Дракула: Страницы из дневника девственницы

'Дракула: Страницы из дневника девственницы' - это фильм основанный на балете, основанном на романе Брэма Стокера. Что из этого могло получиться?.. Образ Дракулы столь популярен последние полтора века (хочется сказать - популярен, как никакой другой), что, вероятно, суть романа Стокера стоит напомнить. А в романе этом вампир был, несомненно, воплощением разврата и порочной, запретной сексуальности. 'Дракула' - очень викторианское произведение. Это, однако, определяет не только идею романа, но и сдержанность, с которой она выражена. В 'Страницах из дневника девственницы' она подана куда прямолинейней. Сюжет точно следует роману, насколько это возможно в балете, только структура его несколько изменена. Люси, чувствуя приближение чужака с Востока, ночами горит как в лихорадке, что не мешает ей выбирать жениха из трёх претендентов, на радость престарелой матери, лежащей в герметичном саркофаге, куда служанки накачивают воздух. Но китаец в алом плаще является ей ночью, и девушке становится хуже. Несмотря на организованное доктором ван Хельсингом переливание крови, помочь ей не удаётся, и ложе Люси становится её могилой. Ночью девушка восстаёт, разнузданная и агрессивная, она в лёгкой сорочке бросается на явившихся женихов, приводя их в ужас, и тем едва удаётся пронзить её своими большими кольями. Затем действие переносится к Мине, жених которой находится в больнице после возвращения из поездки к заморскому графу. Пребывание Харкера у Дракулы показано почти дословно, хотя (или скорее благодаря тому) и в очень быстром темпе. Мина читает обо всём произошедшем в его дневнике, несколько смущается, но когда милый друг выздоравливает она, на радостях, пытается перейти от объятий к тому, что делали невесты Дракулы... И, конечно, приводит Харкера в ужас - может, ему и понравилось, но он не хотел бы в этом признаваться даже себе и уж точно не хотел бы, чтоб такое делала не какая-то иностранная девица, а его невеста. На помощь призывается блюститель нравственности доктор ван Хельсинг. Однако китаец-соблазнитель уже овладел не сохранившей чистоты помыслов Миной... Фильм старается выглядеть так, будто снят до 1930 года. Понятно, что балет хорошо сочетается с эстетикой немого кино. Кстати, танцуют герои далеко не всё время, это всё-таки скорее фильм на тему балета, чем заснятая балетная постановка (сам я к балетному искусству отношусь равнодушно, знаю о нём мало, так что об этом вопросе не могу судить; на меня танцы как таковые, технически, не произвели сильного впечатления). Крайне экспрессивная мимика и жесты, кадр, часто сжимающийся до трясущегося круга в центре экрана, чёрно-белое изображение, местами раскрашенное в яркие цвета, иногда целиком, иногда - только, например, потоки крови (причём не как 'Город грехов', а нарочито грубо, напоминая времена, когда по плёнке просто рисовали). В фильме много от немецкого экспрессионизма, как в смысле атмосферы в целом, так в отношении странных образов, вроде машины, в которой живёт мать Люси, или странных декораций (комнату Мины украшает гигантский барельеф с фигурой Христа, а в убежище, куда утаскивает её Дракула, ведут врата в виде гигантской вульвы). Всё это не выглядит, при этом, чрезмерно претенциозным. В общем, фильм красив и определённо интересен визуально. Идея фильма точно соответствует идее 'Дракулы' Стокера, но подана она с иного бока, и потому вызывает более противоречивые чувства. Либидо в женщине есть нечто совершенно неприемлемое и чуждое приличному викторианскому (только ли?) обществу, или скорее - неприемлемое для мужчин в нём. Женщина, которая хочет секса - это чудовище. Крест и длинные, пронзающие колья - вот единственная борьба с этой пагубой. Конечно, джентльмены могут позволить себе маленькие слабости (например, сохранить брошенную в него нижнюю юбку), но для них-то это не так опасно, а вот женщинам и пальцем нельзя прикасаться ни к чему чувственному, или и тонны чеснока не помогут. В последней трети фильма, впрочем, появляются ещё деньги, символики которых я разгадать не смог... В целом 'Дракула: Страницы из дневника девственницы' - небезынтересный опыт.

Экранизаций всемирно известного романа Брэма Стокера было снято уже предостаточно, а образ самого Дракулы затаскали уже до такой степени, что, казалось бы, ничего нового из этой идеи выжать уже нельзя. Однако можно. Гай Мэддин это наглядно показал на деле. Фильм Мэддина, разумеется, не экранизация (таким канадский режиссер заниматься вряд ли бы стал), а сугубо «по мотивам». Картина будет интересна гражданам, читавшим «Дракулу» Стокера. Так, по крайней мере, можно будет понять, кем являются герои и улавливать знакомые сюжетные ходы. Из романа было вычленены лишь некоторые фрагменты, повествование предельно сжато, а действие картины начинается с того, что Дракула уже приплыл на корабле к Люси, которая, ничего не подозревая, выбирает себе избранника своего сердца. Помнится, когда я смотрел «Дракулу» Тода Броунинга 31-го года выпуска, меня его постановка и переосмысление стокеровского сюжета не воодушевила. Вещь старенькая — ей простить можно. Здесь же все принял за чистую монету. Ничто не вызвало негодования. Ловкость рук, ей-богу. Прелесть картины заключается не только в неизменной мэддиновской стилистике: эклектичная игра немого черно-белого кино, осовремененного модерновой обработкой. На этот раз Мэддин решил рассказать историю с помощью балета: прибегнуть к языку тела, компенсируя дефицит слов. И это, друзья мои, вышло крайне эстетично и красиво. При всем моем равнодушии к балету. Ну и последняя компонента фильма, которая не может не околдовывать: беспрерывно звучащая и божественно красивая классическая музыка. Словом, услада для глаз и ушей.