Монтажёр

Студия Astron 6 это замогильный энтузиасты эпохи ушедших видео, или просто любители кинематографической всячины, что воплощают свои задумки в жизнь, по угару. Однако с каждым разом продукция студии становилась все серьёзней, вот и сейчас решил ознакомиться с творчеством и самостоятельным фильмом за авторством постоянных актеров Astron Мэтью Кеннеди и Адама Брукса. История как и всегда берет начало под бодрый синти вэйв и отсылает к золотой эре эксплуатационного кино. Где перед нами депрессивный монтажер джалло-фильмов подвергается унижениям от коллег по цеху. И эта завязка сразу настраивает на трэш, так как персонажи нарочито карикатурны, но, не спешите делать поспешные выводы, я сделал и был в странном замешательстве, и вот почему. Монтажер это безусловно трэш в жанре студии, но это одновременно и авторский проект, пасхальная дань сразу многим этапам жанра хоррор, но в основе конечно лежит коктейль из семидесятых и эстетики присущей фильмам Дарио Ардженто. Операторская работа кричит об этом. Проблематично только воспринимать этот фильм с серьезным посылом к зрителю, мол,- 'Смотри мы впервые не дурачимся'. Адам Брукс хорош, после 'День отца', так вообще другой человек, и его очень сложно воспринимать вне амплуа парня со вторых ролей квартета имени Стивена Констански. Да и вообще тема мистицизма сквозь рутину работы рядового монтажера в индустрии дешёвых ужасов это выворот мозга и благодатная почва для творческой реализации. А если учесть что скилл у ребят прокачан более чем полностью, то можно не переживать за скуку во время просмотра. Потому что остальные его участники тут как тут, это и Коннор Суини, и тот же Кэннеди, и даже Лоуренс Харви с Удо Киром заглянули на огонёк. Сложно смотреть из массовости вкраплений жанрового толка и их смешения, но безумно классно ловить кайф от операторской работы, музыкального сопровождения, и тех самых, рукотворных эффектов насилия. Одним словом это neo jiallo от американских соискателей получилось сочным, а студия Astron 6 особняком, у меня, возвышается над иными кино неформалами, сугубо за старания и подачу. Они действительно влюблены а то что делают.

Фильм начинается бодро. В конце концов, что может бодрить крепче поношенных потных лиц, наблюдающих обнаженную даму, самозабвенно сотрясающую телесами. И сразу следует обратить внимание на правильные ракурсы, демонстрирующие красоты актрис второго и последующих планов, уверенно убеждающие нас в глубине внутреннего мира последних. С первых кадров картина задает тон, в котором и будет держаться до самых титров, а именно: изумительно педантично и грамотно выраженный визуальный ряд, тонна практических спецэффектов в лучшем духе картин-первоисточников и абсолютно нездоровый юмор, который в большинстве случаев работает. Серьезно, игра со светом, картинка, ракурсы, планы в фильме до того безупречны, что без зазрения совести можно поставить его в один ряд с пародируемыми им великолепными Суспирией (да и вообще серией о трех матерях) и, например, Птицей с Хрустальным Оперением Ардженто которому нынче ах и увы до уровня выше упомянутых картин недостижимо далеко. Кино с самого своего начала дает ясно знать, как его воспринимать. Примитивные диалоги ленты, снимаемой внутри фильма, будто заражают своим слабоумием окружающую её реальность, а эмоции и действия героев, якобы реальных людей, становятся чуть ли не абсурднее сценария, словно написанного на печатной машинке лбом спящего аутиста. И черт возьми, до чего же это круто! Итак, избегая описания презабавного и абсурдного сюжета, сообщу сразу. Фильм мне невероятно понравился и помимо перечисленных выше его достоинств считаю своим долгом выделить так же актерский состав, примечательный как примелькавшимися в определенных кругах лицами, так и лучезарными, как лик римского папы, персонажами. Адам Брукс, исполнитель роли протагониста Рэя Сизо великолепен. Вечно снисходительное, печальное и напряженное лицо главного героя вызывает, как это не странно, искреннюю улыбку, временами перерастающую в искренний смех, контрастируя с вездесущей, как интересы роскомнадзора, неадекватностью происходящего. Мэттью Кеннеди в своем Питере Профирии великолепно показал гипертрофированно брутального копа, чья маскулинность до того грандиозна, что ей можно колоть орехи, сидя на спине горящей лошади, балансирующей на одном копыте на шпиле Бурдж-Халифа. Наблюдать персонажа без позитивных чувств как минимум невозможно. Участие в ленте мастодонтов современного треша, как то: вездесущего Удо Кира, приверженца экспериментальной медицины Лоуренса Харви и его бывшей коллеги де ла Уэрты так же приятно. Этот фильм - невероятный стеб и с тем дань благодарности почившему, по-своему прекрасному, но не безгрешному жанру! В этом глумлении над канонами Джало и разносортных итальянских B-муви просматривается столько любви, сколько, пожалуй, не сохранилось в их основателях. В общем, великолепное вышло кино. Пожурить его можно разве что за едва ощутимую затянутость в середине, которая с лихвой окупается бодрейшей и уморительной развязкой. 8 из 10