Невидимый мальчик

Неважно, слаб ты или силён, храбр или трусоват, удачлив или несчастлив, но с приходом юности, если она ещё не прошла, в жизни наступают неизбежные изменения, способные напугать и удивить подростка новыми способностями, о которых раньше не знало его тело, шокирующее поутру своего опешившего хозяина, думающего плохо дело или, наоборот, хорошо. Габриэле Сальваторес нетривиально обыгрывает классическую тему взросления, прибегая к смешению жанров и стилистических форм. Он берёт ничем не примечательного подростка со всей сопутствующей тому проблематикой школьной среды, чтобы представить историю полуигрой и полуфантазией, исходя из пристрастий ещё не расставшегося с игрушками, но уже выросшего героя, форматируя свою картину из перекличек с книжными комиксами в комбинации с цитатами из кинокошмаров и фантастики, когда отсутствие жизненного опыта заменяют знания, почерпнутые из фильмов и говорящих рисунков, с которыми взрослому пора прощаться, беря ответственность на себя. Поэтому Микеле, найдя себя странным, оценивает своё состояние, исходя из доступных крайностей: «Монстр я или супергерой?», хотя вероятным было и то, что, постояв голышом перед пустым зеркалом, мальчик резко расправит крылья и Ангелом улетит делать добро, что было бы вполне к лицу Людовико Джирарделло, вместо этого попадающего в смутный криминально-триллерный замес, развязывая сразу несколько узлов в своих отношениях с ровесниками и родителями, приёмными и кровными, о которых следует совсем уж нелепый рассказ. Впрочем, к той нелепости добавляет красок современная реальность, когда Европа ходит оглядываясь по сторонам: «Нет ли за углом разведчика русского?», отчего бред начинает казаться игрой в антиутопию, но в русском происхождении главного героя можно усмотреть и благоприятные, и неблагоприятные стороны, поражаясь стереотипам или волевой силе и стойкости. Но и в том, и в другом случае линии сюжета окружают зону роста, в которой находится тринадцатилетний Микеле, его первая любовь, одноклассники и школьные недруги, о каждом из которых режиссёр пытается замолвить отдельное слово, но в все его слова растворяются в нагромождении разнопланового экшна, так что выходит ни вашим, ни нашим, обо всём и ни о чём: бегло, по верхам, едва-едва давая проявиться чувствам. В итоге это вполне смотрибельное кино может рассматриваться лишь как объект проходящего любопытства, сопровождаемого коротким интересом и недолгими, но вполне приятными впечатлениями от качества высоких технологий и некоторого количества трогательных моментов прощания с детством, завершающихся твёрдым обещанием режиссёра продолжить юность героя ещё более невероятной игрой.

Случайно наткнувшись на этот фильм не мог оторваться от экрана. Динамичное развитие событий с совершенно непредсказуемыми поворотами сюжета не позволили не досмотреть кино до конца. Порадовало, что главный герой - ребёнок, но в фильме нет запредельной детскости, как, скажем, например, в 'Мост в Терабитию'. Удивила отсылка к ядерной катастрофе в России. Припять - это всё же Украина. Впрочем, возможно имелся в виду СССР. Фильм этот у нас точно не покажут по телевизору и наврядли покажут в кинотеатрах, ибо первую половину картины подросток ходит голым. Нет, там ни одного кадра, выходящего за рамки, но мало ли что придёт в голову обиженным судьбой Роскомнадзорщикам. Это как с 'Индейцем в Париже'. А голым он ходит, потому как его одежда, в отличие от него самого, видна. 'Невидимый мальчик' единственный из известных мне фильмов, в котором одежда не становится невидимой вместе с тем, кто её носит. За это огромный плюс создателям картины. Конец фильма оставляет надежду на продолжение. И не на одно. Надеюсь их снимут, ибо представляется мне небезынтересной как дальнейшая судьба Микеле, так и Наташи. Да что там - главнокомандующая Дивизаона тоже вызывает интерес, как и сам Дивизион. В общем, задел на продолжение огромен. 10 из 10