основном на перекличке взглядов. Дени больше многих понимает в пластике изображения, любит снимать состояния мест в разные времена суток и умеет обнаружить драму в самой материи кино, а не в человеческих конфликтах и характерах. Этот фильм невозможно представить в радиоверсии (в которой подавляющее большинство современных картин мало что потеряет), а, значит, это и есть настоящее кино.